『アルマゲドン・タイム』レビュー：ジェームズ・グレイの白人罪のマニフェスト

一部の映画は、意図したものとは異なっています。脚本家兼監督のジェームズ・グレイの白い罪の宣言を完全に解析するのは難しいハルマゲドンの時間、彼の悲しい父親の作品のフォローアップアド・アストラ善意の呪縛に陥ることなく。しかし、私たちは以前にもこの映画を見たことがあります。白人が黒人に不利益をもたらす人種差別について学ぶ映画です。この場合、おなじみの物語は 1980 年、グレイが子供時代を過ごしたクイーンズの近所の一角で起こります。グレイの自伝的代役を務めるのは、不機嫌で芸術的に誤解されているユダヤ人の少年、ポール・グラフ（バンクス・レペタ）で、家族の不安な人種政治を乗り越えている。

映画は、ポールが厳格な6年生教師ターケルトーブ氏（アンドリュー・ポーク）を半人半七面鳥の姿でスケッチするところから始まる。ポールは誇らしげにその風刺漫画を笑いながらクラスメートに渡し、その過程で教師の怒りを買った。 「これが適切だと思いますか？」トゥルケルタウブ氏は尋ねる。 「みんなを笑わせたかっただけだよ」と柔和なポールは答える。

この厳しい議論の間、ポールに寄り添う唯一の人物は、この学年を留年している黒人の少年ジョニー・デイヴィス（ジェイリン・ウェッブ）である。罰として、二人の少年は黒板を洗う仕事に追いやられました。ポールはクラスメートに感謝されるために、先生に隠れてディスコの動きをします。彼らが笑いを爆発させても、インストラクターはポールを叱責しませんでした。彼はジョニーを責める。ジョニーがポールの近視眼的な行動の結果を感じるのはこれが初めてではない。しかし、映画の大部分は、母親のエスター（アン・ハサウェイ）と父親のアーヴィング（ジェレミー・ストロング）が主導するポールの問題の多い家庭生活、そして政治的に穏健な彼らの中に渦巻く反黒人の意見を背景として、彼らの悪ふざけを背景にしている。ユダヤ人の家庭。

グレイの映画には真の内省が欠けている。

ハルマゲドンの時間家族の有毒な力関係にもかかわらず、ポールの家では驚くほど安定していることがわかります。冒頭の夕食のシーンは、いじめっ子の兄と、しばしば虐​​待する権威的な父親という、家族の機能不全を適切に描写しています。ストロングは火山の父親を力強く残忍なタッチで演じている。ポールの母親は親教師協会の会長を務めているが、幼い息子の魅力に負けてしまうことがよくある。ポールが彼女の手料理を侮辱した後、餃子を注文することにしたとき、ポールに電話を置くようにという彼女の命令は無駄になった。とにかく彼は電話をかけます。

家族の穏やかな中心は、ポールの生意気だが道徳的に毅然とした祖父アーロン・ラビノウィッツ（アンソニー・ホプキンス）である。アーロンは賢明なアドバイスを提供することで、孫の機嫌を和らげることがよくあります。ホプキンスは、うつむいた姿勢と足を引きずりながら歩くという、身体的に繊細なパフォーマンスを披露します。しかし、大規模なアンサンブルに器用に没頭する自然主義者のハサウェイとは異なり、彼のスター力はグレイが望む以上にフレームを圧倒します。パウロはこうした大人たちを反映した人物です。彼は祖父を崇拝し、母親に福音を説き、父親を避けています。

グレイの名誉のために言っておきますが、彼はアメリカのユダヤ系白人が白人至上主義に関して時折抱いている希薄な親密さを理解しています。ポールの家族が偏屈な冗談をいかに何気なく省いているかがわかります。そして、ポールが男子トイレでジョニーと一緒に大麻を吸っているところを目撃されてから、この問題はさらにクローズアップされることになる。

心配した両親は、急いで彼を弟の裕福な私立学校に転校させたが、そこではフレッド・トランプ（ジョン・ディール）や娘のマリアン・トランプ（ジェシカ・チャステイン）らが寄付者兼指導者として働き、子供たちに自分勝手な話をすることを支持している。それはすべて、グラフ一家がアメリカ白人社会に部分的に同化する一環であり、反ユダヤ主義を避けるために名前を変える必要があり、事実上通過するよう求めている。グラフ家にとって、これは一種の自己保存です。

グレイは、ポールの多感な目を通して、ポールの家族が白人至上主義を暗黙のうちに支持するさまざまな方法を記録します。彼の家族や部外者からの反黒人中傷がポールが無視することにしているのがわかります。私たちは、彼の白人の資格がいかにして罰を回避できるかを目撃します。私たちは、彼が家族の富についてジョニーに自慢することによって、自分の白人の特権をどれほど頻繁に厚かましくも自慢しているかを観察します。しかし、あるシーンでは、ポールの祖父がポールに、周囲の有色人種を代弁するよう懇願し、「あなたはメンチになるだろう...彼らはあなたの利点を決して持っていなかった」と語った。

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レペタの測定されたパフォーマンスからは、若いグレイが直面したに違いない課題を感じることができます。偏屈なクラスメートに対するポールのあらゆる降伏の中で、レペタはこのキャラクターの中で荒れ狂う複雑な道徳的戦場を外在化させている。政治的にわがままな映画の中に閉じ込められた優しい演技だ。

道徳的に複雑と思われるこの物語は、部分的にグレイの子供時代に基づいており、噛み味に欠けており、真の内省に欠けており、負傷した当事者である唯一の黒人キャラクターであるジョニーを美的および物語的に人間味を持たせることへの興味に似た概念が欠けています。実際、この映画は図らずも、政治的に穏健派の白人が一般に、現代の反黒人的発言の台頭における自分たちの役割を実際に考慮していないことの比喩となっている。

ハルマゲドンの時間反黒人主義と反ユダヤ主義が同様に恐ろしいものであることを示すことを目的としています（より大きな世界では、黒人ユダヤ人は両方の矢面に立たされていると感じています）。カニエ・ウェストの最近の反ユダヤ主義の信奉トランプ大統領のレトリックはまた、アメリカ国民にその非常に現実的な事実を思い出させた。ジョニーを未定義のツールとして振り回すことによって、グレイは残念なことに、意味のある方法でジョニーに対処するだけです。

グレイは、歴史的な反ユダヤ主義の余波が、どのようにしてグラフ家のような一家を自己保存の名の下に同化と降伏によって白人抑圧者と同調させるのか、あるいはポールの祖母の言葉を借りれば「テーブルに着くために」と尋問することに成功する。 」しかし、グレイは自分の罪を処理する際に、ジョニーの人格を映画から消去することでジョニーを抑圧することに屈し、それによって知らず知らずのうちに黒人の観客にジョニーと同じように自分は見られていないと感じさせてしまう。

ハルマゲドンの時は、ハリウッドが再び人種問題で失敗している時だ。

ハリウッドは、政治的に欠陥のある白人の内面生活を描くことに失敗することが多いが、それは主に、こうした学習体験が黒人の犠牲の要請によってもたらされることが多いためである。のような映画グリーンブック、ドライビングミス・デイジー、 そしてグリーンマイル—白人の批評家からも広く賞賛されたすべての映画は、同様に、白人の登場人物の苦闘を浮き彫りにするだけでなく、黒人の避けられない無意味な自己犠牲の部分的な根拠を提供するのに十分な人格を備えた、ありのままの黒人の登場人物をフィーチャーしています。

彼のエッセイ集には悪魔は仕事を見つける、ジェームズ・ボールドウィンは1958年のまばらな設定について書いています。反抗的な者たちノア（シドニー・ポワチエ）が、1時間近く前に憎んでいた人種差別主義者のジョン（トニー・カーティス）のために列車から転落した理由が描かれる。この映画は、黒人は本質的に白人の人生が自分の人生よりも価値があることを知っているという信念に基づいて展開されています。それ自体としては、ハルマゲドンの時間ポールとジョニーが友達である理由はほとんどありません。なぜジョニーはあらゆる点でポールに恋をするのか。なぜジョニーはポールの計画に暗黙のうちに同調するのか。クラスのピエロとしての役割を除けば、二人の友情に火をつける唯一のきっかけは、ポールがジョニーを裏庭の小屋に過ぎないクラブハウスに泊まろうと誘ったことだ。ジョニーは、子供にとってさえ信じられないレベルで白人に近づくと、自分の安全が危険になることに気づいていません。

ポールの狭い視点を通して、グレイはしばしば幅広いキャラクタービートでジョニーを物語的に短くします。彼はシュガーヒルギャングを愛しています。彼はフロリダで宇宙飛行士になりたいと思っています。彼の祖母は認知症と闘っている。話題のジョニーの義理の弟には一度も会わない。私たちは彼の祖母をかろうじて見ています。 （映画の他のシーンでは、ウェッブはこのキャラクターに少しの人間性を吹き込むために、並外れた力仕事をこなしている）。ポールの近視は、もちろん意図的なものです。親友の私生活にほとんど関心を示さないことが、彼の吐き気を催すような利己心を浮き彫りにします。しかし、その閉鎖性がグレイの視線や文章に波及してはならない。

グレイ監督は、白人のユダヤ人の子供が自分自身の権利に関する驚くべき教訓を学ぶという映画を制作した。それでもなお、彼の映画は、彼と撮影監督のダリウス・コンジによって、同じ力関係を永続させています（バルド) 特権的な照明を利用します。ポールの青白い肌と生姜のような髪が、暖かい秋の日差しを受けて輝いている。逆に、ジョニーの肌からはすべての活気と輝きが失われ、彼の人間性が削がれている。

ジョニーのシーンをブライアン・タイリー・ヘンリーと比較してください ビール・ストリートが話せるなら — 二人の俳優は肌の色が似ている — そして、黒人の肌の輝きを優先する監督とそうでない監督の違いがわかるだろう。で白い画面/黒い画像: ダークサイドから見たハリウッド表現についてのジェイムズ・A・スニードの観察は、照明に適用されると、同様の壊滅的な衝撃を与える：「アメリカ映画における黒人の描写は、『私たちが見ていないもの』と『彼らが見ていないもの』という事実の証拠となっている」私たちを傷つけるのは、まさに私たちが目に見えないものだからです。」

『Armageddon Time』は、『The Defiant Ones』の別バージョンです。

この映画には他にも失敗点がある。楽なカメラの動きは、グラフ家の人間関係を通して私たちを巧みに滑らせてくれるが、ポールが警察から逃走するシーンで同じテクニックが使われると、同様に不気味で操作的な結末に貶められてしまう。 （ホプキンスの最後の独白の設定も感傷的な戯言です）。コンジによる遠景のフレーミングと、クライマックスのポールとジョニーの転落シーンのスコット・モリスによる編集も同様に、ジョニーが感じた感情ではなく、ポールが耐えたパニックを経験する私たちの吐き気を催す効果を計算して作られている。

彼の名誉のために言っておきますが、グレイは、ポールの後悔の念（後に父親と心を通わせたときに示されたもの）が特権であることを理解しています。彼は自分の間違いから学び、自己成長のための新たな機会を得るのです。しかし、彼の後悔はジョニーの人生を変える苦境と同じレベルのものなのだろうか？白人の聴衆に、ジョニーが感じた痛みを通してポールに共感する機会を与えるべきでしょうか？

についてのボールドウィンの考えを思い出さずにはいられません。反抗的な者たち。 「（ポワチエは）白人を安心させるため、自分たちは嫌われていないこと、人為的なミスは犯したものの、嫌われるようなことは何もしていないことを知らせるために電車から飛び降りた」とボールドウィンは説明した。 「安心感なんて嘘だ、必要なんて取るに足らない…」

終わりに向けてハルマゲドンの時、その白い視線が決して向き合えない狭さを強調するイメージがある。ポールの両親は、ロナルド・レーガンが大統領に当選するのを信じられないという驚きの表情で見守っている。ポールの母親と父親がレーガンを支持していないという理由だけで、自分たちを人種差別主義者だと考えていないことにほとんど疑いの余地はありません。トランプ一家の場面は彼らのレトリックをレーガンのレトリックと結びつけているため、この選挙夜の瞬間は、自らをドナルド・トランプ支持者ではないと声高に定義した白人の自己関与的穏健派との類似点として機能する。

最後に、学校のダンスでフレッド・トランプが生徒会に演説すると、ポールは反抗的に立ち去る。彼の出発は、両親が望んだ同化への拒否を意味するのでしょうか？それとも、ポールは実際に自分自身をトランプ派の手先ではないと定義しているのでしょうか？ザ・クラッシュの慌ただしい針落ち「ハルマゲドンの時」は前者を示唆しています。この映画の美的政治性は後者の予兆である。

とハルマゲドンの時間, グレイは、2020年以降の他の多くの白人と同様に、自己満足ではない方法で自分の罪を完全に処理する機会を逃しています。この映画は反ユダヤ主義やユダヤ人のアイデンティティとも格闘しているが、自分たちの特権をただ認めるだけで傷を癒やそうとする善意の白人たちの要望に応えることが多すぎる。その願望にもかかわらず、ハルマゲドンの時間これは空虚で過剰に調整されたジェスチャーの束である。このジェスチャーは、トランプ大統領後の白人がついにそれを理解したということを黒人の視聴者に示す可能性は低い。

ハルマゲドンの時間』は10月28日に一部の劇場で公開され、11月4日に全国の劇場で公開される。