おそらく、アポロ 13 号の最高のシーケンスは、筋金入りの NASA マニアたちが、「あれ」だけを使って「これ」を「これ」に適合させる方法を見つけなければならない場面です。
では、同じ波に乗る 2 時間の映画全体を想像してみてください。
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リドリー・スコットが 10 年以上にわたって監督してきた最高のメインストリーム エンターテイメントである「The Martian」は、初回公開時からスリリングで魅力的です。私たちはそう遠くない将来、アメリカ人の宇宙飛行士のグループ（プラス 1 人のドイツ人）が火星の土壌サンプルを収集しています。マーク・ワトニー (マット・デイモン) とリック・マルティネス (マイケル・ペーニャ) が共有通信をめぐって互いに殴り合っていると、深刻な嵐が近づいていることが判明する。ミッションを中止して直ちに避難する必要があるほどの深刻な嵐だ。
私たちのチームが暗闇の中で奮闘し、瓦礫があちこちに飛び散る中、私たちは 2 つのことを思い出しました。 1 つ目は、3D が実際に映画制作において効果的なツールになる場合があります。第二に、宇宙は厄介な場所です。
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ワトニーは衝撃を受け、生命反応は低下し、司令官メリッサ・ルイス（ジェシカ・チャステイン）は手順に従って地球を去った。後で私たちが発見したのは、通信アンテナがワトニーのスーツを突き刺し、それによって彼が死んだように見えるだけだったということです。その後、少し恐ろしい自己手術が行われ、彼はとても生き生きとしていました。
ワトニーが自分自身を哀れみのパーティーを開く前に、彼には完了しなければならないタスクのリストがあります。たとえば、4年後に計画されている次の火星ミッションまで十分に長く生き続ける方法を見つけるなどです。幸いなことに、彼は植物学者です。高級料理はほとんど食べないが、真空パックした自分の排泄物からジャガイモを育てるのはうまくいく。
『The Martian』のすべては一歩前進し、二歩後退します。幸いなことに、ワトニーは決して「死ね」とは言わないタイプで、新たな課題（霧を発生させようとして自爆しそうになるなど）に直面すると、すぐに代替案を考案する。
仕事において素晴らしいのはマーク・ワトニーだけではありません。マット・デイモンも同様です。ビデオ日記だけでストーリーをガイドしてくれる 1 人の俳優と二人きりになるには、適度なユーモアと自信を醸し出す俳優が必要です。 「私は宇宙征服者だ」という角度を押し出しすぎると、役柄が不快なものになってしまいます。彼を恐怖で常にガタガタさせては、映画の娯楽的価値が失われます。デイモンとスコットはこの微妙な境界線を美しく歩いています。
とはいえ、画面に映っているのはデイモンだけではない。地球に戻ると、NASA全体（そしておそらく他の機関もネタバレを恐れて言及しません）が、どうすれば彼を連れて帰れるかを考え出すために24時間体制で取り組んでいます。
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ジェフ・ダニエルズは NASA の長官として堅実であり、キウェテル・イジョフォーとショーン・ビーンもミッション司令官として務めています。ベネディクト・ウォンは、ジェット推進研究所の担当者として素晴らしい人物で、真面目な科学者ですが、少しコミカルな要素もあります。
しかし、クリステン・ウィグがNASAの広報責任者として選ばれたのは奇妙なことであり、彼女の初めてのスクリーン出演は、トロント映画祭の上映会で思わず笑いを誘った。 （この火星人はすでに、自分自身を「宇宙のマクガイバー」以上のものに見せてしまう少々問題を抱えている――そしてマクグルーバーのスターを手元に置いても役に立たない。）
ブレインストーミング セッションが 1 つか 2 つ多すぎるかもしれませんが、概して映画は超音速で過ぎていきます。登場人物たちが待ち時間にどれだけの時間を費やしているかを考えると、これは一種のクーデターだ。過度に様式化されることなく、シームレスにまとめられている。そしてあるモンタージュでは、デヴィッド・ボウイの曲がゾクゾクするような方法で使われている。