の余波でテイラー・スウィフト彼女の曲とアルバムをから削除するスポティファイ、まだ生活にスウィフトを必要としているファンの中には、YouTube。
スウィフトとビッグ・マシン・レコードの後、スウィフトの毎日の YouTube 再生回数は最初の 1 週間で 2 倍になりました引っ張られたニールセン・ミュージック・コネクトは11月3日に彼女の曲をSpotifyから公開したとMashableに語った。
11 月 9 日までの 1 週間、スウィフトの YouTube と Vevo ストリームが彼女の公式番組として配信されるビデオユーザー生成コンテンツは、11 月 3 日の毎日約 1,250 万ビューから、11 月 9 日にはほぼ 2,400 万ビューへと急増し、ほぼ前週比で 2 倍になりました。
クレジット: Mashable の Nielsen
特に「Shake It Off」の視聴回数は 120% 増加しました。一方、スウィフトがSpotifyを去った後、彼女の全体的なオーディオストリームは当然のことながら減少しました。彼女のカタログは、新しいアルバム 1989 を除いて、Beats と Rhapsody の 2 つのサービスの有料モデルで引き続きストリーミングできます。
11 月 16 日までの週、彼女の YouTube チャンネルでの 1 日あたりの再生回数は、11 月 10 日にリリースされた「」の影響で再び増加し、前週比 72% 増加しました。空白スペース。」
YouTube の再生回数が増加したにもかかわらず、スウィフトはわずか 3 週間で『1989』を 200 万枚も売り続けました。スイフトは見事に売れた128.7万部11月2日までのデビュー週にこのアルバムが記録され、2014年にリリースされたアルバムとしては初で唯一、100万枚を売り上げるマイルストーンであるプラチナステータスを獲得した。 2002年のエミネム・ショー以来最大の売上週間となった。 『1989』は現在、ビルボード200で3週連続で1位を獲得している。
偶然にも今週、ビルボードとニールセンは、ビルボード200アルバムチャートを変える上位アルバムをランク付けするために、オーディオ ストリーミング データと個々のトラックのダウンロード数が含まれるようになりました。フルアルバムの物理的な販売と有料ダウンロードは今後もその方式の一部となるだろう。ただし、ビルボードのように YouTube の再生回数はアルバム チャートの計算式に組み込まれていません。法人化されたシングルチャートの式に組み込まれます。
テイラー・スウィフトや他のアーティストはどうやってお金を稼いでいるのですか？
YouTube のレーベルやレコーディング アーティストは、いくつかの方法で収益を上げています。 プレロールまたはポップアップとして広告を含むミュージック ビデオをストリーミングする。販売を促進するために、iTunes や Amazon などのオンライン ストアにリンクする。販売商品(曲、コンサートチケットなど);ブランドのスポンサーシップを獲得する。そしてカバーから印税を得る（コンテンツID-主張されたバージョン)。
YouTubeのCPM（広告視聴1,000回あたりのコスト）は9ドルから20ドル以上の範囲であると、同サービスのCPMモデルに詳しい関係者が今週Mashableに語った。
つまり、その 1 週間でスウィフトが獲得した 2,000 万回の再生すべてが、9 ドルの CPM レートでインプレッションの観点から 100% のセルスルーに相当した場合 (すべてのビデオ再生にプレロール広告が含まれるわけではありません)、スウィフトのビデオは YouTube で同じくらいの収益を得ることができるでしょう。 180,000ドルとして。 YouTube はロイヤルティの割合を明らかにしていないため、この金額のうち実際にスウィフトのチームにどの部分が支払われるのかは不明である。ただし、音楽関係者は、1,000 回の再生ごとに 0.50 ドルから 2 ドルの間だと見積もっています。この計算が正しければ、スウィフトのレーベルは2,000万回の再生で1万ドルから4万ドルを稼ぐ可能性があり、その金額はレーベル、ソングライター、スウィフトの間で分配されることになる。
Spotify では、権利者 (レーベル、出版社、販売代理店) が 1 ストリームあたり平均して「0.006 ドルから 0.0084 ドル」の利益を得ており、その額は「権利者に分配され、その後アーティストに支払われる」と Spotify が Mashable に認めた。上の YouTube の例で 2,000 万のストリームを使用すると、この Spotify の方程式で、スウィフトのチームは 2,000 万のストリームから 120,000 ドルから 168,000 ドルを稼ぎ、権利者とアーティストの間で共有することができます。
今日のアーティストは、ツアー、スポンサー付きのパフォーマンス、エンドースメント、サイド プロジェクトから最も多くの収益を得ていることは明らかです。
そもそもなぜテイラー・スウィフトはSpotifyを辞めたのでしょうか？
スウィフトは、有料ユーザーに音楽をストリーミングできるようにする Spotify のファンではありませんでした。
「音楽業界自体の状況は非常に急速に変化しているので、Spotifyのような新しいものはすべて、私にとっては壮大な実験のように感じます」とスウィフトは独占インタビューで語ったインタビューヤフーと。 「そして、私は、この音楽の作家、プロデューサー、アーティスト、クリエイターたちに公平な補償ができないと感じる実験に、自分のライフワークを捧げる気はありません。そして、音楽に対する認識を永続させることには同意しません」何の価値もないので、無料であるべきです。」
スウィフトがSpotifyを去ってから1週間後、同サービスのCEOダニエル・エクは不満を表明した。
「テイラー・スウィフトの言うことは絶対に正しい。音楽は芸術であり、芸術には真の価値があり、アーティストはそれに対して報酬を得る権利がある」とエク書きましたブログ投稿で。 「私たちは音楽が大好きなのでSpotifyを始めましたが、著作権侵害がそれを台無しにしていました。ですから最近、Spotifyがどのようにしてアーティストの背中でお金を稼いでいるかについてのあらゆる話題が渦巻いており、私はとても動揺しています。」
「ストリーミングからはほとんど、またはまったく収入が得られず、当然怒り、不満を抱いていると言うアーティストやソングライターの話を聞くと、私も本当にイライラします」とエクは付け加えた。 「我々は（2009年以来）音楽業界にすでに20億ドル以上の著作権使用料を支払っているが、そのお金がタイムリーかつ透明性のある形でクリエイティブコミュニティに流れていないとしたら、それは大きな問題だ。我々はできる限りのことをするつもりだ」業界と協力して透明性を高め、支払い速度を改善し、アーティストに自分自身を宣伝し、ファンとつながる機会を提供することは、この業界のリーダーとしての私たちの責任であり、正しいことです。」
エク氏はまた、スウィフトのようなトップアーティストは年間600万ドルを稼ぐことができると主張したが、スウィフトのレーベルは反論したこの統計によると、スウィフトの過去12カ月間の給与は50万ドル未満だったという。
SpotifyとSwiftの争いが始まってからしばらくの間に、GoogleはYouTubeのサブスクリプションサービスを発表した。YouTube ミュージック キー。これにより、ユーザーはモバイルで他の作業をしながら、オフラインやバックグラウンドで広告なしの音楽を聴くことができるようになります。
音楽業界の行動を測定するための比較的新しいニーレンのプラットフォームであるニールセン・ミュージック・コネクトは、11月9日までの週は、ニールセンが2004年にオーディオ・ストリームの追跡を開始して以来初めて、1週間でストリーム数が40億を超えたことをMashableに語った。ビデオについては、同じ期間にビデオ ストリームが 20 億を超えました。
「しかし、このビデオの増加は、特定のアーティストが特定のサービスからコンテンツを削除したことを反映しているのではなく、今日のリスナーの音楽消費方法の全体的な変化を反映している」と報告書は付け加えた。
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