のイエロージャケットシリーズ開始から 90 秒以内にスコアが決まります。
身元不明の少女が転落死した後、カメラはぞっとする音楽の合図とともに彼女の血まみれの体をパンアップします。一部は歌、一部は動物的な遠吠え、この滑空する音は、それに付随する光景と同じくらい不安を引き起こします。字幕では「不気味な音楽」と呼ばれています。それは、恐怖に関する文字通りの短期集中講座です。イエロージャケット—動物の鳴き声のような警告音が木々に響き渡ります。
セオドア・シャピロがBGMを作曲しました。イエロージャケットパイロット。しかし、番組がシリーズの注文を受けてさらなるエピソードを撮影するまでに2年かかり、彼は続けることができなくなりました。その後、その仕事はクレイグ・ウェドレンとアンナ・ワロンカーに移り、彼らは音楽を作曲しました。甲高いそしてサラ共和国。一緒にノイズバンドを組んでいたシンガーソングライターたちは、何かダークで奇妙なことをやりたくてうずうずしていました。
「テディのスコアは美しかった」とウェドレンはZoomインタビューでMashableに語った。 「しかし、それを見た瞬間、『ああ、これはめちゃくちゃにしなければならない』と思った。これは、血のにじむような楽しい、混沌とした、厄介なようなものである必要があります—そして美しくて、合唱的で、女性的で、そういったものすべて。」
シャピロのテンプレートを(良い意味で)めちゃくちゃにする計画にもかかわらず、ワロンカーとウェドレンは、パイロット版で演奏された、身の毛がよだつようなボーカルのインスピレーションを保ち続けた。シャピロ氏の協力者、キャロライン・ショー。
「私たちはそこに乗り込み、パイロット版のテンプレートを無視して、より野獣のようなスリルのある乗り物、つまり非常に現代的なホラーの融合のようなものを作成し始めました。そして、テディがパイロット版で設定した要素をブレンドし始めました。そして、[私たち]それをこの壮大で奇抜なコラボレーションに変えたのです」とウェドレンは語った。 「アンナが歌い、私も歌い、キャロライン・ショーのヴォーカルとテディの楽曲が大規模な音響共食いのように溶け込み始めた。お互いのアイデアを食べ合っているようなものだった。」
その結果、シャピロのテンプレートを台無しにするだけでなく、それを拡張して活用するスコアが生まれました。
「私たちの飛行機が墜落しました」
「イエロージャケッツ」のエピソード 2 のクラッシュ シーンは、番組の「音のパレット」として機能します。 クレジット: ショータイム
エピソードのスコア付けは順番どおりではありませんでしたが、ワロンカーとウェドレンは飛行機事故のシーンという独自の青写真を作成しました。もう一度見て、叫び声、炎、機械のうめき声の背後にある音楽に耳を傾けてください。私たちは、恐怖、楽観主義、そして病的な好奇心を伴った、うめき声というよりもうめき声のような、きらめくボーカルの新たな解釈を聞いています。轟音を立ててパーカッションが鳴り響き、よく言えば不協和音、悪く言えば不穏な音です。ショーナとジャッキーが飛行機から降りると、ボーカル以外のすべてが静かになり、その後、声がガタガタし始めます。
「ショーのために音響パレットを設定することが非常に重要だと思われました」とウェドレンは語った。 「アンカーが必要です。出発するだけでも楽しいですが、常にこのプリズムの渦巻くショーの世界にいるように感じる必要がありました。」
のイエロージャケットプロデューサーたちは、ワロンカーとウェドレンに限界を押し広げるよう奨励し、背景音楽に必ずしも適しているとは限らない音楽トレーニングの側面を取り入れた。彼らは、「奇妙な弦」とハーモニクス、つまり正確なピッチに達することのない音符の音楽パレットを作成しました。それによって聞き手を不安にさせる。ショウの歌唱に加えて、スコアには叫び声は言うまでもなく、息遣いが溢れている――耳障りな呼吸、重ねられた呼吸、パーカッションとしての呼吸、逆再生され、操作され、変換された呼吸――。作曲家たちが「魔女の音」と呼ぶものがあります。ウェドレンがそれを真似しようと金切り声を上げ、ワロンカーは確かに切り刻まれた高笑いのような声を上げた。
「それほど難しいことではなかったと言わざるを得ません」とワロンカーはその過程を告白した。 「これは本当に本当に良かった。だって僕らはただお互いのことを言い合っていただけだからね。」
「私たちはお互いに、他の人には得られないような勇気を与えているのです」とウェドレンさんは付け加えた。 「僕らは『いやいや、やってみろ!金切り音を立てろ!』みたいな感じだ」
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彼らが得点した2番目のエピソードは、ショーナの中絶未遂とロッティの洗礼が交差するエピソード6「セインツ」でした。その「奇妙な文字列」から始まる連続的なキューです。ロッティとローラ・リーの湖での最初のシーンを聞いてください。それぞれの楽器が違う曲を演奏しているように聞こえます。森の中でショーナとタイのほうに向かっていくと、今度は息が荒くなりパニックになっていた。このような独特のサウンドトラックを備えた番組では、このような重要なスコアシーンは、絶え間ない意識的な意思決定の結果です。
「私たち全員がそれを経験する頃には、通常、すべてのプレースホルダーが存在します」とウェドレン氏は言いました。 「うまくいくものもあれば、うまくいかないものもあり、私たちはそれらのことについて話し合います。このシーンには何が必要ですか?一時的な音楽がやるべきこと、やるべきことをやっているのか、やっていないのか?私たちはどのようなビートを必要としますか?」打ちたいですか?それは歌ですか、それとも得点ですか?」
運命のダンス
「ドゥームカミング」、そしておそらく「イエロージャケッツ」シーズン1のクライマックス。 クレジット: ショータイム
各エピソードは、特にこれほど短いタイムラインにおいて課題を提示しました。しかし、おそらくシーズン 1 自体のクライマックスであるエピソード 9「Doomcoming」のクライマックスに匹敵するものはありません。ウェドレンは15分間の音楽の合図に最初の刺し傷を負った(申し訳ない)が、ワロンカーの仕事は客観性を維持することであった。彼が最初のパスを受け取った後、彼女は「全体を解体」し、二人の創造的なサイクルを再燃させるためにやって来ました。
「これほど長いピースがあれば、それはジェンガパズルです」とウェドレン氏は語った。 「それで彼らは、『真ん中のセクションを取り外して、別のものと置き換えることはできますか?』と言うのです。」 ――全部が崩れてしまうかも知れませんね。」
「Doomcoming」キューは、調号、テンポ、およびすべての特徴的なサウンドのマッシュアップです。イエロージャケットスコア。それはまた非常に不快なものでもある。バックグラウンド アルバム全体はまだストリーミングできません。 「Doomcoming」の合図を単独で聞いた後、ウェドレンはそれが実際にそうなるべきかどうか確信が持てませんでした。
「彼らが走っているとき、それは騒乱だということに私たちは気づきました、そして私たちは自分たちのロックンロールのようにならなければなりませんでしたキャリー「雰囲気がそこにある」とワロンカーは語った。「エネルギー的に、放送中のメインタイトルのオプションなど、よりパンクロックの1つを取り入れて、ショーの精神とメインの内容を与えるというアイデアがありました」タイトルを付けて、ただ楽しくしましょう。明らかに面白くない、彼らは殺害するために誰かを追いかけているのです。」
「しかし、それは彼らがついに自由になる瞬間でもある」とウェドレン氏は語った。
結局、この番組のテーマソングが聞こえるのはその瞬間だけです。」返品不可"の中でイエロージャケットスコア。ウェドレンとワロンカーは他のタイトル曲のライブラリーから引っ張り出し、エンドクレジット用にスクラップした曲を用意する準備ができていたが、ショーランナー(アシュリー・ライル、バート・ニッカーソン、ジョナサン・リスコ)が最終決定を下した。
「そして私たちは『くそー、また彼らは正しい』という感じだった」とウェドレンは笑った。 「彼らは本当にクリエイティブで、音楽側とプロデューサーの間には膨大な量の遊びと信頼があります。」
音楽の饗宴
ロッティのカルトにはオリジナルの曲が必要です! クレジット: ショータイム
「私はこれを外に出すつもりです」とウェドレンは言った。 「来シーズンには曲を書けるといいですね。」
彼らはすでにテーマソング(そしてその多くの反復)でその才能を証明しており、番組のボーカルで膨大な範囲の声の仕事を示しました。
「このテーマとボーカルっぽいスコアのおかげで、その中間の土地でたくさんの楽しみと探検ができるように感じます」と彼は言いました。
その中間の土地は事実上、私たちのイエロージャケットが住んでいる場所であり、ワロンカーとウェドレンがシャピロの設計図と独自の新しい要素でスコアを偽造した場所です。たとえそれがバラバラで不気味だったとしても、それは間違いなく同じスコアです。メロディーと楽器編成が抽象的になるにつれて、それをまとめる何か、つまりほぼ曲の構造が存在します。フックやコーラスの代わりに、叫び声、息遣い、そして飛行機が離陸できないかのような実際のシンセ音が聞こえます。
「私たちは感情を音楽に閉じ込める方法も知っています」とワロンカーはバンドの歴史について語った。 「これらのシーンに叙情的な考えや歌に基づいた考えを組み込むことができて、とてもクールでした。」
「ソングライターとしても、ソングクラフトの愛好家としても、すべてのクレイジーさを調和のとれた感情的なものにすることが、私たち二人にとって非常に重要です」とウェドレンは語った。 「子供たちにとってキャッチーなものでなければなりません。」