メトロポリタン歌劇場の『二人の少年』の第 1 幕の途中で、アン・ストローソン刑事が調査の任務を負ったチャット ルーム世界の住人である「機械の中の幽霊」を嘆くシーンがあります。
それは絶望的な瞬間です。コンピューターもインターネットの知識も持たない女性が、自分の世界とはまったく正反対の世界を理解しようと努めています。次のシーンでは、奇妙な殺人未遂事件で捜査している十代の少年ブライアンが、この世界は「現実の場所」であり、「現実だからもっと良い」場所だと説明する。
『Two Boys』はテクノロジー恐怖症の哀歌でも、サイバーディストピアを表すものでもありません。むしろ、孤独を探求し、テクノロジー中心の社会で孤独であるという行為から生じる影響を掘り下げています。
初期のウェブ チャット ルームのビジュアルが見事に組み込まれているセットや、オペラの台本全体にインターネット用語が織り込まれている方法に巻き込まれがちです (画面には「omg」が表示されますが、それが次のように歌われていることに気づき、ガッカリしました) "何てことだ"）。しかし、『Two Boys』の舞台となっている時代とそこに織り込まれているテクノロジーは、時代を超越した人間の物語から気を紛らわせるものにすぎません。
「この曲の感情的な内容は、もっと永遠のものであることを願っています」と作曲家のニコ・ミューリーはMashableに語った。 「この作品はテクノロジーの世界を舞台にしていますが、実際には孤独と、手を差し伸べる方法として人間的でいかがわしい方法で行動する人々についての作品であり、それがオペラの本質の多くを表現していると思います。」
ミューリー氏は、オペラにおいて真実性は重要ではないと指摘する。このジャンルには、抽象的なセットの中で登場人物の性別や年齢を間違って設定するという長い歴史がある。ああ、誰もが歌っているのだ。 「ドキュメンタリーを見ているような感じではありません。」
初期のインターネットは、技術的にも概念的にも、明らかに Two Boys に大きなインスピレーションを与えています。ミューリーはオペラの合唱を挙げ、「その多くは初期のインターネットの画像や表現から取られている」と述べた。
Two Boys は、この Vanity Fair で詳しく説明されているように、2003 年に起こった実際の出来事に基づいています。記事。これは、真実とは思えないほど行き過ぎた「ナマズ」計画であり、キャラクターの生みの親である『トゥー・ボーイズ』に名前を出した年下の少年の殺害を依頼する英国の高位スパイを含む、ありそうもない人物たちが登場する。ジェイクです。私たちは彼にすぐに会うことはできませんが、彼の絶望と孤独は明白です。実生活ではブライアンと友人になるが、詐欺行為を続け、最終的にはブライアンに自分を殺すよう要求する。ブライアンは、MI6 での高い給料と地位が得られると考えています。彼がどうやってこれを信じたのか、理解するのは難しい。それでもなお、私たちはトゥー・ボーイズ事件から 10 年後を迎えています。有名なインターネットのデマ (Mati Teo)私たちの後ろ姿にかろうじて映っています。
ミューリーは『Two Boys』をさらに遡って 2001 年に設定していますが、私たちが成し遂げた技術的飛躍によって、デジタル世界の複雑で曖昧な現実に対処する準備が整っていないわけではありません。
芸術作品としては息をのむほどの美しさです。チャットルーム時代の設定は、オペラをより現代的なものにするための便利な話題の作品となっている（私はこのことについてミューリーに尋ねたところ、彼は礼儀正しく、しかし迷惑ではなかったが、オペラについての10分間の歴史のレッスンを私に申し出た）。それにもかかわらず、彼はオペラを若者にとって意味のあるものにすることに責任を感じていませんが、多くの人にとって『Two Boys』が初めてのオペラであることは認めています。
「私が払拭するのが難しい誤解の一つは、オペラは高価であるという認識です」と彼は言います。
ビヨンセのチケットほど高くはないだろう。」
人口動態を避けるための最善の努力にもかかわらず（「私は報道を読んでいませんし、興行収入などを数えていません。幸いなことに、それは私の仕事ではありません、神に感謝します」）、メトロポリタン美術館はこの機会を利用して新たな視聴者を獲得しました。ニューヨーク・タイムズ指摘するインディーズ音楽の世界におけるミューリーのファンは典型的なMET出席者ではないが、ニューヨーカーの作家はこう語る。書きます『トゥー・ボーイズ』は「流行に飢えたクラシック音楽マスコミの餌食だ――『スフィアンの共同制作者がインターネット・オペラを執筆』というのは、見逃すにはあまりにも良い角度だ」。
逸話になりますが、この作品を見たとき、観客が予想よりも著しく若いとは思いませんでした。私たちが書類を提出しているとき、ある女性（少なくとも70歳以上と思われる）が同行者に「奇妙だ」と言いました。奇妙なことですが、それはデジタル時代を舞台にしたオペラだからではありません。ミューリーが指摘するように、オペラは本質的に奇妙なものです。
彼の名誉のために言っておきますが、彼は積極的に参加しているにもかかわらず、報道を読むことを避けてきました（インタビューに加えて、メトロポリタン美術館の最初の番組を指揮しました）レディット または。ソーシャルメディアのユーザーである私にとって、これはある種の挑戦に違いありません。しかし、彼はもう芸術セクションすら開かないと主張している。
「すべてをパフォーマンスの節約に集中させ、実際に音楽を作らなければならない人々を維持し続ける方が良いと思います。なぜなら、私は実際に普段演奏をしないからです。それらの人々を浮き上がらせ、エネルギーを与え、参加させ続けるのです。 」と彼は言います。
