私たちは死んだ女の子に取り憑かれた文化です - 今ではその比喩が使われているほどです非常に人気のあるサブジャンル。
のDead Girl の物語の女性蔑視それは最近の追加で明らかです。ツイン・ピークス、トゥルー・ディテクティブ、13の理由、ザ・ナイト・オブ、他にも無数にあります。ほとんどは、美しい若い女性の死体を男性キャラクターの成長の手段として使用します。
そしてそれは表面レベルの問題にすぎません。
私自身、Dead Girl というジャンルに抗いがたい魅力を感じています。しかし、私はいつも女性に対する日常的な暴力の現実とトラウマを扱っていないことに困惑してきました。
新しい必見の HBO ミニシリーズまで鋭利な物体つまり、その常套句を逆転させた最も催眠術的に説得力のあるもののひとつをフィーチャーしたものだった。
エイミー・アダムスがエミー賞にふさわしい生々しい演技で主演するこのショーは、ただゆっくりと燃え上がるだけではありません。それは、容赦のない南部の暑さの中で皮膚の下で沸騰する少女時代の傷の半分忘れられた記憶のように、あなたの中で悪化する一種の謎です。
アドラ（パトリシア・クラークソン）は、「シャープ・オブジェクト」ですべてを白塗りすることを主張します。 クレジット: hbo
これは、別のベストセラーの最新版です。ゴーン・ガールエミー賞受賞作家ジリアン・フリンがスクリーンに登場ビッグ・リトル・ライズジャン＝マルク・ヴァレ監督。クリエーター兼ショーランナーのマーティ・ノクソンの職人技を加えてください (バフィー・ザ・ヴァンパイア・スレイヤー)そして、エンターテインメントと奥深さ、容赦ない恐怖と言葉では言い表せない生き生きとした物語を手に入れました。
報道陣に公開された最初の7つのエピソードは、よく制御された殺人事件の謎を解き明かし、その核心にあるもっと手に負えない地下組織を明らかにする。ミズーリ州の小さな町、ウィンド・ギャップの白いレースのフリルの下には何か腐ったものが潜んでいるのではないかという疑惑がエピソードごとに募っていく。
その謎の核心にあるのは、うわさ話好きの母親たちの集団が見せかけの懸念を込めて尋ねた、「どうして小さな女の子を傷つけることができる人がいるの？」という一つの質問だ。
あるいは、実のところ、誰がしません小さな女の子を傷つけますか？
アダムズのカミーユ・プリーカーの初期の紹介では、記者がボロボロの車の中で酒を飲み、顔は汗でべたべたになり、未知の恐怖を感じながら、編集者に調査のために家に帰るよう促される様子が描かれている。ウィンドギャップには残忍な少女の遺体が山積みになっており、その仕事に就くのはカミーユただ一人だ。
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リチャード（クリス・メッシーナ）：大都市からやって来た気の強いアウトサイダー刑事 クレジット: hbo
彼女も同意する。
別居中の母親、アドラ・クレリン（パトリシア・クラークソン）との出会いが、カミーユのマスカラで汚れた千ヤードの視線の背後にあるものを知る最初の手がかりとなる。母親は、豪邸の豪華な壁の後ろに隠れて、娘の目の前ですぐにドアを閉めようとして、娘が戻ってきたことを歓迎しました。
南部社交界の女王蜂であるアドラは、カミーユの妹マリアンの悲劇的な死で最初の家族が崩壊した後、新しい家族を作りました。カミーユは猫が引きずり込んだもののぐちゃぐちゃの死体のように扱われ、これはアドラの裕福な魅力の完成されたイメージに腹立たしい傷を与えている。
私たちは、ウインド・ギャップの息の詰まる社交界の個人的な地獄に降り立ち、物語を解明しようとするカミーユを追っていきます。町の人々（とりわけ彼女自身の母親）は、彼女を、自分たちの奇妙な生活の汚れた洗濯物を全世界に公開するジャーナリストとしてのけ者のように扱っている。
しかし、丁寧な笑みを浮かべながら、生きたまま食べ合うのは町の人々自身だ。
ウィンド・ギャップの最大の間違いは、アンマ（エリザ・スカンレン）のような女の子を過小評価していることにある クレジット: hbo
ヴァレのビジュアル スタイルの特徴である、言葉のない記憶への方向感覚を失わせるジャンプ カットを通じて、カミーユとマリアンの子供時代を垣間見ることができます。この作品には、カミーユが自傷行為を通じてトラウマに対処し始める前の、高校時代の元気いっぱいのイット・ガールが描かれています。
カミーユは自分の肌の隅々まで言葉を刻み込み、その結果、誰も認めようとしない痛みの証拠となる傷跡を残しました。それぞれが彼女のトラウマの異なる側面を表しており、「バニッシュ」、「フォール」、「ダート」、「チェリー」などのエピソードのタイトルにもなっています。
彼女の異母妹のアンマは幽霊のように家と物語に出没します。どこにでも存在する遍在的な力ですが、常に焦点が当てられていません。アンマはカミーユが失った兄弟の不気味な響きであり、絵に描いたような完璧な娘カミーユの化身は母親にとって決してあり得ません。
アンマは、ウィンド・ギャップのすべての女性と少女がその中で生きなければならないマドンナと売春婦の二項対立にまたがっています。家にいるママの前では、彼女はすべてサテンのリボンとドーリーです。外では、彼女は意地悪な女の子のグループと一緒にローラーブレードで街を徘徊し、酒を飲んでドラッグをし、生き残るために自分のセクシュアリティを武器にしています。
エイミー・アダムスが「シャープ・オブジェクト」でエミー賞にふさわしい演技を披露 クレジット: hbo
鋭利な物体輝く太陽の光の中に影が隠れる世界を構築します。これは、女性や少女はどういうわけか暴力を受けて当然だというような女性被害の神話と人々が闘い続ける現代の文化的瞬間にぴったりのゴシック調の物語だ。
男性中心の『デッド・ガール』の物語の覗き見的な視線の下では、男性は女性の苦痛の英雄として称賛されると同時に、文字通りそれを葬り、沈黙させている。さらに悪いことに、善良な女の子が暮らし、悪い女の子が遺体袋に詰められる世界を描くことで、女性に対する現実的な暴力を正当化している。
これはあなた自身の利益のためです、これらの搾取的な物語は次のように言っているようです。私たちはただあなたを守りたいだけです。
しかし鋭利な物体女性の痛みをフェティッシュ化するのではなく、その痛みに宿る。ヒーローなんていない、誰も私たちを守ってくれないから。それができるのはせいぜい、私たちの体を覆う傷跡を読み取り、私たち自身が埋められたままにしておきたいものと向き合うのを助けることです。
実際に女性に声を与えるデッド・ガールの物語を見るのは難しい。それは美しくありません。乱雑だし、見栄えもしない。しかし、それがポイントなのです。