によると世界を置き去りにして、ハルマゲドンが来るとき、それはエイリアンの侵略や自然災害の形ではやって来ません。むしろ、私たち自身の被害妄想が私たちを落ち込ませることになるでしょう。
ルマーン アラムの 2020 年の同名小説を基にした、脚本家兼監督のサム エスマイルによるこの新しいスリラー (ミスターロボット）黙示録について特に先見の明のある見解を示しています。ここでは、テクノロジーの問題、厄介な誤情報、人種間のマイクロアグレッションが衝突し、世界が崩壊しつつあるにもかかわらず依然として蔓延している、あまりにもよく知られた問題の混合物が生まれています。エスメールは、この不安を煽るビールを洗練されたスタイルとオールスターキャスト、ジュリア・ロバーツでお届けします。マハーシャラ・アリ！イーサン・ホーク！マイハラ！それでもなお世界を置き去りにして』の初期のスリル、そして徐々に勢いが失われることで、この映画のうぬぼれに内在するサスペンスが損なわれ、その結果、次のような黙示録的な映画が完成した。大丈夫、しかし、それが思っているほど洞察力には程遠いです。
『世界を残して』とは何ですか?
「Leave the World Behind」のマハーシャラ・アリ、マイハラ、ファラ・マッケンジー、ジュリア・ロバーツ。 クレジット: Netflix 提供
映画は、アマンダ・サンドフォード（ジュリア・ロバーツ）が世界にうんざりしているという即座の決断から始まります。 （より正確に言えば、彼女は「人間が大嫌い」です。） 疲れを癒すために、彼女はロングアイランドに家を借りて、思いつきの家族旅行をしています。
しかし、冷静な大学教授の夫クレイ（ホーク）が一家をブルックリンから追い出しても、サンドフォード一族が映画のタイトルのアドバイスを実際に心に留めて世界を置き去りにするつもりがほとんどないことは明らかだ。広告業界で働くアマンダは、仕事の電話に縛られています。彼女とクレイの子供たち、アーチーとローズ（チャーリー・エヴァンスとファラ・マッケンジー）も自分のデバイスに閉じ込められ、ゲームをしたりストリーミングしたりしている友達。
石油タンカーが近くのビーチで座礁し、サンドフォード家の休暇は不気味な始まりを迎える。その大惨事の後、彼らは究極の不便に直面します。美しい賃貸住宅の WiFi がダウンしてしまいました。何かがおかしい兆候があるにもかかわらず、サンドフォード一家は、ボートとのニアミスの後にスターバックスに立ち寄ったり、ハンバーガーを焼いたり、プールサイドで遊んだりと、生き物としての快適さを維持しています。
本当の計算は、家の所有者であると主張する2人の見知らぬ人が到着することから始まります。ジョージ・“GH”・スコット（アリ）と娘のルース（マイハラ）は交響楽団の公演のためニューヨークを訪れていたが、そのとき大規模な停電が発生した。彼らは街で立ち往生する危険を冒すよりも、故郷に戻ることを選択しました。
ジョージとルースが真実を語っているという圧倒的な量の証拠があるにもかかわらず、アマンダは人種的動機に基づいた不信感に変わります。 「これはあなたの「家は？」と彼女はジョージとルースに尋ねます。誰が黒人ですか。その不信感にルースはイライラしますが、クレイと特にジョージは平和維持軍を演じようとします。アマンダをなだめるために、ジョージとルースは家の残りの部分を譲って地下室で寝ることにしました。白いサンドフォードへ。
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そして、災害に直面したときにこれらの障壁がどのように維持されるか（または崩壊するか）を含め、人種と階級について解説するための準備が整いました。サイバー攻撃や国際混乱の噂がWiFiの不安定さを増す中、スコット家とサンドフォード家はお互いに支え合うことになるのだろうか？それとも保身という名目で互いに敵対するのだろうか？世界を置き去りにして特にアマンダとルースの間の緊迫した対立では、その面であなたに推測させ続けるのが大好きです。この映画は、人種と階級の問題に正面から向き合うのではなく、忍び足で回避することを好み、差し迫った破滅が家族を限界点に追い込むにつれて、家族の間で問題が悪化するようにしている。しかし、その限界点は決してやって来ません。私たちが得られるのはカタルシスのない解説であり、意味のある批評というよりも表面的な説明です。
『Leave the World Behind』では、この小説の最大の問題の 1 つが解決されていますが、途中で独自の問題に遭遇します。
「リーブ・ザ・ワールド・ビハインド」のジュリア・ロバーツ。 クレジット: Netflix 提供
カタルシスの欠如と言えば、中心にある黙示録について話しましょう。世界を置き去りにして。アラムの小説と同じように、この神秘的な終末は、都市全体の停電、移動する動物の群れ、明確な起源のない恐ろしい鋭い音など、一連の奇妙な出来事として現れます。
この本では、これらの奇妙な出来事の原因はまだ不明です。アラムは家族（そして読者）を苛立たしい距離に置き、ここでもカタルシスはありません。この動きは、あたかもスコット夫妻とサンドフォード夫妻の苦境についての理解と、明確さを求める私たちの欲求が共存できないかのような、曖昧さの中に独善的なものを感じさせる。 （これは、「文学」小説がジャンル小説と完全に関わり合うことを避ける方法としても読み取れます。）
ありがたいことに、映画はここの空白を埋め、サイバー攻撃と不安定化戦略の説明を私たちにもたらしてくれます。ニュース速報が消えたり、さまざまな生存者からの報告が矛盾したりするなど、依然として不明瞭な点がいくつかある。それでも、小説の忍び寄る恐怖の雰囲気を少しも犠牲にすることなく、より強固な足場を見つけることができました。
しかし、適応アプローチは諸刃の剣であることが判明しています。ジョージが明かしている以上に多くのことを知っているかもしれないことをエスマイルが明かすにつれて、パラノイアに関するこの映画の中核テーマを何度も強調する独白が次々と登場する。アリは各シーンに陳腐化しないように十分な重力と不安感を与えているが、これらの説明はエスマイルが小説の弱点を過剰に修正した結果であるという感覚は依然として残っている。
黙示録の前兆が示されると、かなり恐ろしいものになります。飛行機の墜落とドローンから降り注ぐ大量の赤いパンフレットが、特に驚異的なビジュアルを生み出しています。家の目と鼻の先に大規模な鹿の群れが潜んでいる光景も同様だ。
これらの画像は徐々にパンチを失い始めます。世界を置き去りにして特に、そのうちのいくつかは再利用されて効果が薄れているため、問題は続きます。エスメールは、黙示録の費用を最大限に活用するために、さまざまな新しい恐怖を探求する各登場人物の間を頻繁に割って入ります。残念ながら、これらのシーケンスはポップする代わりに消えてしまうことがよくあり、映画全体の弧にも同様の問題が発生します。サンドフォード家とスコット家が将来どうなるかわからないからといって、彼らの物語に何らかの結末を設けるべきではないという意味ではありません。この映画がエスマイルによるスタイリッシュな演出とキャストによる堅実な演技を特徴としているということを考えると、この興味深い終わりの欠如は確かに世界の終わりではありません。しかし、それは、もっと鮮明で、もっと興味深い終末的なビジョンであったかもしれないもののエッジを鈍らせます。