Snobbery about romcoms goes all the way back to the 1930s

ロマンティックコメディのように私を癒す力を持つ薬は地球上にありません。まあ、その発言はおそらく医学的に完全に不正確ですが、私はこの非常に過小評価されているジャンルを完全に完全に崇拝しています。

長年、私はこのジャンルへの憧れを少し恥ずかしがっていました。 20代前半の頃は、友達に観たことを認めようとはしなかったノッティング ヒル何度も繰り返したが、代わりに、楽しむどころか、ほとんど理解できなかったアート映画について話したものだった。大学では、DVD のコピーを隠していました。私の親友の結婚式、ハリーがサリーに会ったとき、ブリジット・ジョーンズの日記。今振り返ると、あんなことしなければ良かったと思います。しかし、私がそのようなことをしたのは、私が最も愛する映画のジャンルを取り巻く明白な文化的俗物性のせいであることもわかっています。私がこのジャンルについて話すときはいつも、それは下等な芸術形式であり、高尚なものではないという軽蔑的なコメントに遭遇しました。うーん。

今年は、のリリースに伴い、クレイジー・リッチ・アジアンズそして私がこれまで愛したすべての少年たちへ、この素晴らしいジャンルを取り戻す時期が来たと判断しました。しかし、そうするためには、ロマンティック・コメディの文化的価値を認識することに消極的な背景にある理由を十分に理解する必要があります。

研究者らによると、ロマンティック・コメディはその誕生以来、女性と結びつけられてきたジャンルであり、その連想ゆえに下等なものとみなされているのだという。ニューカッスル大学の近現代文学講師ステイシー・ギリス博士は、ロマンティック・コメディは「1930年代以来ハリウッドの定番」だが、常に「非常にジェンダーに特化した市場」をターゲットにしていたと語る。

ギリスによれば、このジェンダー化は、1930年代からの「今日私たちが知っているロマンス小説」の台頭と一致しているという。 「19世紀末から20世紀初頭にかけて、ロマンスという言葉は冒険ロマンスや科学ロマンスを指すことが多く、大衆的な物語を意味していました」とギリス氏は言う。

20 年代と 30 年代に最も商業的に成功した本の一部は、実際には女性によって書かれたロマンス小説でしたが、それらは最高の中の最高とはみなされていませんでした。 「1920年代の大学のシラバスには、ジェイムズ・ジョイスは20世紀で最も独創的な作家の一人であると書かれていますが、実際には1926年のベストセラー小説の1つはジョージェット・ヘイヤーの『これらの古い色合い「これは人々が読んでいることであって、ジョイスを読んでいるわけではない」とギリスは言う。レベッカ「非常によく売れた」とギリス氏は言うが、「ある種のフィクションの頂点とは見なされなかった。その理由は、大学のシラバスや書籍賞などの「仕組み」が「ある種の読書を評価する」からだという。 「よくあるのは、女性による、女性についての文章が、隅っこに追いやられてしまうことです。そして私はその考えをロマンティック・コメディーにも拡張したいのですが」と彼女は言う。

ロマンティック フィクションのプロダクト プレイスメントは、私たちがロマンスをジャンルとして文化的にどのように見るかにも影響します。出版社のミルズ・アンド・ブーンが 1930 年代にロマンス小説への投資を開始したとき、ロマンス小説は「定型的なプロットの代名詞」となった。 「彼らの流通サイクルはスーパーマーケットに置かれることが多かったので、これは、同じようなプロットを持った、急いで読んで批判的に読んでいないある種の文学を却下することと密接に関係しています。」ギリスは言います。 「20世紀における消費者としての女性の立場を考えると、スーパーマーケットの利用は女性の読書と結びついています。」

ある種の定型に従い、「定型的」と分類できるもう 1 つのジャンルは西部劇です。しかし、それは低俗なものとして無視されるのではなく、映画の頂点として尊敬されています。ダブルスタンダード？

「私たちは家父長制の中で生きているので、ロマンスは取るに足らない、または一時的なものとして無視されますが、SFや西部劇のようなものはそうではありません」とギリスは言います。 「実のところ、ハリウッド映画における西部劇には非常に長く尊敬されてきた歴史があるのに対し、ロマンティック・コメディは単なる泡沫とみなされているのです。」

恋愛映画を「泡沫」として軽視するために「定型的」という用語を使用することは、実際には完全に無効な議論です。レディング大学で映画、演劇、テレビの講師を務めるフェイ・ウッズ博士は、「ロマンティック・コメディはよく『定型的』または『非現実的』と言われますが、ジャンルは定型です」と指摘しています。

「ホラー、西部劇、戦争映画、スポーツ映画は定型的とは言われませんが、ロマンティックコメディやミュージカルは定型的だと言われます」とウッズは言う。 「これらのジャンルは楽しみを中心に構築されており、作成には優れたスキルが必要です。よく構築されたジャンルは公式に従っており、それが感情的に満足できる理由です。」

では、ラブコメの何が人々に「定型的」というレッテルを貼る原因になっているのでしょうか?そうですね、その答えは、部分的には女性蔑視に根ざしています。

「ロマンティックコメディは、女性向けに作られた多くの文化と同様、創造的かつ文化的に評価されていません」とウッズは言う。社会は女性の人生や感情を描いた映画に対する見方に問題を抱えているのでしょうか？ 「私たちは、社会的に見て、地位の低いジャンルがどのように女性に焦点を当てているかについて考えてみるかもしれません。ソープやメロドラマが、複雑な感情に焦点を当てたストーリーテリングを重視するジャンルであるにもかかわらず、ネガティブな意味で説明的な用語として使用される方法について考えてみましょう」とウッズ氏は付け加えた。

しかし、女性に関する、また女性のための芸術のこのような軽視は、女性の喜びや感情に対する私たちの見方に起因しています。 「文化として、私たちは女性の喜びを軽視し嘲笑するのと同じように、女性的と見なされる感情を軽視し、軽視します。マジック マイク XXL、ブッククラブ、50 シェード）」とウッズは言う、「快楽がどのようにして『罪悪感』として捉えられるのか、そしてロマンス、ポップ、泣き虫など、どのような種類のジャンルや形式がこれに分類されるのか。」

私たちの感情や欲望が無視されるのと同じように、好きな本や映画に関する感情も無視されます。ギリスは、性的、感情的なものだけでなく「女性の欲望を描いた物語」が無視され、私たちの「読書の欲望」や映画の欲望も「価値のないもの」として却下されると述べています。

このため、私たちが愛する本、映画、テレビ番組に誇りを示すことが非常に重要だとギリス氏は言います。 「私たちが心から信じている映画や小説のために立ち上がることが本当に重要だと思います」と彼女は言う。

だからこそ、私たちが実際に繰り返し見ている映画を称賛することが重要です。私たちの文化が私たちに何らかの点で賢い、または優れていると教えている映画ではありません。 「人々は何度見ただろうかスリープレス・イン・シアトルそれともアートハウスの名前を挿入する映画ですか?」とギリスは尋ねます。

「ゴールディ・ホーンとカート・ラッセルの映画を何回見たかわかりません」船外へ「これはこれまでに作られた映画の中で最も面白い映画の一つだと思うが、ハイブロウ映画製作に関しては決して賞を受賞することはないだろう」と彼女は言う。

私も、ジュリア・ロバーツがヒュー・グラントに、自分は「男の子の前に立って愛してほしいと頼んでいるただの女の子」だと語るのを何度見たかわかりません。でも、私はできる私たち一人一人が、観ずにはいられない映画を祝い始める準備ができていることをお伝えしておきます。私たちが好きだと認めるのが恥ずかしいもの。