表面的には、ホラーとコメディほど正反対に見えるジャンルはありません。一方は楽しませるためのもので、もう一方は悪夢を煽るものです。
しかし、過去 10 年間で、ホラー コメディ映画は前例のないほどの人気と社会的反響を獲得し、現在では勢いが衰える気配のない主流のジャンルとなっています。すべてのジャンルがそれに反対していたことを考えると、その変化はさらに不可解です。
長い間、この作品は両方のジャンルにとって醜い義理の姉妹のようなものとみなされ、せいぜいニッチな批判的な賞賛しか得られず、業界で広く尊敬されることはほとんどありませんでした。ホラーコメディは歴史的に悪いビジネスだった、これも、大手スタジオが2つの異なる視聴者を疎外することを恐れて、正しくマーケティングできなかったことが一因です。
もちろん、この規則には多くの例外があります。このジャンルに参入した初期の作品は、後に愛される古典となりました。若きフランケンシュタインにショーン・オブ・ザ・デッド。 80年代のブームでは、次のような傑作が生まれました。死霊のはらわた三部作、ロンドンのアメリカ人狼男、 そしてリビングデッドの帰還。
しかし1948年以来アボットとコステロがフランケンシュタインに出会うジャンルを広めた、ホラーコメディの大部分はキッチュなクロスオーバー番組の役割に追いやられたにグレムリン、チャイルドプレイ、レプラコーン、そして最終的には次のようになりすます怖い映画。
しかし、すべてにもかかわらず、ホラー コメディは過去 10 年間で真のルネッサンスを経験し、現代映画の中で最も革新的で芸術的に実り豊かなジャンルの 1 つとして定着しました。このジャンルの核となる要素が 2010 年代の生活の最悪の側面の多くをどのように打ち消しているかを考えると、これは実際に非常に理にかなっています。
私たちは皆、ホラー コメディを見て、そう感じています。 クレジット: a24
10 年間を通じて、ホラー コメディは前例のない批評家の評価の高まりと商業的な成功を収めました。
ジョーダン・ピールの出て行けこのジャンルの文化的関連性を世界規模で決定的に宣言し、2018 年にホラー ジャンルで唯一のオスカー作品賞にノミネートされました。さらに、本作とピールの後継作は、私たちそれぞれが見積もりを出しました世界中で2億5,500万ドル。
アリ・アスターのコメディ要素たっぷりの作品真夏今年初めにほぼ満場一致で批評家から賞賛され、現在ではオスカーの話題さえ楽しんでいます。 2009年ゾンビランド』は興行収入と大ヒットを記録したため、10年後に2倍の予算で続編が製作された。 2014年影の中で私たちがやっていること十分なカルト的人気を獲得し、2019 年に最も評価の高い新番組の 1 つとして採用されました。ホラー コメディの新しいアイコンは非常に主流になり、真夏そして私たちそのうちの2人でした2019年の最も人気のあるハロウィーンの衣装。
明らかに、このクロスオーバー ジャンルが私たちの時代精神の奥深くにあるものを利用している可能性があり、その理由は 2 つあります。
まず、次のような映画私たち、真夏、準備ができているかどうか、キャビン・イン・ザ・ウッズ、次はあなたです、 そして予防するこのホラー コメディが、人種差別、性差別、階級差別、固定観念、偏見、家族内虐待、さらにはガスライティングの有害な関係に至るまで、あらゆるものとともに生きるという喜劇的な悲劇を探求する独自の備えをどのように備えているかを示します。このジャンルは、あまりにも恐ろしく不条理な現実の私たちの集合的な経験を完璧に捉えており、笑うべきか叫ぶべきか分からないほどです。
もう 1 つは、ホラー コメディは、デジタル時代 (特に映画鑑賞に関して) の個人主義的な孤立に対する解毒剤であり、劇場で共同で体験するのが最適な 2 つの直感的なジャンルを融合させたものです。
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このジャンルの最近の復活の基礎は、10 年代の変わり目にまで遡ることができます。
このホラーコメディは、あまりにも恐ろしく不条理な現実を、笑うべきか叫ぶべきか分からない私たちの集団体験を完璧に捉えています。
2009年ドラッグ・ミー・トゥ・ヘルこの作品は、主人公の摂食障害との闘いを明らかに比喩することで、サム・ライミがホラーコメディに復帰したことを示した。ジェニファーの体(主流の評価を得たのは最近になってからです) オフスクリーンを使用しましたミーガン・フォックスに起きた性差別的なでたらめ異性愛規範的なジェンダー役割に異議を唱える背景として、そして映画における女性の哀れな描写とともに、すべては #MeToo が世界的な会話に発展する前でした。その間、ゾンビランド登場人物の名前（コロンバス、リトルロック）やプロットライン（行く手にあるものすべてを破壊する西への旅）と並んで、あからさまなネイティブアメリカンの象徴性を使用しました。明白な運命を鋭く呼び起こす。
2010年に、タッカーとデイル vs 悪この作品は、後に最も注目を集める問題の 1 つとなるものに対する、不気味なほど先見の明のある風刺であることが判明しました。この作品では、都会の子供たちが善意のヒルビリー 2 人に対する偏見に怯え、「逃げよう」として誤って殺し合ってしまう様子が描かれています。とても愚かな楽しみでもあるが、このカルト的名作は、アメリカの田舎と沿岸部の間で広がり続ける溝についての警告のようにも読める。田舎の低所得者に対するハリウッドの人間性を奪うステレオタイプに対する告発は、私たちがこの溝を越えてコミュニケーションを図り、お互いを人間として見ることができないことから生じる悲惨な結果をコミカルに誇張して予測したものである。
この流れは 10 年間を通じて続きました。に加えて出て行けの明らかな人種的コメント、2011年のような映画次はあなたですそして今年の私たちそして準備ができているかどうか2011年にウォール街を占拠して所得格差がホットな話題になって以来、表面化してきた「金持ちを食う」という考え方を全員が利用していた。一方、2016年の予防、胎児の命令で人々を殺害する妊娠中の未亡人についてのこの作品は、女性の子育て経験に埋め込まれたひどい女性蔑視を捉えた。
ホラーコメディは本質的に、あまりにも長い間放置されてきた一連の社会問題に対する私たちの集団的な罪の意識を浄化する場所となった。
しかし、クロスオーバー ジャンルのより根本的な疑問は残ります。「なぜ?」ということです。というか、どうやって？この正反対の 2 つがうまく連携して機能する理由は何でしょうか。また、それが今私たちに訴えかけているのはなぜでしょうか?
公平を期すために、タッカーやデールはトランプ支持者ではなかったと思います。 クレジット: マグネットリリース
ユーモアとホラーの関係について他の多くの監督や思想家に倣い、出て行けさんのジョーダン・ピールがシネマブレンドに語った「これらは同じコインの裏表である」、なぜなら「両方とも緊張を高めることと解放することである」からだ。
このユーモアは、視聴者を、そうでなければあまりにも脅威的または身近に感じられるであろう恐怖に立ち向かうように誘います。
構造的には、恐怖と笑いの設定はほぼ同じです。まず、設定があります。主人公が家の中で一人で不審な騒音を調査しています。つまり、「ノックノック?」という質問です。そして、家の中に連続殺人犯がいることが明らかになり、あるいはジョークの前提に答えるオチが解放される。
理想的には、両方とも聴衆からの主要な反応をもたらします。これらのさまざまな反応は、冗談があまりにも面白くて叫び声を上げて笑い始めたり、怖がりすぎて緊張してクスクス笑ったりするなど、相互に影響し合うことさえあります。
しかし、コメディとホラーの違いは、最近のこのジャンルの反響にとって、類似点と同じくらい重要です。
ユーモアが慰める一方で、恐怖が立ちはだかります。ホラー コメディの真の達人は、これらの相反するトーンのバランスをとっているので、ユーモアが観客を、そうでなければあまりにも脅威的であったり、あまりにも近すぎて安心できないホラーに立ち向かうように誘います。
感情的なレベルでは、悲劇と喜劇の私たちの経験は、ジャンルの明確な制限が私たちに信じさせるよりもはるかに複雑に絡み合っています。結局のところ、「泣かないように笑う」というフレーズが使い古されているのには理由があります。
ホラーコメディは私たちの対決です。 クレジット: ユニバーサルスタジオ
世界が、私たちの制御を超えたばかばかしいクソがますますゴミ箱の火のように感じられるとき、ホラーコメディには真実の真実があります。このジャンルは、携帯電話にニュース通知が届くたびに悲鳴を上げてしまうまで笑いをこらえるのに苦労する私たちの気持ちを理解してくれるジャンルです。現実世界の恐ろしいコメディーに対処するのがあまりに苦痛になったとき、私たちはスクリーン上のフィクションという快適な距離からそれが展開されるのを眺めるカタルシスに頼ります。それは、私たちが日々抑圧しなければならないすべての閉じ込められた感情を解き放ちます。日。
私たちの現実世界の恐ろしいコメディに対処するのはあまりにも苦痛になってきています。
さらに、スマートフォンやストリーミング サービスの時代、そしてそれがもたらす断絶と孤独が蔓延する現在、根源的で直感レベルの共通の反応をもたらすジャンルには魅力があります。ドラマのような分析志向のジャンルはいつでもその地位を保っていますが、ホラーやコメディには独特の共通性があり、ソファから立ち上がって一緒に劇場に入る価値があると感じさせます。
どちらの映画も、他のいくつかの映画ジャンルと同様に、まったく知らない観客の間に暗黙の絆を生み出すことができます。笑いには伝染性があり、コメディーはある程度の共通点を確立することに依存していることがよくあります。同様に、パニックはウイルスのように群衆に広がります。ホラー映画のモンスターは常に、私たちの心理の中に埋もれた普遍的な恐怖の集合的無意識から生まれます。
完全に分断された世界、両極性、断絶、そして泣くのを恐れて笑う必要がある現実の恐怖によって定義される文化的瞬間において、ホラーコメディは、私たちの矛盾しながらも相互の経験のための安息の地となっている。それは違いの間の調和、両極端の間のバランスを見つけます。
そして本当に、この疲れ果てた10年の終わりに私たちが求めるのはそれだけではないでしょうか?