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映画製作者のときアンドリュー・ランパード彼のドキュメンタリーの宣伝を始めたコソボの二つの夏去年の秋、彼はソーシャルメディアにあまり注意を払わなかった。ランパードは個人的なものを使用したツイッターそしてフェイスブック友人に情報を知らせるためにアカウントを作成しましたが、映画を宣伝するためにソーシャル メディア ツールは一切使用しませんでした。それを彼は今後悔しています。
コソボ紛争の余波に焦点を当てた映画のランパード監督は、「ソーシャルメディアを使えばもっと多くの観客とつながることができたはずだ」と語った。 「戦後、セルビア人やアルバニア人のディアスポラが西側全域、ヨーロッパ、北アメリカ、さらにはオーストラリアにまで現れた。フェスティバルのプログラマーたちの意識を高めるだけでなく、バルカン半島や離散地域内で独自の独立した上映会を設立することもできたのではないかと思います。」
ランパード監督の映画はコソボではある程度の注目を集めたが、ヨーロッパ以外ではほとんど注目されなかった。ソーシャルメディアは変化をもたらしたでしょうか?ランパード監督は確信はないが、今後の映画では、多くの映画製作者がすでに行っていること、つまりソーシャルメディアを利用して作品を積極的に宣伝することを計画している。
アウトリーチ
コソボのふたりの夏のように、ほとんどのドキュメンタリーは限られた予算で少人数のチームによって制作されています。 Facebook や Twitter などのソーシャル メディア ツールは無料なので、ドキュメンタリー映画制作者がこれらを活用するのは当然のことです。しかし、それは誰でもアウトリーチを行うべきだという意味ではありません。
「誰かが1日に1回座って、ほとんど関連性のないことをただ大量に爆発させると、それがわかります」と、このシステムを開発したViki Psihoyos氏は言いました。ソーシャルメディア戦略オスカー受賞者のために
夫が『ザ・コーヴ』の監督を務めたサイホヨス氏は、ソーシャルメディアツールは、その背後にいる人々が共有するものに対して真の情熱を持っているときに最も効果的に機能すると強調した。 Psihoyos にとって、The Cove は「彼女の赤ちゃん」なので、オンラインでの存在を非常に真剣に受け止めています。
「私には自分で確立したスタイルがあるので、ツールが間違って使用されているのを見ると逆立つのです」とシホヨスは付け加えた。 「あからさまなマーケティングは気になります...はい、ザ コーブがアニマル プラネットに出演することを人々に思い出させますが、誰がライブ ブログを書いているのかも尋ねます。私は成長してコミュニティに栄養を与えるのが好きです。」
さまざまな全国ネットワーク
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ザ・コーブは米国では成功したが、主に日本の捕鯨政策を変えるために作られた。使用したシホヨスフェイスブックそしてツイッター自宅でザ・コーヴを宣伝するために、彼女は日本でウォーキング彼女が日本の大衆に確実に届くようにするために。 「市場の 80% を誇る Mixi に参入するには翻訳者を雇わなければなりませんでした」と Psihoyos 氏は語ります。 「私たちは当初から、日本の人々に日本で起きている問題について認識してもらい、積極的に取り組んでもらいたいと考えてきました。」
資金調達
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どこにでもある Facebook や Twitter とは別に、キックスターターは、クリエイティブなプロジェクトのためのオンライン資金調達プラットフォームであり、資金に余裕のないすべての映画製作者の注目を集めているはずです。設立してまだ 1 年を少ししか経っていないにもかかわらず、このスタートアップはドキュメンタリーの資金調達において優れたリソースであることが証明されています。
デルタワカサギ米国西部最大の河口の危険な運命についてのドキュメンタリーである（仮題）は、36 人の後援者からの寄付により、最近目標の 3,500 ドルを達成しました。別の映画では、地球の番人たち、300人以上の支援者のおかげで2,500ドル以上を集め、目標の20,000ドルを軽く超えました。驚くべきことに、Kickstarter ではこうした成功は珍しいことではありません。
他の映画制作者とつながる
映画製作者が選ぶのは周知の事実ですヴィメオ、高品質ビデオホスティングサイトでクリップを共有します。しかし、このプラットフォームは専門家が自分の技術についてチャットするための優れたネットワークでもあります。フィリップ・ブルームルーカスフィルムや BBC などで働いてきたベテランの映画製作者である彼は、自分の作品についてのフィードバックや、同僚の映画を探索するためにこのサイトを定期的に利用しています。
「最近一緒に仕事をしている同僚の多くはソーシャルメディアで知り合った人たちです。そうやって私たちは友達になりました」と彼は語った。咲く。 「これは物事について学び、お互いに助け合う素晴らしい方法です。それは絶対に必要なことだと思います。」
祭り
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インターネットが登場する前は、ドキュメンタリーは映画祭で特集されると一般の人々の注目を集めるのが一般的でした。ソーシャル メディアのおかげで、映画製作者は自分の作品についての情報を広めることが容易になったかもしれませんが、今ではフェスティバルですら、映画製作者や観客とつながるためにソーシャル メディアを使用しています。
ジェニファー・ネドバルスキー氏、プログラムマネージャーヒューマン・ライツ・ウォッチの映画祭、グループミーティング用のソーシャルネットワーキングサイトは言った交流会彼女のコミュニティ活動にとって重要です。 「これは観客が友人を巻き込む素晴らしい方法です」とネドバルスキー氏は語った。 「また、視聴者が共有する作業を減らしながら、リーチできる人々の数も倍増します。」
テレサ・ライリー、PBS ドキュメンタリー シリーズのインタラクティブ ディレクターハメ撮りは、Facebook などの日常的なソーシャル メディア ツールを通じて POV に提出された映画について知ることがよくありますが、POV は映画製作者の作品を宣伝するための新しい方法も実験しています。最近、POVは視聴者に次のように尋ねました。株式会社フードポストフィルムを主催する持ち寄りディナー友達の家で。約130のポットラックが開催され、視聴者は自分たちの体験の写真をフリッカー。 POV では、映画製作者とのライブ チャットもホストしています。ライブでカバーする映画上映の翌日。
新しいアプローチ?
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おそらくドキュメンタリー作家によるソーシャルメディアの最も野心的な利用法は、ヴァキータ.tvは、プロモーションをソーシャル メディアに完全に依存している無料の Web ベースのドキュメンタリー プロジェクトです。このドキュメンタリー自体はウェブ向けに 7 つの部分に分かれており、絶滅の危機に瀕しているメキシコのネズミイルカ、コガシラネズミイルカの悲惨な状況に光を当てています。約250匹のネズミイルカが残っている、映画製作者クリス・ジョンソン「（映画の）製作中と市場開拓中にコガシラネズミイルカが絶滅するのを見るだけのために、何年もかけて映画を作る時間はないと感じました。」
ジョンソンの大義の緊急性は、サイト全体と、最近のブログ投稿彼は「ソーシャルメディアは種を救うことができるのか？」とさえ尋ねた。
「ソーシャルメディアは、プロジェクトの制作やマーケティングにおいて強力な味方であり、映画で取り上げられている問題が、誰かが映画を見た後も長期間メディアで取り上げられる可能性があります」とジョンソン氏は語った。 「ドキュメンタリー映画を作り終えることは決してないと思います。」
Mashable のその他のソーシャルグッド リソース:
-ソーシャルグッドのためのソーシャルメディアの真の価値 [インタビュー]