「American Vandal」は、私たちが必要としていたことを知らなかった偽の本格犯罪シリーズです

紙の上ではNetflixのアメリカの破壊者Funny or Dieのコントのように聞こえ、ジョークが歓迎を終えるまでの約7分間面白くなります。完全な開示: Netflix がシーズンをレビューできるようにしたとき、座ってシーズンを見る前に、まさにその理由で私はそれを無視しそうになりました。

この番組は、ストリーミングサービスによって「27台の教職員用車両に男根の画像が貼られたまま放置された、高校での高額ないたずらの余波を探る30分の実犯罪風刺」と説明されている。そして、優れたミステリーと同様に、このショーは、「誰がアソコを描いたのか?」という 1 つの単純な質問に答えるという私たちの興味にかかっています。

この前提は若々しいように思えるかもしれないが、この番組は冗談を軽視しているわけではないのでご安心ください。しかし、それが理解できるまでにはそれほど時間はかかりません。アメリカの破壊者信じられないほど間抜けで、不安で、セックスに夢中の高校生たちが出演しているにもかかわらず、パロディ化している実犯罪ドキュメンタリーと同じくらい誠実にその前提を守ることで、観客を魅了する。

まるで全知全能のNetflixアルゴリズムが行き詰まったかのようだ殺人者を作るそして13 の理由ブレンダーに入れてショットを追加しましたトレーラーパークボーイズ。その結果、予想外に夢中になり、腹立たしいほど中毒性があり、驚くほど自信が持てるようになりました。

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共同制作者のトニー・ヤセンダとダン・ペローがこれを電話で伝えて、怖い映画これは実際の犯罪パロディのバージョンですが、すべての脚本と俳優がここで構築したものの真実性を受け入れています。賭けは生か死ではないかもしれませんが、このいたずらは依然として子供、ディラン・マックスウェルに現実世界の影響を及ぼします（ジミー・タトロ）、犯罪で告発された。そして、その十代のドキュメンタリー作家であるピーター（タイラー・アルバレス）とサム（グリフィン・グラック）は、たとえ彼らのオタク的なAVプロジェクトが口コミで広まったとしても、それに値する重みを持ってこの主題を扱います。

「この番組には、それ自体が面白い登場人物はあまりいません。ほとんどは、ばかばかしい状況にいるかなり信じられる子供たちです」とペローはMashableに語った。 「私たちは、子供たちが真剣にこの事件に取り組むことからユーモアが生まれることを望み、努力しています。」

以下では、ヤセンダとペローが背後にあるインスピレーションについて話し合います。アメリカの破壊者、彼らの珍しい撮影プロセス、そしてシーズン2の計画。シーズン1の結末については漠然とした議論があるでしょうが、ネタバレの領域に入る前にしっかりと警告を発します。

実犯罪物語は数年前からトレンドになっていますが、そのきっかけとなった特定のプロジェクトはありましたか?アメリカの破壊者、それとも積み重ねだったのでしょうか？

ペロー:そうですね、たぶん殺人者を作るこれがトレンドだということを本当に実感させられたのは、シリアル、私たち二人ともそのファンでしたし、ジンクス、その直後に続いたと思います。その時には殺人者を作るがやって来て、このジャンルは本当に大復活したように見えました。それで、私たちが本当に注目し、それに何かをしようと話し始めたのはそのときでした。

ヤセンダ:うん。私はファンだったのです。見たのを覚えています細い青い線映画学校に通っていたのですが、それがとても印象に残っています。ということで、ずっと気になっていたものでした。しかしダンが見るまではそうではなかった殺人者を作るそして、本当の犯罪を本当にやるべきだと私に言いました。なぜなら、私たちはパロディが大好きで、ドキュメンタリーも大好きだからです。私たちはそのシリーズをやりました30対30パロディ:30 対 30: ロッキー 4。 30 for 30: スペース ジャム、私たちはスポーツドキュメンタリーも大好きなので、物事を非常に真剣に受け止めました。そして、ここはとても豊かな遊び場であるように思えました。

の成功を受けて、Netflix は明らかにこの分野にとって理想的な拠点です。殺人者を作るそしてキーパーズ。過食モデルを念頭に置いて考えたのですか？なぜなら、毎週のリリース構成も同じくらい簡単に維持できたような気がするからです。

ペロー:もっと[重要なこと]は、自分たちが作りたい番組を本当に自由に作れる場所を見つけることだったと思います。非常に文字通りのレベルで、これをケーブルに持ち込んだ場合、ペニスの落書きでできることは限られています。明らかな理由から、これはネットワークテレビやケーブルテレビにとっては厳しい番組だと思います。ストリーミングには意味がありました。 Netflixが作ったのは、多くセンスの。彼らは私たちに多くの自由を与えてくれました。彼らが展開してきたこれらの犯罪もののヒット作で知られていたという事実は、さらなるボーナスでした。

正直に言うと、この番組の延縄を最初に読んだとき、この前提を 8 つのエピソードにわたって維持する方法はないと思いましたが、私が間違っていたことが証明されました。書き始める前に、そのジョークが飽きてしまうのではないかという懸念はありましたか、それとも、それを思いついた瞬間からどのように描くかという明確なアイデアはありましたか?

ヤセンダ:私たちがこのアイデアに自信を持っていた理由は、単に実録犯罪ドキュメンタリーをからかうためにこのアイデアに取り組んだわけではないからだと思います。その頃は本当に老けていただろうと思います。しかし、私たちは文化として、特に今、不正義や司法制度、そして誰かが冤罪であるかどうかという考えに夢中になっていて、自分たちは何かを見て裁判官になれるタイプの人間だと思い込んでいると思います。陪審員になって犯罪を解明する。

つまり、私たちが大好きなドキュメンタリーの優れた点を本当にそのまま利用できたのであれば、私はそう思います。それは明らかにリスクですが、あなたが真剣に関心を持ち、いたずら電話の記録を真剣に分析し、ボールの毛の矛盾やこれらすべてを真剣に分析してくれることが期待されました。本当の謎は、ショーを動かしているものです。

風刺の下では、この番組は実際には高校生活と、ティーンエイジャーが対処しなければならない日常のマイクロアグレッションを検証しているだけです。完全な茶番劇ではなく、その現実に基づいて執筆を続けることがなぜあなたにとってそれほど重要だったのですか？

ヤセンダ:主に面白いからだと思います...それで私たちは子供たちのテキストメッセージ、インスタグラムのビデオ、スナップチャット、そしてすべてのソーシャルメディアを分析しています。そして、私たちがスナップチャットをできるだけ面白いものにしようとしていたとしたら、それは一種の冗談になっていたでしょう。しかし、これを非常に現実的なものにし、これを事件データとして分析することによって、映画のアドナン・サイードの通話記録と同じように分析することができます。シリアル-- でも、それはまさに現代の高校生の話し方です -- 正直でありながら、同時に最も面白いバージョンのものができると思います。

ペロー:そして、考えてみると、この番組には、それ自体が面白いキャラクターはそれほど多くありません。それはほとんどが、ばかげた状況にあるかなり信じられる子供たちです。事件はばかげているが、ピーターとサムは立派な高校二年生だ。つまり、ディランにはいたずらチャンネルがあるのですが、本当にそのいたずらはひどいものです。私たちは、この子供たちが事件に真剣に取り組む姿からユーモアが生まれることを期待し、努力していますが、彼ら自身は普通の子供である傾向があります。

ヤセンダ:そして、とても才能のあるキャストも揃っていました。この子たちはとても素晴らしいです。彼らの中にはコメディー出身の人もいます。そして、時々いくつかのエピソードをカットして、素晴らしいオチやジョークへの素晴らしいタグを聞くことがありましたが、その後、たとえそれが大笑いしたとしても、あまりにもモキュメンタリーのように感じられました。 「ああ、それは視聴者にヒントを与え、ドキュメンタリーの言語からそれを引き出します」というように、それがモキュメンタリーの言語になり、視聴者が番組を見る理由が変わります。私たちは常に注目を集めて、この調査に取り組みたいと考えていました。それで、最終的には最も面白いジョークの一部をカットすることになりました。なぜなら、すべてのユーモアを本当に現実の場所と調査から得たかったからです。

ナレーターとして、タイラー・アルバレスは非常に繊細な針に糸を通す必要があります。なぜなら、物語を通して私たちを導く声は非常に重要であるためです。サラ・ケーニッヒのエネルギーが必要です。ピーターを描く上でその感性を定着させるために、彼に指示した特定の人物はいたのでしょうか？

ペロー:私たちは必ず事前に彼に参考資料を渡しました。私たちは彼にそう言いましたシリアルそのまま大きな参考になりましたジンクスアンドリュー・ジャレッキと一緒だけど…彼はいくつかの曲を聴いていたと思うシリアルそして、彼はピーターを自分のものにしたいと考えていたため、制作が完了するまで延期することにしました。しかし、彼は間違いなく、これらの実際の犯罪の語り手がどのようなものであるかを感じていました。

ピーターの役については、できる限り本物に近づけたかったので、キャスティングは非常に難しいものだったと言わざるを得ませんが、それは若いキャスティングを意味しました。そして、ティーンエイジャーに求められるのは、台本に書かれたシーンを演じるだけでなく、私たちが何度もやったように、即興で演じることができることです。そしてサラ・ケーニッヒのような人のナレーションのリズムを持つこと。そして、タイラー・アルバレスがそのすべてを備えてくれたのは非常に幸運でした。ピーターはこの犯罪の真相を解明することに全力で取り組んでおり、彼も同様です。彼は私たちのインタビューのたびに、自分で書いた質問を持ってやって来ました。私たちは彼に一連の質問の最初のテイクをやらせました。

ヤセンダ:私たちは非常に優れたオーディションに基づいて彼をキャスティングし、彼はいくつかの即興演奏をしましたが、私たちの撮影方法は、一度に何時間もタイラーと座り、事件のすべての事実、彼がミセス・タイラーについてどう考えているかをただ検討するというものでした。シャピロは知っています。アレックス・トリンボリが見たものについて彼は考えている。彼が確かに知っていること。彼が疑っていること、これらすべて。そして彼はこの長いノートを持っていました。それで、私たちが最初に撮影したのは…制作中のショー全体の最初のショットは、ただ「OKタイラー、ジミーにインタビューする時間は40分です」というものでしたが、彼は質問が何になるのかまったくわかりませんでした。

高校生のように質問を書けるからよかったけど、彼は本物のティーンエイジャーだから、もっと間が空くだろうし、彼のインタビューの仕方には少し不完全な部分もあるだろうし、あまりにも台本的すぎると感じたら、私たちが来るかもしれないインタビューで多くの主要人物に対して行った生のテイクのいくつかに戻ります。

撮影を開始するまでに脚本は完全に書き上げられていましたか？キャストは物語の行き着く先を知っていましたか？

ヤセンダ:台本はすべて書かれていましたが、登場人物ごとに 2 枚の小さなシートも用意されていました。そこで私たちはアレックス・トリンボリにこう言います。「OK、これは実際に波止場でサラ・ピアソンに起こったことです。初日にこう言っていました。これがあなたが言った理由です。あなたは正直にディランを見たと信じているが、進んでいるほど確信は持てない。」そして、私たちは彼らにインタビューをしたり、補足的なコンテンツを追加したりできるように、それらのものを提供しました。

そして、シーンの作業をするときは、カメラマンにブロッキングを伝えず、即興テイクを最初に行いました。即興テイクを二番目にやるとき、それらはすべてジョークでも何でも、ある程度は外れることがあると思います...でも、「OK、シーンの基本的な2ビートは知っていますが、それはわかりました」のように入ると、起こる、起こる、起こる」...私たちはそれらのシーンにもっと多くの不完全性を見つけたので、切り込むことができました。

私たちはディランの正直さと性格に疑問を抱きながらシーズンを過ごすことになっているが、ジミー・タトロのパフォーマンスには多くのニュアンスがある。彼が十代の誰もが認めるダートバッグでありながら、彼の罪について私たちに推測させ続ける共感の瞬間を見つけるというバランスをどのようにとったのでしょうか?

ペロー:私たちは「猫を救おう」という瞬間から同情が生まれることを望んでいませんでした。

ヤセンダ:私たちは、「ああ、彼のお母さんは癌だ」と簡単に思うことができたでしょうし、彼らに同情しやすくするための工夫もできましたが、私たちはそれを彼らにとって、より困難な課題のようなものにしたかったのです。なんだかアホな子がいるね。彼は学校で何人かの子供たちをいじめています。もし彼が不当な扱いを受けていなかったら、あなたはその男を好きにならないでしょう。

でも、観客としては、彼が無実だと思っていて、彼がそういうタイプだから学校がやっているだけだと思う​​としたら、彼はただ愚かで、非難するのは簡単だと思うと、その男に同情するのではないかと思います。彼について...通常はその男に感情移入しないような場合でも、それは本当の共感を引き出します。それが常に目標でした。そして、タトロはちょうど登場したと思います、そして、彼はそのキャラクターを愛していて、それを正直にして自分のものにしようと本当に努力していたと思います、そして彼は「ああ、私は心の奥底で黄金の心を持っている」などと言おうとしたわけではありませんでした。

ネタバレ注意、最終エピソードの詳細は以下。

現実の生活では満足のいく答えが得られることはほとんどないため、結末が未解決のままになるのがこのジャンルの特徴になっています。もっとまとめて結びつけることを考えたことはありますか、それともその比喩を守りたいと思いましたか？

ペロー:私たちは、あまりにもきれいな結末にならないように、そして最終的にはこれがディランの物語であることを確認したかったのです。これはこんなものではありません法と秩序このエピソードでは、楽しめるかどうかは「フーダニット」の要素がどれほど強いかにかかっています。私たちは、誰がペニスを描いたのかという中心的な問題があることを確認したかったのですが、その質問に対する答えに関係なく、最終的にはこれはディランの物語です。そして、きちんとした結末がないのは、これらの実犯罪ドキュメンタリーの定番です。だから、あまり便利にはしたくなかったし、そうでないと現実味を帯びないと思ったんです。

ヤセンダ:私たちは観客を裏切りたくなかった。私たちは宿題を終えたことを彼らに知ってほしかったのです。結局のところ、ピーターは誰がやったのか90％しか確信していませんが、ダンと私は誰がやったのか知っています。したがって、事件に関するすべての事実とすべてを知っています。しかし、私たちが住んでいる世界が好きです...この世界のうぬぼれは、それが私たちの目と同じくらい明確であり、ドキュメンタリー作家として彼が推測できるということです。

これは一度きりの物語なのでしょうか？シーズン 2 では、別の犯罪を扱ったアンソロジー形式の番組になると考えていますか?

ペロー: ぜひ続けていきたいと思っています。本物の犯罪ジャンルの比喩は間違いなく他にもたくさんあります。そして、これが起こったのは幸運でした。この番組を書いて撮影して以来、さらに多くの実犯罪ドキュメントが登場しました。特定の記事の中で、私たちが行った特定のことは、次のような最近のドキュメンタリーのせいだとしている人もいます。キーパーズ --私たちも知らなかったキーパーズこれを撮影している頃には。しかし、それだけではなく、アマンダ・ノックス...このアイデアを思いついてから、いくつかのドキュメントが公開されてきましたが、別のシーズンにぜひ取り入れたいと思っています。

ヤセンダ:また、これらすべてのドキュメントには異なるトーンやスタイル、その他すべてがあり、最初のシーズンでは使用しなかった異なる規約が含まれています。私たちはからたくさんのことを引き出しましたシリアルそして殺人者を作るこの季節ですが、私たちにできることはたくさんあります細い青い線またはジンクス、これらの比喩。すべてのトーンを一度に実行することはできません。トーンを選択し、それに固執する必要があります。シーズン 1 でできたことにはとても満足していますが、とても豊かなジャンルなので、できることすべてにとても興奮しています。ドキュメンタリーとフィクションの物語を融合させることでできることはたくさんあります。

シーズン2もやはり高校が舞台になるのでしょうか？もっと大人の犯罪を調べてみませんか？

ヤセンダ:私たちが話すことが許されている内容はわかりませんが、うぬぼれの核心はおそらく、これはまた中規模の犯罪であり、本当に重大な目的を達成することになるだろうということです。つまり、さらに前進することもできるのです。シーズン 2 がとても楽しみです。私たちは何をしたいか分かっています。ただ、何を話してよいのか分かりません。

アメリカの破壊者シーズン1はNetflixで配信中。