深くまでハスラーズ, ジェニファー・ロペスのラモーナは、おなじみのテーマを綴ります。
「このゲームは不正行為であり、ルールに従ってプレイする人々に報酬は与えられません」と彼女は断言する。
ラモーナは、ストリップクラブの客に薬物を投与し、クレジットカードを使い果たすという、自身の極めて違法な活動を正当化しようとしている最中であり、つまり、ここで彼女が道徳的に高い立場にあると主張することはほとんどない。しかし、映画のこの時点では、彼女の義憤に共感せずにはいられない。
結局のところ、彼女が住んでいる階級制度を作ったのも、彼女が経験した不況を引き起こしたのも、責任者を無罪で逃亡させたのも、ラモーナではなかった。彼女は単に、このゲームに勝つための最善の方法は、本物ルールは、権力者が従うルールであって、権力者が他の人たちに従うように指示するルールではありません。
これらの映画は、金持ちと貧乏人よりも複雑な物語を語ります。
この秋にその覚醒を遂げたキャラクターはラモーナだけではありません。トロント国際映画祭の他の場所でも、寄生虫経済スペクトルの対極にある 2 つの家族の物語としてバランスの取れたコメディー、悲劇、そして真っ白な怒りが描かれていますが、ナイブズ・アウトは、そのとがった機知を、金持ちのろくでもない一族に対して向けた。
これらの映画をまとめると、金持ちと貧乏人というよりも複雑な物語が語られます。彼らの話によれば、問題は一人の略奪者ではなく、そもそも人々を富裕層と貧困層に分類するシステムにあるという。
で寄生虫, 貧しいキム一家は、現在の韓国で裕福なパク一家に雇われることに。しかし、氏族が複雑に絡み合ったとしても、社会的、経済的階級の間には依然として埋めることのできない溝が存在します。
「パラサイト」では、ギウ (チェ・ウシク) とギジョン (パク・ソダム) 兄弟が携帯電話の信号を見つけようとします。 クレジット: Neon / CJ Entertainment
もちろん、ある家族がより良い服を着たり、より大きな家を持ったりするだけの問題ではありません。階級は彼らの存在のあらゆる側面に影響を及ぼし、水のような基本的なものさえもまったく異なる経験になります。この映画の中で最も鋭いジャブのひとつでは、下水が氾濫した貧しい地域と、外で雨を眺めながらヴォスの水が入った冷蔵庫に手を伸ばす裕福な家族の間を切り取った。貧乏人は風雨に翻弄される一方、金持ちはガラスやステンレス鋼で囲いをする。
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『パラサイト』の悲劇は、登場人物たちが全員あまりに人間的で、人間らしい行動をしていることだ。
しかし寄生虫は、そのタイトルにもかかわらず、モンスターについての映画ではありません。悲劇は、登場人物たちが全員あまりにも人間的で、（高度なシナリオではあるものの）信じられないほど人間的なやり方で行動していることです。しかし、お金の有無が大なり小なり彼らを形作ってきました。寛大さと世間知らずは富裕層の贅沢であり、狡猾さと利己主義は貧しい人々の道具であり、他人に共感できないことは、他の人を踏みにじることによって頂点に立つ唯一の方法である資本主義システムの避けられない結果です。 。
の登場人物ハスラーズおそらく関係があるかもしれない。 2008年の金融危機の頃を舞台にしたこの映画は、法を犯して私腹を肥やすために無実の人々を食い物にした貪欲な銀行家たちと、彼らに同じことをしているストリッパーたちとの間に明確な一線を引いている。クラブの男性常連客は女性たちを欲望の対象として見ているが、ストリッパーは顧客を目印として見ている。それは個人的なものではありません。それは単なるビジネスです。
しかし、脚本家兼監督のロリーン・スカファリア氏が理解しているのは、この 2 つのグループは互角の立場にあるわけではないということだ。ある時、ラモーナの共犯者であるデスティニー（コンスタンス・ウー）は、「何不自由なく」育ったジャーナリスト（ジュリア・スタイルズ）に、1000ドルあったら何をしてくれるかと尋ねる。これは修辞的な質問ですが、はしごのどの位置にいるかによって 1 ドルの価値がどのように変化するかを思い出させる、説得力のある質問です。
デスティニーとラモーナへの千ドルは、独立、安全、そして自分自身と彼らの愛する人たちにとってより良い生活の約束を表します。彼らが巻き上げている顧客への千ドルはバケツの一滴であり、楽しい間違いとしてチョークで書き上げる余裕があるほど些細な金額です。ハスラーズラモーナとデスティニーの行動を容認も非難もしていませんが、それを私たち全員が閉じ込められているシステムの反映として組み立てています。
ナイブズ・アウト一方で、ラットレースから完全に撤退することが可能なのかどうか疑問に思っています。ライアン・ジョンソンが脚本・監督を務めたこの現代ミステリーは、億万長者の家長ハーラン・スロンビー（クリストファー・プラマー）を誰が、そしてなぜ殺害したのかという問題に焦点を当てている。それは方程式の反対側からの階級の違いに起因する物語です。お金のない人がお金を手に入れるためにどうするかを尋ねるのではなく、ナイブズ・アウトすでにお金を持っている人がそれを維持するために何をするかを調査します。
『ナイブズ・アウト』ではハーラン（クリストファー・プラマー、中央）が恐ろしい家族とともに誕生日を祝う。 クレジット: クレア・フォルジャー / ライオンズゲート
登場人物のほとんど（そして容疑者のほとんど）はハーラン自身の家族の一員です。彼らの人生は、たとえ彼ら自身が気づいていないように見えても、彼のお金へのアクセスによって規定されてきました。彼らは彼から数百万ドルの融資を受けて「ゼロから」ビジネスを立ち上げたり、彼が学費を払って学費のかかる大学で学んだリベラルな価値観を説いたりする。
彼らは自己満足的な人たちですが、ハーランの看護師マルタ (アナ・デ・アルマス) や病院の主任研究員ブラン (ダニエル・クレイグ) などの外部登場人物の視点から見ると、彼らの独りよがりさは監視の余地がありません。場合。彼らを通して、私たちはお金がいかにこの人々とその人間関係を歪め、彼らをいかに卑劣で情けないものにしてしまったかを知り、もっと良い方法はないのかと考えるようになります。
もしその心地よく豊かな内容がよく知られているように聞こえるとしたら、それはそれがこの夏のような他の最近の物語を反映しているからかもしれません。準備ができているかどうかまたはHBOの継承そして正義の宝石。攻撃にさらされるのは超富裕層だけではない――ハスラーズそして寄生虫次のような最近の映画と少なからず共通点がある私たち、ハイフライングバード、 そしてサンフランシスコ最後の黒人。
これらの物語はそれぞれ異なりますが、いずれも、他者を犠牲にして繁栄を得る必要があり、敗者を駒や道具、あるいは単なる不便者に貶めるゼロサムゲームの非人道性を強調している点では共通しています。確かに、金持ちが悪者になることはよくありますが、これらの物語のいくつかは、彼らを倒すことに非常に楽しいと感じています。しかし、これらの語り手たちは、さらに大きな賞に目を向けています。
TIFFの非公式な「階級戦争」というテーマは意図的に生まれたものではないかもしれないが、それを偶然と呼ぶにはあまりにも軽薄すぎるだろう。これは現在、政治からポップカルチャーに至るまで、あらゆる分野で展開されている、より大きな会話が起こっている作品の一部だ。ラモーナは正しい: ゲームは仕掛けられた。そして、これらの映画は、それを明確な言葉で指摘することで、それを正すための第一歩を踏み出している。