途中のどこかで、M・ナイト・シャマランは、上品な「高尚なホラー」作家から、ニューズウィーク誌「ザ・ネクスト・スピルバーグ」へと変わっていった。彼に電話した2002 年に、安価なスリルの提供者に。それは彼にこれまでに起こった最高の出来事でした。トラップ自己資金によるファウンドフッテージスリラーから始まり、過去10年間に彼が作ったより大雑把な作品の足跡をたどる訪問。この映画の物語は、愚かな設定の周りにしっかりと巻き付いていますが、信じられないほどの心と魂によって活気付けられており、あらゆるネジをひねっても速度が落ちることはほとんどありません。一言で言えば、それは絶対的な爆発です。
主にポップスのコンサートを舞台にし、不信感を広げるジグザグの物語を特徴とするこの作品がどのように描かれているかは簡単に理解できます。トラッププロットの穴や戦略を細かいところまで指摘しようとする視聴者を失う可能性があります。しかし、それでは木を見て森を失ってしまいます。この映画の核となるのは驚くほど階層化された親子関係の物語であり、それは完全にシャマラン監督が2021年にもたらした一種のスリリングなおバカさのために役立っている。古いこの映画は、誠実なメロドラマに徹底的にこだわり続けながらも、ビジュアルと物語の枠組みが同様に（そして意図的に）ずれている。
トラップ素晴らしく良いです。それは素晴らしいかもしれません。そして、それが自分の感性に合っていないとしても、おそらく、いずれにせよ、大騒ぎすることになるでしょう。
トラップとは何ですか?
クレジット: ワーナー ブラザーズ映画
おい、何だそうではありません トラップについて？
可能な限り大まかに言うと、裕福なフィラデルフィアの消防士クーパー（ジョシュ・ハートネット）が、10代の娘ライリー（アリエル・ドナヒュー）を彼女のお気に入りのポップスターのショーに連れて行くが、そのコンサートがコンサートでもあることを知るというストーリーだ。彼を捕まえるための罠 - 結局のところ、彼は密かにザ・ブッチャーとして知られる悪名高い連続殺人犯であることが判明しました。
この映画には驚くほどネタバレが含まれていますが、実際に知っておくべきことはこれだけです。シャマランの最も有名な作品でさえ、大々的に発表されるかどうかにかかっていた時代はとうの昔に過ぎ去った。シャマランの評判は、16 本の長編のうち 3 ～ 4 本しか実際に起こっていないにもかかわらず、そうであった。なぜなら、シャマランは、多数の連鎖的なストーリーで物語を語ることにはるかに熟練していることが証明されているからである。紆余曲折。しかし、おそらく最大の展開は、トラップそれは、この作品の核となるのは思慮深い父と娘の物語であるということです。
『トラップ』は「女の子の父親」についての映画です。
クレジット: ワーナー ブラザーズ映画
そのプロットは、クーパーがこの警察の作戦の規模を発見し、あらゆる亀裂をくぐり抜けることに関係しているのと同じくらい、それが緊急であると感じている理由、そして彼が単に逃走することができない理由は、彼が本当に深く心配しているからですライリー。彼女は学校でいじめっ子たちに悩まされており、歌って踊る彼女の目の輝きは彼にとって宇宙を意味します。クーパーは迷宮のようなコンサート会場から抜け出す方法を見つけたいと思っているかもしれないが、彼女の疑惑を引き起こしたくはなく、彼女も楽しい時間を過ごせるようにする必要がある。
つまり、予告編を観た限りでは前提があまりおかしなものに見えなかったとしても、本作はサッカリンで感傷的な意味での女の子と父親の映画でもある。結局のところ、その中心となるポップシンガー、レディ・レイヴンをたまたまR&Bアーティストのサレカ（シャマランの娘）が演じているのだが、サレカはスクリーンによく登場している（監督を務めたもう一人の娘イシャナと混同しないように） ウォッチャーズ今年）。トラップこの作品は事実上、彼の娘たちとその十代の時期への賛歌であるが、父親であることの暗い意味合いにも取り組んでいる。それは時として、娘が男性の世界観、そして自分自身についての見方に異議を唱えることが何を意味するのかという対決のようにも見える。
その間トラップ、南アジア出身の西洋のポップスターの珍しい光景を見るのは楽しいです（まさにぴったりです）ガキの夏、英国のアジアのセンセーションであるチャーリーXCXの行為）、しかしサレカの参加は単なるギミック以上のものです。確かに、シャマランは彼女の音楽的才能を強調しようとしているが、この若いシンガーソングライターは驚くほど重要な（そして輝かしい）存在であり、クーパーとは決定的に対照的な野心的な善良さの砦であることが証明されている。シャマラン監督は娘を赦免の象徴としてキャスティングし、彼女のファンが許しと受け入れの名のもとに携帯電話の懐中電灯をかざすことを示唆しているが、映画ではクーパーの生い立ちが時折掘り下げられているが、クーパーはこの特徴に従わない。これは感動的なメタテキストであり、クーパーが常にレディ・レイヴンの軌道から逃れようとしており、無実の傍観者を自分の駒にしようとしているという事実によって、さらに悲劇的になっています。
おそらく、カジュアルな女性蔑視と格闘するのに、10代の少女を対象としたポップコンサートほどふさわしい会場はないだろう。そしてこの映画は、このアイデアを驚くほど繊細に組み込んでいる。クーパーは気を散らすためにコンサートに来ていた数人の若い女性や少女をすぐに危険にさらし、レディ・レイヴンのことをあまり真剣に受け止めていないようだ（彼の究極の愚かさ、シャマラン、この年老いた弱者め）。ライリーをいじめっ子から守ることは、警察から逃れることと同じくらい重要なことかもしれないが、彼には何気なく暴力的な女性蔑視の傾向もある。クーパーが「娘の父親として…」という弁護を、あたかも刑務所から出所するためのカードであるかのように持ち出すのではないかという気がする。
トラップは、ネズミが有利なスタートを切るいたちごっこです。
クレジット: ワーナー ブラザーズ映画
しかし、トラップこれは学習の瞬間を記録した映画ではありません。これほど教訓的なことにしては、あまりにもいたずらすぎます。むしろ、クーパーとライリーの関係を一種の輪ゴムとして利用しています。彼は、ある種の連続殺人犯007のように、ショーを楽しむために彼女を残して会場の出口を探していることがよくあります。彼が警備員をすり抜けて小さな強盗を成功させるたびに、彼を応援せずにはいられません。しかし、付き添いとしての彼の役割は、どんなに進歩しても、常にライリーと一緒にいることを意味します。
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警察の駐留が増えてクーパーの疑惑が高まるほど、クーパーは彼らの戦略を探ろうとするようになる。これは、ネズミが有利なスタートを切るいたちごっこです（警察はネズミがどのような外見をしているかを知りません）。マイナーキャラクターたちは、自分たちが共有しているものを驚くほど率直に話す――魅力をオンにすることができるからでもあるが、プロットの都合もある――そして、既存のチャンスが阻止されるとすぐに、気づかれずに抜け出す新たなチャンスが生まれるようだ。クーパーがバックステージパスを決めようとしたり、注目のアーティストが非論理的に配置された落とし戸から不可解に現れたりするなど、これらの出口戦略のいくつかはばかばかしいものです(へー）。
しかし、シャマランはこうした状況の中でも秘密兵器を持っています。それはジョシュ・ハーネットの才能です。
ジョシュ・ハートネットの微調整されたオペラのようなパフォーマンスがトラップを軌道に乗せます。
トラップハーネットのためにシャマランと同じことをするスプリットジェームズ・マカヴォイのためにやった。どちらの映画も、俳優が最も予想外の俳優としての筋肉を発揮できるような、本当に無謀な素材を提供している。ハートネットとマカヴォイは他人事のようにでっちあげますが、とても楽しんでいます。
ハーネットの場合、この楽しみの最初の層は、善意のお父さんジョークと、ある種の見せかけをほのめかした堅苦しい言い方の形をとります。シャマランの会話は決して洗練されていたり、自然主義的だとは感じられなかったが、ここでのその花々は明確な目的を持って脈打っている。それは説明のつかの間の瞬間に力強さを感じ、クーパーが暗示を通じて自分の起源への詳細なロードマップを作成し、言葉だけを使って日常生活の絵を描くことを可能にします。また、それはハートネットのためのサンドボックスを作り出し、そこで彼は礼儀正しいおしゃべりで遊んだり、それらに邪悪な意味合いを織り交ぜたりして、キャラクターの白人の郊外の中流階級の外観を強調します。俳優はクーパーのフレンドリーな面を正確に使いこなし、観客にウィンクしながら彼の魅力で他の登場人物を誘い込む。
トラップ実質的には、流血中毒を秘密にしながら、ワークライフバランスを維持しようとするアメリカ人の父親の物語であるが、徐々に失敗していく。この映画は、現実的な連続殺人犯の心理には特に興味がありません。また、彼の実際の方法論や、人々が期待するような卑劣な教義にも関心がありません。デクスターまたは犯罪的 マインド— トラウマ、動機、トロフィー、あなたには何がありますか。しかし、この映画はクーパーがかぶっている正常性の仮面に深く注がれている。
この映画は、これほど恐ろしい秘密の衝動を抱く人間にとって父親とはどういう意味を持つのかという問題を扱っており、このテーマは、あたかもシャマランが自分自身にカメラを向けているかのように、ホラー映画を作りたいという願望を反映しているのかもしれない。ただし、この自己反省性は、直線的な結論というよりも反響にすぎません。ハーネットはシャマランの化身とは程遠い。むしろ彼は、世界や自分自身についての信念と格闘する傾向のあるシャマランの映画、つまり彼の映画の本質を代表しているように思えます。
クーパーはその過程で、シャマランの映画がキャリアの後半に戦うようになった精神的な戦争のようなものを体現している。アフター・アース、古い、 そしてキャビンをノックしてください。これらの映画は、親が子供たちを世界から、そして自分自身から守るためには何が必要かを問いかけています。トラップ違いはありません。しかし、思慮深いとはいえ、この作品が魔法のように機能する理由は、本作が本当に騒々しいスリラーの燃料として家族と父親のテーマを容赦なく使用しているためです。
シャマランが責任を負っているのと同じくらい、トラップ脚本家兼監督として、アピチャッポン・ウィーラセタクンの映画を支えたタイの巨匠、撮影監督のサヨンブ・ムクディープロムにも同等の功績を与えなければなりません。ブンミおじさんそしてルカ・グァダニーノの挑戦者たち。シャマラン監督のスリラーは、ムクディープロムの視覚的トリックと進化する空間の使い方がなければ、これほどの衝撃を与えることはなかったでしょう。
映画が始まると、レディ・レイヴンの演技を遠くの出来事として捉えながら、広大で開かれた可能性の感覚を特徴とします。彼女のショーは常にクーパーの視点を通して、文字通りにも比喩的にも、遠く離れたもの、そして彼が理解できない（または本当に気に留めていない）ものとして見られます。しかし、この映画は驚くほど親密な展開を見せ、あらゆる壁がクーパーに迫っているように感じるまで地理をねじ曲げ、まるでノンストップのコンサートスリラーのように、 グランドピアノそして オペラの場面でミッション:インポッシブル - ローグ ネイション。ムクディープロムは、当局が近づいていると感じたときに空間を圧縮するために分割ジオプターなどのテクニックを使用し、クーパーが何らかの脱出ハッチを見つけるたびに即座に反応して過剰な虚無感を伴うぎこちないフレーミングを行います。この映画は、閉所恐怖症と奇妙な形の救済の間を行き来する美学によって実際に呼吸をコントロールしており、無実の人々をバラバラにするという彼の趣味に戻る男を応援していることに気づきます。
トラップクローズアップの使い方も完璧で、映画が進むにつれてクローズアップがきつくなり、不快感が増していきます。ハーネットがフレームに収まるたびに、ムクディープロムは、ほんの少し不気味な方法でハーネットを照らします。クーパーにはあからさまに「間違っている」と感じるところは何もないが、彼の目は影で少し隠れすぎているように感じられる。彼は、あなたの脳が無意識のうちに認識するだけかもしれない点で、少し二枚舌すぎる、または少し非対称すぎると感じます。
何かがただ感じられるオフ撮影監督のマイケル・ジョウラキスがシャマランの映画でカメラの動きを不快に感じさせたのと同じように。古い。この場合、最も不可解なのは、不気味であると同時に魅力的な、逃れられない静けさです。目をそらすことはできないが、目をそらしたくない。トラップこれらの相反する二項対立で満たされています。結局のところ、この映画は連続殺人犯が、娘への愛のためだけなら、傷ついた動物のように窮地から抜け出す方法を見つける過程を追うというものですが、POVの巧妙なスイッチがそれを緊張させ、悲劇的に、そしてまったく恐ろしいものに変えるまで、それはハートネットの演技のおかげであり、悪い親としての子育てのサイクルを永続させるシャマランの寓話のようなアプローチのおかげでもある。
しかし、彼の傑作は、すべてのテーマと色調の変化、そしてそれぞれのハメ撮りの物語のエスカレーションを通して、トラップ最高にめちゃくちゃなパッケージの誠実な父娘の物語と真っ向から衝突する、大笑いする劇的な皮肉があり、非常に一貫して面白い作品であり続けています。
更新: 2024 年 10 月 24 日午後 12:48 EDTこのレビューはもともと、「トラップ」が劇場で公開された 2024 年 8 月 2 日に公開されました。その後、ストリーミング オプションを反映するように更新されました。