バットマン— ますます多くの、意欲的に権威のある、私を選んでくれというスーパーヒーロー映画が増えているように、彼らは、それが他のすべてのスーパーヒーロー映画とは違うことを必死に証明したいと考えています。
確かに、まだです別の人気のコミック IP をリメイクした数百万ドルの大ヒット作で、10 年も前にすでにリブートされており、ほぼ隔会計四半期ごとに「再発明」される世界が舞台となっています。つまり、自らの存在を正当化するために、バットマンこのジャンルを、私たちの時代に語りかける深刻なテーマを備えた大文字の「C」シネマに昇格させたいと考えています。
しかし、その自尊心の不協和音の中で、バットマン何かを象徴しているように見えて、実際には何の意味も持たないスーパーヒーロー映画の独特の力を利用しているだけです。トレンドに沿った2019年のジョーカー、監督兼共同脚本家のマット・リーブスの『ゴッサム』は、今日の厳しい政治を題材にすることで、これまでで最も暗く、最も陰惨なゴッサムを目指しています。しかし、どちらも本質的なことは何も言わず、セットドレッシングを誘発するために、私たちが生きている痛みを伴う社会的病を利用しているだけです。
バットマンは、非常に現実世界の苦しみを長々と呼び起こし、最後にすべてについて大きく肩をすくめて締めくくります。
階級差別、悲惨な富の不平等、蔓延する警察の汚職に関するテーマ（低所得地域に違法薬物を氾濫させる警官、IRLからそのままパクったサブプロットなど）1980年代の麻薬戦争)、制度的な政府の失敗、セックスワーカーに対する暴力が随所に盛り込まれています。そして終盤に向けて、リドラーは銃乱射事件、白人男性の特権、Qanon流のソーシャルメディア陰謀、白人至上主義の政治テロなど、今ではよく知られた映像を呼び起こす。最後は忘れられない爆撃の映像で終わるマディソンゴッサム・スクエア・ガーデンや壊滅的な洪水に見舞われたアメリカの都市はいわゆる「略奪」に陥り、この映画が望んでいない集団的トラウマの根源はないようだ。
でも、ちょうど同じようにジョーカー、バットマンこの一連の非常に現実的な苦しみを呼び起こし、すべてについて肩をすくめて締めくくります。実際のところ、IRL の類似点の背後にある意味を理解しようとすると、本当にたくさんの嫌な思いをすることになります。
それも偶然ではありません。それは仕様によるものです。現時点では、有力なDC映画（そしてほとんどのマーベル作品も）は、この関連性の現れのために提起される分裂を引き起こす問題に対して積極的に態度をとろうとしているようには見えません。投資収益率を最大化するには、スタジオがそれに迎合するか、少なくともなだめなければならないファン層の一部を遠ざけるリスクがあるのに、なぜ彼らはそうするのでしょうか?
誤解しないでください。ロバート・パティンソン主導の新作には、賞賛に値する芸術性がたくさんあります。バットマン。より根本的に拒否するための強固な基礎さえ築かれています。自警団の英雄のファシストの根底にあるもの。しかし、違反行為に対するいかなる希望も最後のジェダイこの愛すべき知的財産を妨げている根底にある偽善に対するスタイルの尋問は、最終行為で即座に放棄されます。この映画は必然的に、たとえそれが映画によって引き起こされた不正義に対処するために必要な文化的変革とは正反対であるとしても、私たちが何度も何度も強制的に与えられ続ける同じ古いバットマン神話の現状に戻らなければなりません。
そして、聞いてください、誰もバットマンが突然「目覚める」ことを要求（または期待）していませんでした。スーパーヒーロー映画は、タイムリーな道徳物語として機能する義務を決して負っていません。しかしバットマンひどく誤って伝えている曖昧な進歩主義の影響力を明らかに利用しようとしている。
マントを着ているからといってトラウマポルノが通るわけではない。
そして率直に言って、2022 年には、私には何もすることも理解することもできない人間の苦しみの無限の映像に襲われる、コウモリを着た大ヒット作の助けは必要ありません。マントを着ているからといってトラウマポルノが通るわけではない。何よりも悪いのは、表向き寡頭政治的なアメリカの警察国家を体現するキャラクターの英雄性を強調する煙幕として、社会正義の美学を取り入れることには、本当に危険があるということだ。
と併せてジョーカー暴力的な白人男性の怒りの空虚な描写、バットマンオスカー・ベイトのようなスーパーヒーロー映画が真剣に受け止められることを切望するための戦略が開発されていることを示している：この映画が勝利を収めたと宣言する大量の批判的な賞賛を得るには、重要な社会問題の存在を身振りで示すだけでよい。」違う、「」今の、「」接地された、" そして "多様な「ポップカルチャージャンルの映画。
バットマンの苦悩に満ちた内省にもかかわらず、セリーナが貧しい人々が生き残るために犯罪に逆戻りする可能性があるという啓示でバットマンを驚かせた後でも、映画はバットマンの時代遅れの世界観をまったく変えることなく終わることを気にしないでください。ブルースの人格形成の度合いは、罪のない犠牲者の手を握るために、時には自分の拳を使うべきだということを理解することに相当する。ない犯罪者を完全に懲罰せずに殴りつけて服従させる。
明確に言うと、リーブスは認識された類似点をすべて拒否します映画のクライマックスと1月6日の暴動のような現実世界の出来事との間にある。彼は、脚本は5年前にほぼそのまま書かれたと主張している。リスクを嫌う多額の予算を投じるハリウッドのスタジオは、このような最近の二極化した政治的危機に意図的に乗り込むつもりはないため、その傾向はほとんど追跡されている。しかし、それはまさに、儲かっているときだけ社会から疎外された人たちに配慮しているふりをする企業が作ったスーパーヒーロー映画を過大評価することの問題点だ。
つまり、リドラーはQanonの陰謀論者であり、...ずっと正しかったのでしょうか？ クレジット: ワーナー ブラザーズ
それが理由ですジョーカー映画の現実全体に疑問を投げかける精神異常なエピソードによって、主人公と製作者の両方が描かれた衝撃的な行為の影響から都合よく免責されるという結論が出ないまま終わることしかできなかった。エンディングでは、提起されたデリケートなテーマ（精神疾患、銃による暴力、貧困、インセル、階級的不平等をめぐる蜂起）に対する映画の本当の意見は完全に観客の解釈に委ねられている。それは許可しますジョーカーそれは、この作品が主題としている虐待されていない白人男性について、実際の価値観を表明する必要性を回避するためである。
トッド・フィリップス監督は、彼がほのめかした物議をかもしている問題について意味のあることを何も言ってはいけないので、この映画は、「両方の」もっともらしい否定を維持しながら、同時に、見えていないように感じている不安定な男性観客に語りかけることができる――その一方で、大胆に見えることに対して望まぬ批判的な拍手を集めているのである。ジャンルの常識を打ち破るのに十分です。しかし唯一の芸術的リスクはジョーカーテイクは、はるかに優れた映画をごちゃ混ぜにした膨大なリスト(タクシー運転手、キング・オブ・コメディ、カッコーの巣の上で）。
Mashable のトップ ストーリー
政治的シグナルが混在しているのはバグではなく、今日の気骨のあるスーパーヒーロー映画の「リアリズム」の特徴です。
たとえば、リドラーの Qanon パラレルでは、真剣に受け取ろうとすると、うっかり非常に無責任なメッセージを送信してしまいます。とは異なりジョーカー、彼は少なくとも、の主人公ではなく悪役です。バットマン。しかし、この映画は依然として彼の信念体系をほぼ正当化しています。
私たちの現実における滑稽なカノン陰謀論とは対照的に、リドラーがインターネットで組織化された沿岸エリートのゴッサム悪魔陰謀団の暴露は、事実に基づいて完全に正しいと証明されています。これは、Rotten Tomato スコアが 85% の映画が許されるべきではない、知的破産のレベルです。
また、Qanon カルトが非常に魅惑的である大きな理由は、超富裕層が私たちの社会構造を腐敗させているという非常に正当な感覚を食い物にしていることです。システムは本当には貪欲な政治家や億万長者の私腹を肥やすために、リドラーのような恵まれない人々を騙すように仕組まれている。
しかし、金持ちと権力者との間の地下犯罪の共謀を明らかにするために、手の込んだ秘密のパズルを組み立てるのに、ゾディアック キラーのアンチヒーローの首謀者は必要ありません。彼らはそれを白昼堂々、私たちの目の前で、しかも合法的に行っているのです。この件については、企業が支援する政治資金やロビー活動を取り上げている信頼できる新聞で読むことができます。
Qanon や Riddler のスリリングなオンライン ゲームとは異なり、本当の真実は、この最もありふれた陰謀的な謎に対するはるかに退屈な答えです。裕福なエリートは、下層階級を知性のない羊のように自己満足に追い込みながら、どのようにして下層階級に対して陰謀を企てているのでしょうか?資本主義。それはアンクル・サムが承認した後期資本主義にすぎません、皆さん。
そして、ゴッサムの暴徒のような警察ギャングの現実世界のバージョンとは完全に一致しない、あからさまなコパガンダがあります（ロサンゼルス警察でギャング副幹部が発見されるそれ新しい法律を引き起こした）。
ゴードンは単に仕事が下手なのか、それとも共犯者なのかのどちらかだ。 クレジット: ワーナー ブラザーズ
リーブさんのバットマン思わず「ACAB」を唱えそうになるが、その後、「悪いリンゴ」のストローマンのプロットラインでそれを和らげ、警察署の数十年にわたる犯罪活動にまったく気づいておらず、関与していなかったとみられる多くの「善良な警官」たちを心から祝う形で最高潮に達する。 （つまり、ファルコーネに手錠をかけている青い服を着た少年たちが、どれほど「良い警官」であると我々は信じられるだろうか。たとえ彼らが、彼らの指導者の大多数が警察に超悪役の命令を実行させている真っ当な暴徒であることを一度も疑ったことがなかったとしても、 ?)
私はまた、革新的な新市長ベラ・レアルが提案するゴッサムの希望に満ちたビジョンを信じたいと思っています。この市長は、変化を起こすことができなかった腐敗した政府システムに反対する AOC タイプとして明確にコード化されています。しかし、私たちの制度への信頼を再構築してほしいという彼女の最後の口の悪い嘆願は、これらの制度がいかに根本的に壊れているかを明らかにした危機の後に正常に戻り、現状に戻るよう求める中道派の主張に酷似している。
彼女の言葉だけ思われるより過激なのは、彼女が追放したひねくれた白人男性ではなく、有色人種の女性が発言しているためであり、誰が責任者であってもアメリカ政治に根強く残っている組織的問題をより明確に視覚的に表現しているからだ。
同様に、ゾーイ・クラヴィッツ演じるキャットウーマンは、体系的な不正義と抑圧がどのように機能するかについてまったく概念を持たない白人の金持ちであるという理由で、バットマンに望むだけ恥をかかせることができます。しかし、この映画は依然として、ブルースとブルースだけがゴッサムの街に正義をもたらす力を持っていると観客に信じさせる必要がある。
セリーナの言葉は聾唖コウモリの耳には届かないが、それは脚本が依然としてセリーナに、協力的な恋人の役を演じる必要があるからである。彼の残酷な刑事司法制度の廃止ではなく、改革に似たものを提唱する世界観。バットマン（そして観客）は、セリーナ（そして彼女の母親とアニカ、さらにはリドラー）が彼に印象づけようとしている生きた経験を忘れなければならない。
この映画はまた、特権的な白人男性の苦しみだけを気にしているように見えるフランチャイズをスタジオが買い続ける必要があるため、世界は特権的な白人男性の苦しみだけを気にしているという彼らの顕著な批判を否定しなければなりません。
何よりも残念なのは、警察への資金提供を停止すること、あるいは少なくともアメリカの刑事司法制度の価値観を問うことを主張するバットマン映画のテーマの基盤が、すぐそこ。
それは、バットマンがさらに大きな白人男性の救世主複合体を開発することを祝うために、それらの魅力的なスレッドを窓の外に投げ捨てます。
バットマンほど、殺戮警察の無力さを体現している人はいない。彼は、社会が助けられなかった人々で市の刑務所を埋めるという「正義」を実現するために法の枠を超えて働かなければならない自警団員であり、無限の資金を持ったスーパー警官であり、犯罪を減らすこともゴッサムを作ることもせず、より大げさな極悪人を鼓舞するだけである。より安全です。
映画が来るこの近くにそれらの周期的な失敗を指摘し、トーマス・ウェインのような慈善活動に富んだ億万長者の嘘を非神話化することさえある。そして、バットマンがさらに大きな白人男性の救世主複合体を開発することを祝うために、それらの魅力的なスレッドを窓の外に放り出します。
フォローするとバットマン』彼の質問があまりにも正直に（または現実主義が強すぎて）すぎると、ブルースが「私たちの時代に語る」ことができる唯一の方法は、彼が黙って他の人に話させることであることを認めなければなりません。キャットウーマンもっとホットな問題に対処できる映画になっていただろうバットマン基本的にはできません。しかし、もしあなたがそれをすべて認めたとしても、あなたはまだ潜在的にあなたの手にまた有害なDCファンボーイの反乱が起こる。
スーパーヒーローの映画や物語が現実世界の問題や集団的な文化的トラウマに関連する方法はいくつかあります。ブラックパンサー、まず、これらの基本的な漫画のヒーローが、根深い社会的不正義に関する会話を促進する上で、どれほど影響力を持ち得るかを明確に示しています。どうやら、その違いは、映画がこうした傷を、#言説の流行のネタとしてではなく、物語の基礎として扱っている点にあるようだ。
新作が公開されるたびに、DCがその「高尚な」コミック映画が誰の世界観を最も語っているのか、そしてその過程で誰を脇に置くのかが分からないという疑惑をDCに与えるのはますます困難になっている。