ロサンゼルス -- 「今年は映画にとって素晴らしい年だった」という言葉は、ブロガーがトップ 10 リストを作り、有名映画が賞の注目を集めるために準備を始めるこの時期、毎年よく聞かれるフレーズの 1 つです。全体として、それが常に真実であるとは限りません。
そう言うのは心苦しいですが、今年はそうではない年のひとつです。 2014 年は映画にとってそれほど素晴らしい年ではありませんでした。つまり、クリエイティブ、興行収入、そしてビジネス全体の健全性という 3 つの要素が常に同時に発生することを意味します。
関連項目:
良いニュースです。2015 年は非常に勢いよく回復し、「映画にとって素晴らしい年だった」という言葉は愚かな控えめな表現になるでしょう。アベンジャーズが帰ってきた。スピルバーグとタランティーノが帰ってきた。ワイルド・スピードのギャング、ピクサー（2回！）も同様であり、言うまでもなく、収益性の高い50の色合いの新人も同様です。興行収入に目覚めが訪れるだろう力、そしてそれは記録破りになるでしょう。
しかし、その明るい地平線に目を向ける前に、2014 年に何がうまくいかなかったのかを最後に振り返ってみましょう。
...チケット販売について
醜いものだった：全米劇場所有者協会は、2014年に米国でチケットが12億6000万枚売れたと報告した。これは過去20年以上で最悪の数字で、2013年から5％以上減少した（過去最高は2002年の15億7000万枚だった） ）。
34年間のチケット販売データでは、BoxOfficeMojo.com(1980 年に遡ります)、2014 年は全体で 20 位にランクされており、ほぼ真ん中です。インフレのおかげで、スタジオはなんとか国内劇場収入100億ドルを達成することができ、現在では6年連続でこの数字を達成している。
そして公平を期すために言うと、多くの大作映画が 2014 年から 2015 年に移行した。ピクサーは監督変更を受けて『グッド・ダイナソー』を延期し、一方ユニバーサルは（不況に対処するため）『ワイルド・スピード 7』を延期した。ポール・ウォーカーの死）とフィフティ・シェイズ・オブ・グレイ（バレンタインデーに言うと、賢明です）。
しかし、希望の兆しはそれだけです。劇場では、全国的に大規模な費用のかかるデジタル化の波がやっと終わったばかりで、チケット価格は平均 8 ドル強で安定しています。チケットの売り上げは人口の増加に伴って自然に増加するが、少なくとも横ばいになるはずであり、減少するわけではない。
トーキングヘッズは海賊行為、ゲーム、ホームエンターテイメントなど、毎年恒例の容疑者を逮捕しますが、理由はいつも同じです。映画がそれほど良くないからです。
昨年、全世界で 7 億 1,600 万ドルを記録した正真正銘の大ヒット作となった『グラビティ』のような、プレステージ映画の中での爆発的なヒットはありませんでした。今年の全米興行収入でノンブランド、非続編の最高位はクリストファー・ノーラン監督の『インターステラー』で第2位だった。 15. 恐怖の爆発もありませんでした。 No.のアナベル。 35 は恐怖セットの中でトップでした。そして、いくつかの大きな続編も失敗しました（下記を参照）。
興行収入には嬉しい驚き（『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』）、革新的なクリエイティブの勝利（リチャード・リンクレイターの『少年時代』）、そして息を呑むようなパフォーマンス（『セオリー・オブ・エヴリシング』のエディ・レッドメイン）があった。しかし、それらを合計するには十分ではありませんでした。
...ソニーの場合
マッシュ可能なコンポジット。 クレジット：
洞窟の住人のための簡単な要約: ハッカーはソニーのサイバー防御を粉砕し、幹部を当惑させ、混乱した『ザ・インタビュー』の公開により、スタジオは劇場オーナー、訴訟を起こしている従業員、そしてバラク・オバマ米国大統領との関係が悪くなった。一方、『アメイジング スパイダーマン』シリーズは、続編のパフォーマンスが大幅に下回ったため、第 3 作が中止され、すべてが再考され、再び販売に戻りました。
ここに予測があります: 2015 年は、カルバーシティ スタジオとその日本の親会社にとってより良い年になるでしょう。
...デジタル映画配信の“未来”へ
偽金正恩ですら、2014年が映画にとって良い年だったと考えているわけではない。 クレジット: ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント
ソニーのハッキング騒動が何かを明らかにしたとすれば、それは、大規模スタジオ映画にとっては、第一に劇場公開、第二にホームビデオという昔ながらの映画公開方法が依然として最適だということだ。
The Interview の 1,500 万ドルを超えるオンライン収益がいかに「ゲームを変える」可能性があるかについて、多くの誇大宣伝を読むでしょうが、それを信じないでください。その数が大幅に大きかったら、たとえそれが 2 倍だったとしても、そうかもしれません。
その理由を理解するには簡単な数学が必要です。次の 2 つのシナリオを考えてみましょう。
1.ソニーのハッキングは決して起こらない、インタビューは計画通り大公開: この映画は、米国での公開興行収入が 2,000 万ドル、全世界での興行収入が 1 億ドル強と予想されていました。ソニーは約 5,000 万ドルを稼いでおり、これは 4,400 万ドルの制作予算をカバーするものですが、これらのホームビデオの販売はまだ始まっていません。結果: 利益。
2.ソニーがハッキングされた！インタビューは VOD で始まります: この映画は、このオンデマンド優先の戦略に喜んで従う 300 の劇場での公開週末の収益が 300 万ドル未満です。この映画が時間の経過とともに初回の VOD 数である 1,500 万ドルを 2 倍にし、そのうち約 2,000 万ドルをソニーが保持していると仮定しましょう。そしてそれらはほぼ完成しており、ホームビデオの第二波はありません。結果：負け。
ハリウッドスタジオの重役を一日演じるとしたら、どれを選びますか?
...大きな続編に向けて
em「ハンガー・ゲーム: モッキングジェイ - パート 1/em」のペイラー司令官 (パティナ・ミラー)、ゲイル・ホーソーン (リアム・ヘムズワース)、ボッグス (マハーシャラ・アリ)、カットニス・エヴァディーン (ジェニファー・ローレンス)、ポラックス (エルデン・ヘンソン)。 クレジット: マレー・クローズ/ライオンズゲート
ついに続編の収益が減少する段階に来ているのでしょうか？
2014 年に好成績を収めた作品はほんの一握りでした。『トランスフォーマー 4』、『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』、『X-MEN: デイズ・オブ・フューチャー・パスト』、『猿の惑星: 創世記』は、オリジナル作品と同等かそれを上回りました。そして、それが続編のハードルです。良いものでも十分ですが、より良いものはより良いものです。
しかし、驚くほど多くの続編が打ち切りになりましたが、その中で最も厄介なのは、『ハンガー ゲーム: モッキングジェイ - パート 1』です。ハンガー ゲーム フィナーレの前半です。オープン価格は1億2,300万ドル-- 2014 年最大の全米オープニング週末としては十分な数字であり、前作『キャッチング・ファイア』からは 23% という衝撃的な下落となった。
しかし少なくともモッキングジェイは飛んだ。これらのフランチャイズの株価が下落していることを確認してください。
スパイダーマン
『アメイジング スパイダーマン 2』は、米国での『アメイジング スパイダーマン』よりも 3,000 万ドル高いオープニング成績を収めましたが、主に国内での興行成績が悪かったため、世界興収では 5,000 万ドルを下回りました。
消耗品
『エクスペンダブルズ』：国内公開3,400万ドル
『エクスペンダブルズ2』：国内公開2,800万ドル
『エクスペンダブルズ3』：国内公開1500万ドル
ドラゴンを訓練する方法
『ヒックとドラゴン 2』は『ヒックとドラゴン』よりも 500 万ドル良いオープニング成績を収めましたが、火を噴くことはできず、国内興収では 4,000 万ドル足りませんでした。
マペット
マペット：国内オープン2,900万ドル
マペット・モスト・ウォンテッド：国内オープン$1700万
300
300：国内オープン7,000万ドル、全世界興収4億5,600万ドル。
300: Rise of an Empire: 国内オープン $4,500 万、全世界興収 $3 億 3,100 万ドル。
美術館の夜
ナイト・アット・ザ・ミュージアム：国内公開3,000万ドル
ナイト ミュージアム: スミソニアンの戦い: 国内公開 $5,400 万
『ナイト ミュージアム: シークレット オブ ザ トゥームブ』：国内公開1,700万ドル
ホビットの冒険
『ホビット 思いがけない冒険』国内公開興収8,300万ドル
『ホビット 竜に奪われた王国』：国内公開7,300万ドル
『ホビット 決戦のゆくえ』：国内公開5,400万ドル
...キックスターター用
クレジット：
Kickstarter 史上最大の 2 つの映画プロジェクトは、Kickstarter での興行収入とほぼ同じ成績を収めました。ヴェロニカ・マーズはオンラインで 570 万ドルの寄付を行い、約 330 万ドルのチケットを販売しました (当日の VOD リリースもあり)。 。ザック・ブラフ監督の『Wish I Was Here』は劇場での成績が少し良く、310万ドルの約束に対して360万ドルを集めた。
それで、よく考えてみると、結局、ハリウッドの開発担当幹部のほうが、映画のゴーサインを出す大衆よりも優れているのかもしれない。
...ハリウッドの多様性のために
ラムセス（ジョエル・エドガートン）は弟のモーゼス（クリスチャン・ベール）と対峙する。 クレジット: 20世紀フォックス
今はとても悪いので良いです。
ここで私の話を聞いてください。2014年はハリウッドで女性とマイノリティが最悪の状況にあった年ではありませんでした。それはある意味永遠の出来事でした。しかし、大音量で安定したドラムビートがそれについて何かをし始めた年でした。ソーシャルメディアや一般的なメディアでは、ハリウッドのひどい平等の現実に誰かが指を動かした日はありませんでしたが、それには正当な理由がありました。
勉強に次ぐ勉強白人男性でない限り、監督の仕事、さらにはスピーキングの仕事に就くのがいかに難しいかを示しました（それでも簡単ではありません。非常にハンサムで青い目のウェイターに尋ねてください）。
一方、ルーシーは興行収入の直接対決でヘラクレスを殴り、マレフィセントは全世界で7億5,700万ドルという巨額の興行収入をあげて憎しみを呪い、漫画版『ソー』は大ヒット作となった。女性, キャプテン・アメリカは今黒, ワーナー・ブラザースがついに発表しました。ワンダーウーマンの映画, マーベルがついに発表しました。キャプテン・マーベル映画、エヴァ・デュバーネイが得た指名されたセルマに関する彼女の作品の 3 分の 1 は、サンダンスのコンペティション作品は女性が監督した、他にも逸話的な良いニュースがたくさんありましたが、正直に言って、ほとんど影響を与えていません。
しかし、それはまだへこみを生み出しています。
ハリウッドは、そうでなくなるまでは常に愚かであり、おそらく最良の賢明なメッセージは、恥ずかしがらずに会話部分を白塗りした『エクソダス：神と王』の観客の拒否から来ました。そしてその代金を支払いました。
今やビジネスに悪影響を及ぼしているので、その間違いが再び起こることを期待しないでください。
こうしたひどい多様性の数字は、今後数年間で徐々に改善し始めることを期待してください。それはビジネスにとって良いことだからです。そしてその他すべて。