2018年の女性キャラクターは女性らしさを武器に活躍した

この記事には、『Killing Eve』、『Sharp Objects』、『House of Cards』など、多くの番組や映画のネタバレが含まれています。

私たちはこれまでずっと、「より公平なセックス」について、女性らしさは繊細な花であり、弱さであり、美徳で​​あり、虐待を招くものだと言われてきました。

#MeToo 運動は、力の不均衡が女性であることを被害者であることと同義に感じさせる可能性があることを明らかにしました。そして、2017 年の女性主導のエンターテイメント多くの場合、その現実を反映したり、次のような空想を通して現実からの現実逃避を提供したりしました。ワンダーウーマン女性のエンパワーメントとは、男性よりも強くなる魔法の能力であると想像します。

しかし、今年の作品の中で最も良かったのは、女性らしさの表現が、単なる被害者意識やエンパワーメントの物語を超えていたことです。私たちは、女性たちの物語が、女性の力やイボなどの複雑な現実を中心に展開しているのを見てきました。

2018 年のエンターテイメントは、女性のアンチヒーローや悪役が主流でした。彼女たちを通じて、女性らしさは弱点ではなく武器となり、女性蔑視の制約がそれに対抗する手段に変わりました。

道徳的に曖昧な女性キャラクターの台頭は、私たちを肯定的な光で彩るわけではありません。しかし、それこそがこの作品に人間味を感じさせるものであり、私たちがこれまで敢えてすることのなかった女性らしさの深みを探求しているのです。

アンチヒロインの黄金時代

はっきり言っておきますが、「嫌な」女性主人公は今に始まったものではありません。近年、とげのある女性たちは、次のようなさまざまな物語を主導しています。クレイジーな元ガールフレンドそして故郷、ヤングアダルトそしてゴーン・ガール。

しかし、2018 年のアンチヒロインは、私たち特有の文化的瞬間を反映しています。次のような番組に出てくる女性や少女たちは、キリング・イブ、鋭利な物体、砂上の楼閣、 そしてハンギング ロックでのピクニック、および次のような映画ハロウィン、本命、サラブレッド、 そしてため息単に難しい、不快なだけではありません。彼らは、私たちの伝統的な女性らしさの描写に異議を唱える点で道徳的に灰色です。

それは、アンチヒーローの黄金時代ドン・ドレイパー（マッド・メン)、トニー・ソプラノ (ザ・ソプラノズ）、ウォルター・ホワイト（ブレイキングバッド)、デクスター・モーガン(デクスター)、オマール・リトル (ワイヤー）。

長い間、これらの登場人物に対する私たちの同情は、連続殺人、盲目的な思い上がり、暴徒のボス行為、児童殺害を許すことができましたが、私たちはジェンダーで線を引いていました。スカイラーのような女性ブレイキングバッドそしてベティからマッド・メン彼らの「犯罪」はそれほど忌まわしいものではなかったにもかかわらず、視聴者からも物語自体からも、男性よりも厳しい評価を受けることがよくありました。

しかし2018年は、「悪い」人たちに対する私たちの同情を要求することで、女性に共感する社会の能力が試され続けた。

もちろん、悪女の一面的なうぬぼれは新しいものではありません。これは聖書よりも古い比喩であり、現代のエンターテイメントのファム・ファタールのタイプに今でも広く普及しています。

ただし、2018 年のアンチヒロインとの根本的な違いは、内部関係者の視点による共感です。女性の闇の新たな一面は、許しがたいものであると同時に共感できるものも多い。

最終的に道徳的に灰色のレンズを通して女性性を見ることで、彼らの物語は、女性の人間性のより完全なスペクトルを受け入れるよう私たちに求めます。私たちに欠陥があることを示すだけでなく、女性たちに暴力、権力、欲望、復讐、怒りなどの私たち自身の空想を楽しむ許可を与えることによって。

他の女性に見られる喜び

2018 年の最高の女性パワー ファンタジーは、特に私たちが最悪の行動をとっているときに、女性がどのように独自にお互いを理解するかという明確な喜びに満ちていました。

だから、例えば、キリング・イブのイブでは、女性には何ができるか、何ができないかについての通常の思い込みを拒否するものとして、私たちはヴィラネルを応援せずにはいられません。

私たちと同じように、イブも、女性が世界クラスの暗殺者になる強さ、狡猾さ、無慈悲さを持ち合わせられるはずがないという通説を払拭する必要に迫られています。私たちと同じように、イブもヴィラネルが象徴するものに対する望まぬ愛を振り切ることができません。イブの場合、たとえヴィラネルが愛する人たちを殺し、脅迫したとしてもです。

イブとヴィラネルは、お互いに惹かれ合うことで、女性だけがお互いをありのままに見ていることを満喫します。

男性（イブの可哀想な夫のように）は、できる限り協力的で理解を示しながら、最善を尽くすことができます。しかし、善良な人であっても、そのつもりはなく、保護者であるという名目で、性差別的な圧力、恐怖、期待を課します。

夫の愛は、ヴィラネルがイブの他の人から隠さなければならないと感じている部分を認識したときにイブが感じる、陶酔するような裸とは比べものになりません。

ヴィラネルだけがイブの力と能力を最大限に理解しており、脅威を感じるどころか、彼女を崇拝しています。ヴィラネルだけが、私たちとイブが抑圧している怒りを表現し、文字通り男性を去勢し、女性を「カボチャ」などのひいきなあだ名で呼ぶ迷惑な人々を撃ち殺します。

最後までに、イブがシーズンを生き残ると、番組のタイトルはまったく新しい意味を帯びます。これは決して主人公の死に関するものではありませんでした。これは最初のイブ、つまり男性の神によって男性から男性のために創造された女性という従順な理想を殺すことでした。

このようにして、女性同士を互いの目を通して見せることで、次のようなアンチヒロイン的な物語が生まれます。キリング・イブ女性であることに対する男性の視点からの逃避を提供します。なぜなら、ここには男性の視線のプリズムの外側で活動する二人の女性がおり、たとえ互いの血が染み込んだ敵でさえも互いを受け入れているからである。

キリング・イブ自分自身の反映として他の女性のスリル、喜び、恐怖、特に私たちが抑圧しようとする暗い衝動に焦点を当てているのは、『』だけではありません。

の女性たちため息文字通りの鏡を通してお互いに会話することがよくあり、自分自身のトラウマ、欲望、権力への欲望が別の女性の視線に反映されるのを見ることの魅力を強調します。しかし、その経験は楽しいことであると同時に苦痛でもある。映画の最も恐ろしいシーンでは、鏡の部屋に閉じ込められたダンサーが映り、彼女の体はスージーのダンスのグロテスクな反射で壊れ、歪んでいる。

でハウス・オブ・カードシーズン6、クレアとその敵アネット・シェパードは、少女時代に習ったデビューダンスで互いを映す――私たちにとってもお互いにとっても、彼女たちを今のパワフルな女性に変えたコントロールされた抑制を見せつけ、危険人物として位置づける互いに等しい。

ミラーは明示的には使用されませんお気に入りまたはサラブレッドしかし、どちらも、女性の関係を、すべての見せかけがなくなり、世界の他の人々が拒否する最も深く、最も暗く、最も醜い衝動を明らかにする空間として描いています。

男性の視線の下では、女性はありのままではなく、期待されるように行動しなければなりません。二人きりになって、私たちはようやく自分たちの中にある、冷酷でつまらない、権力に飢えている部分を認めることができるのです。

しかし、アンチヒロイン的な物語における女性の関係は、男性からの逃避を提供する一方で、女性が約束したユートピアからは程遠い。ワンダーウーマンのセミシラ。なぜなら、アマゾンとは異なり、これらの現実世界の物語に登場する女性たちは、抑圧的な社会で育ったという傷を負っているからです。

「良い子」の恐ろしい理想

テレビのアンチヒーローの黄金時代が有毒な男性性の影響と格闘していたように、2018 年のアンチヒロインは性差別と女性蔑視の反動として女性の悪役を私たちに見せてくれました。

お気に入り比喩的に与えられたわずかな権力を確保するためにお互いを生きたまま食べ、18世紀イギリスの厳格な家父長制を生き残るために互いに戦争を繰り広げる女性たちの三角関係を描いています。

そして、最終的な暴露にもかかわらず、鋭利な物体、ウィンドギャップの少女たちの真の殺人者はジェンダー規範を窒息させることであったという感覚があります。

私たちは、完璧な女性の理想がさまざまな方法で小さな町の女性人口をどのように破壊するかを目の当たりにします。カミーユの悲惨な女性のブランチでは、友人と思われる人々が自分たちの不幸を彼女に対する短剣に変えたり、レズビアンやふしだらな女などのレッテルのせいで命を落とした女性たちや、強姦され殺害された女性を黙秘したことを称えるカルフーンの日の伝説。

結局のところ、アドラとアンマ、さらにはカミーユさえも苦しめる病気は、精神病、代理ミュンヒハウゼン、強迫性自傷行為だけではないのです。実際、それは内面化された女性蔑視、つまり女性（自分自身も含めて）に対する学習された憎しみであり、その後、女性性の狭い定義に従うことを拒否する人たちを罰する必要があり、それがすべての人を閉じ込めます。

だからこそ、カルフーンデーの学芸会では存在しなかった女性民兵についての物語をでっちあげ、自分の権力を手に入れようとするアンマには、不気味なほど共感できるものがある――その一方で、友人たちを自分の種類の民兵に操り、他の民兵を拷問したり殺害したりしているのだ。女性の理想から逸脱する少女たち。

リチャード刑事が言うように、この殺人事件は無力を感じた者による権力の誇示である。完璧で消極的で従順な少女の役を演じることを強いられたアンマは、セックス、美しさ、残酷さ、暴力、あるいは緻密なドールハウスを通じて、あらゆる代理店らしきものを溜め込んでいる。

サラブレッドこの映画では、同様の暴力のサイクルが描かれており、2人の友人が、自分たちの人生をコントロールする資格のない愚かな少女のように扱う世界への反応として、殺人に訴えるというものである。

でハンギング ロックでのピクニック, アップルヤード夫人は、生徒たちに正しい社会の女性になるよう教える手段として生徒たちへの虐待を正当化することができます。

その間、鋭利な物体『アドラ』は、無力だと感じさせられた少女たちが女性として成長し、それに伴う女性としての究極の義務を果たさなければならないという社会的圧力によって何が起こるのかという物語だ。

娘たちの従順さに報い、娘たちを殺す毒を与えながらも、娘たちをベティ・フリーダン演じる主婦たちのような空虚な存在へと成長させないようにする母親の病的な愛は、ほぼ理解できるだろう。 アドラは娘たちを殺すことで、ある意味、「良い」女性になるための苦痛を免れているのだ。

ローリー・ストロードは、物語では伝統的な英雄として扱われていますが、ハロウィン、妻として、母親としての義務を果たせていないとして他のキャラクターから批判されています。

ポッドキャスターたちは、文字通りの怪物であるマイケル・マイヤーズに人間らしさを見出したいと熱望しているが、ローリーを離婚して子供の親権を失った「バスケットケース」だと特徴づけている。ローリー自身の娘は、当然のことながら、母親が伝統的な子育てをする母親の役割を拒否したことに、自らも積極的に伝統的な主婦になることで反応します。

しかし、ストロードの 3 人の女性たちに危険が迫っているとき、誰の母親としてのアプローチが彼女たちを生かしているのでしょうか?

アンチヒロインはいかにして性差別を武器にするか

ただし、2018 年のアンチヒロインの素晴らしさは、ジェンダー規範の拒否だけにあるわけではありません。それは、各人がジェンダー規範をどのように有利に利用するかにかかっています。

の場合ハロウィン, ローリーとカレンは、被害者を演じることが最初から計画されていたことを明かします。

マイケル・マイヤーズを安全な部屋に誘い込むことに成功した後、二人はローリーの家について「これは檻ではない、罠だ」と言うが、それは彼を殺すために設計された死の罠だったことが判明した。

これは女性らしさ全体を表す適切な比喩です。ローリーは本質的に、女性を監禁するものの象徴である家庭領域を、彼女の被害の原因を殺すための狩猟場に変えます。

それはもっと凶悪な理由によるものですが、鋭利な物体アドラとアンマも女性的な役割を鎧のように身に着けています。溺愛する母親が子供たちを殺害したとして非難する人はいないし、髪にきれいなリボンをつけた控えめな少女が別の少女の死体から歯を抜くなんて誰も想像したくない。

キリング・イブのヴィラネルは、自分の若さを演じることで、陽気で露骨な不審な行動を回避します。彼女は、仕事をするために幼児化した少女のようなドレスを着て、彼女の好みの（非常に女性的な）武器、実際には致命的な刃であるスタイリッシュなヘアアクセサリーを準備しながら、ターゲットをだまして彼女を脅威として無視させます。

一方、最も魅力的なスルーラインは、ハウス・オブ・カード』のファイナルシーズンは、クレアが何をしているのか分からないという（視聴者を含む）期待にどう傾いているかということだ。

私たちはフランクの派手な虚勢を信頼し、彼のばかばかしい残忍な暴力のすべての表示（事実上公衆の面前でジャーナリストを殺害するなど）が積み重なり、彼が望んでいたものを手に入れる素晴らしい計画になるだろうと想定していました。

しかし、クレアは、同じ指導的役割にある女性を疑うという私たちの衝動を利用します。彼女の計画はシーズンを通して観客にも隠されたままだが、彼女が敵を出し抜く方法として女性の無能の思い込みを利用していたことが明らかになる。確かに、これはフランクのものよりも巧妙なアプローチですが、効果は 2 倍です。

クレアの性差別の武器化は、彼女がいかにして敵を翻弄するような演技的な泣き顔をどうやって集めたかを説明する完璧なモノローグで最高潮に達する。

「まず、男性がこれまでの人生で私を管理しようとしてきたあらゆる方法について考えなければなりません。それから、大統領執務室の女性に関してアメリカが最も恐れていることについて考えます。」

2018 年のアンチヒロインは、推定される弱点を秘密兵器に変えることで、女性らしさについての私たちの思い込みを再定義します。

ある意味、ワンダーウーマンのダイアナは、優しさ、平和、そして戦争に勝つ強さへの思いやりに対する彼女の典型的な女性的な傾向を特徴づけ、より健全な文脈でこの傾向を始めました。

しかし別の意味では、ダイアナ妃の文字通りの超能力は、力技のような伝統的に男性的な強さを測る方法に依存している。そして、この新しいアンチヒロインの波とは異なり、ダイアナは女性が生来持っている「善性」の神話に影響を与えています。

しかし幸運なことに、ワンダーウーマンもう女性の代表という重荷をすべて背負う必要はありません。 2018 年のエンターテイメントには十分な多様性があり、家父長制の世界で力強い女性であることが何を意味するのかを、より豊かなタペストリーで示し始めています。

このアンチヒロインの新たな黄金時代において、女性らしさは善良さでも弱さでもありません。

何よりも、これは女性が自分の主体性のために戦うために学ばなければならない致命的な機知についてです。家父長制による抑圧の束縛を、敵が私たちの脅威に気づく前に敵の命を絞める縄に変えるような超大国は必要ありません。

悪くても気持ちいい

復讐というのは決して美しいものではありません。汚くて、不快で、非難されるべきものです。女性がそれに参加するのを見るのは当惑するかもしれない。それは家父長制の固定観念のためだけでなく、私たちのジェンダーをうまく表現すべきというフェミニストの圧力のせいでもある。

アンチヒロインの物語は、ある程度、フェミニストの理想に反していると感じることがあります。ジリアン・フリン、著者ゴーン・ガールそして鋭利な物体そしてアンチヒロインの守護聖人です。女性蔑視で告発される彼女の本には肯定的な例や女性のロールモデルが不足しているためです。

しかし、それは一種のポイントです。

これらのキャラクターは、被害者意識や女子力についてのひいきな道徳として機能するために存在しているわけではありません。最高のアンチヒロインは、家父長制の期待やフェミニズムに奉仕するかどうかにかかわらず、抽象的な理想として提示された女性ではありません。

むしろ、これらの描写は、醜さや矛盾のすべてにおいて、女性に完全な人格を与えます。私たちは怒っているからです。私たちは力が欲しいのです。そして、私たちはそれをどのように受け止めたかについて謝罪しません。

おそらく、アンチヒロインの台頭から得られる最も心地よい教訓は、社会が女性の力を贔屓し、虐待し、弱体化し、過小評価し続けることを歓迎しているということだろう。

しかし、ヴィラネルのヘアピンの輝きやクレアの顔のにやにや笑いを見ればわかるように、それは自らの責任で行うことです。