看板ストリーミングとトラックダウンロードを組み込むためにビルボード200を全面的に見直した結果、アルバムチャートは即座に衝撃を受け、テイラー・スウィフト、アリアナ・グランデ、サム・スミスを含む数人のアーティストが即座に恩恵を受けた。
フルアルバムの物理的な販売と有料ダウンロードは、今でもニールセンサウンドスキャンのストリーミングとデジタルトラックの販売を含む方式の一部です。グランデの「My Everything」は、8月にチャートでトップになった後、39位から7位に急上昇した。このチャートの刷新により、スミスの『イン・ザ・ロンリー・アワー』は11位から5位に押し上げられた。
その間、迅速の「1989」は、先週2位に落ちた後、4週連続でトップに返り咲いたため、最新チャート初の1位となった。
スウィフトはフィジカルアルバムとフルデジタルアルバムを281,000枚販売したが、新しい公式のもとではアルバムの売り上げは339,000枚まで増加した。新しい方法では、Spotify、Beats Music、Rdio、Rhapsody、Slacker、Muve Music、Google Play、Medianet、Xbox Music からの 1,500 トラック ストリーミングを 1 枚のアルバムの販売とみなし、10 曲のダウンロードを 1 枚のアルバムの販売としてカウントします。
『マイ・エヴリシング』の純粋なアルバム・セールスで47,000枚を獲得したグランデは、ストリーミング相当のアルバム（6,000枚）とトラック相当のアルバム（19,000枚）により、その数字が72,000枚に増加した後、ランキングが32ランク上昇した。スミスの売上は97,000から123,000に急増しました。
「私がチャートのトップを目指そうとしているアーティストなら、自分のアルバムがストリーミング サービスに確実に掲載されるようにしたいと思っています」と、ニールセン エンターテイメントのアナリティクス担当シニア バイスプレジデント、デビッド・バクラ氏（元マッシャブル）はこう付け加えた。それはアーティストのチャートランキングを左右する可能性があります。 「そうでないのであれば、それは問題ない。しかし、その決定が2位と1位の違いを生んだ瞬間に、彼らはその決定を再評価したくなるかもしれない。」
特にスウィフトの音楽は、Spotify では利用できません。彼女のカタログは、新しいアルバム 1989 を除いて、Beats と Rhapsody の 2 つのサービスの有料モデルで引き続きストリーミングできます。
これは、ビルボードが1991年に物理的な売上をよりよく反映するためにサウンドスキャンと提携して以来、62年の歴史を持つアルバムチャートの最初の大きな進化である。
2012 年のビルボードのことを考えると、ストリーミングとトラックのダウンロードの追加は長い間待ち望まれていました。取り入れ始めたHot 100 シングル チャートの SoundScan データです。そしてその前に、ビルボードはダウンロード数の多い曲をランク付けするデジタル ソング チャートと、ソーシャル ネットワークで最も話題になったアーティストをランク付けするソーシャル 50 を作成していました。
2013年初頭のビルボードにもYouTube の再生回数が追加されましたトップ 100 曲をランク付けするその方法論により、バウアーの 2012 年のバイラル シングル「ハーレム シェイク」がすぐに第 1 位に押し上げられました。
ニールセンは、現時点ではなく、最終的に YouTube をアルバム チャートの計算式に加えることに「前向き」です。
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ボーナス: サンドイッチに関するテイラー・スウィフトの歌 5 曲