How the future technology of 'Blade Runner 2049' reflects our present

ブレードランナー 2049未来の話ではありません。少なくとも、それは問題ではありません私たちの未来。

舞台は 2049 年ですが、1982 年の映画で想像されていた 2019 年から推定された 2049 年です。ブレードランナー。とにかく、これは文字通りの予測として意図されたものではありません。

オリジナルブレードランナー「何が起こったのか、あるいは何が起こるのかを考えると、まさに悪夢だった」と彼は言った2049年脚本家マイケル・グリーン。 「しかし、関係者の誰も、その風景や空飛ぶ車が私たちの30年後の未来のものだとは思っていなかったでしょう。それは、当時あなたが抱いていたかもしれない夢や悪夢を象徴していました。」

同じく、 "ブレードランナーそうではありませんマイノリティ・リポート」とグリーン氏は語った。「正確な憶測を求めている人々は失望するだろう」ブレードランナー 2049]。」

彼らが見つけるのは、決して実現することのないディストピアの夢の風景を通して、私たちの現在の希望と恐怖を反映した映画です。そして、それは厳しいものです - すべての強い角度、そびえ立つ構造物、そして頑丈な素材。もちろん、それがアイデアでした。

「初めて（ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督に）会ったとき、私は彼にこう尋ねた。『私にはデザイナーとして映画を始める方法がある。あなたにしてほしいのは、自分が何をしているのかを一言で説明してもらえないかということだ』この映画は次のようなものにしたいと思っています」とプロダクション・デザイナーのデニス・ガスナーは振り返った。 「そして彼は立ち止まり、『残忍さ』と言いました。」

そのために、ガスナー監督は、より過酷な環境に耐えられるようにスピナー (空飛ぶパトカー) を再設計し、それを映画全体のルック アンド フィールの基礎として使用しました。例えば、ウォレス・タワーも、私たちが現在知っているものよりもはるかに暗いロサンゼルスに佇み続けることができる構造物として開発されました。

この残忍さは映画の雰囲気を反映しているだけではなく、その環境を反映しているのです。ブレードランナー 2049気候変動によってカリフォルニアの海岸が根本的に変わってしまうほどの荒廃が起こる。 「映画の最終幕で見せられた防潮堤は、セプルベダ大通りにあります」とグリーンは語った。 「そしてその西側はすべて海になっています。」

ハンプトン・ファンチャー – 原作の脚本家ブレードランナー続編の執筆に戻った彼は、スモッグや気温の変化などの影響で映画の世界がどのように変化したかを解明するのは「演繹的推論」の単純な問題だったと述べた。 「しかし、私は火災を見逃しました」と彼は付け加えた。

2049年映画の登場人物の一人が言うように、2022 年の壊滅的な停電から数十年後、既存のデジタル データのほとんどが消去され、以前の世界が「舗装」されました。しかし、たとえ埋もれても、過去はまだ存在します。 「この世界は、人々がそれ以前に犯した間違いの上に築かれているという考えが、私の頭の中で非常に現実的でした」とグリーン氏は語った。

この概念は、K がサンディエゴを訪れたときほど明確になったことはありません。サンディエゴは現在、ロサンゼルスからのゴミで満たされた文字通りのゴミ捨て場です。そこの人々は、ゴミをふるいにかけて、小さくて有用なスクラップを探し、孤児院として使用されているひっくり返った人工衛星のような、より大きなスクラップの中で暮らしています。グリーン氏が言うように、環境も市民も同様に「都市の他の人々からはすべて切り捨てられ、考慮されていない」。

一方、都市の人々は、新たな人口、つまり第 3 の種族に対処しなければなりません。そうですね。 「『種』という言葉を引用符で囲ったのは、この映画が非常に問いかけているのは、『レプリカントは種なのか？これは種分化の瞬間なのか、それともただ所有すべきものなのか？』ということだからだ」とグリーン監督は語った。そして今、「私たちには、デジタル、つまりデジタル構造を代表するジョイがいます。」

その時にはブレードランナー 2049人間とレプリカントは本質的に区別がつきません。しかし、ジョイに代表されるデジは、まったく別の何か、つまりグリーンが彼女を表現したように「コンピューターで生成された非物理的存在」を代表しています。

デッカードは人間であるか、人間に非常に近いレプリカントであるため、人間であるのと同じかもしれません。 Kは人間になる途中のレプリカントです。しかし、ジョイは決して人間と間違われることはありません。彼女はむしろサマンサに似ています。彼女たとえ彼女が時折ホログラムとして「現実」の世界に現れるとしても。

しかし、映画が進むにつれて、ジョイは自由意志のようなものを行使しているように見えます。彼女には欲望とニーズがあり、Kを驚かせることも、彼のために自分を犠牲にすることもできます。それとも彼女ですか？ジョイの物語は「その意識に意識があるのか​​、プログラミングしているのか、あるいは感情や個人の進化もできるのかを問う物語」だとグリーン氏は語った。

さらに言うと、私たちがジョイの人格として見ているもののどれだけが彼女の外見から来ているのでしょうか? 「それがコンピューターの画面上の言葉であり、その意識のアニメーション化されていないバージョンだったとしたら、あなたも同じように感じたでしょうか?」グリーンは尋ねた。

現状では、ジョイの顔にある愛と痛みを見て、彼女に同情しないのは難しいことです。ガスナー氏によれば、それが目標だったという。 「私たちは、なぜ誰かがあなたの人生にこれらのキャラクターの1人を登場させたいと思うのかという魔法を探していました」と彼は言いました。 「テクノロジーとはそういうものだと思います。結局のところ、それはファンタジーです。もちろん、映画一般はファンタジーです。しかし、それを現実に感じさせる能力を持つことは本当の仕事であり、それが私たちのビジネスで最も難しいことです。」

ガスナー氏によれば、約「90～95％」ブレードランナー 2049実用的なエフェクトを使用して設計および構築されました。しかし、ジョイ（画面上では本物の女優アナ・デ・アルマスが演じている）はホログラムのように作られていた。そのため、Joi を「快適」に感じさせるために、つまりコンセプトを信じられるようにするために、Joi のようなホログラフィック投影が映画全体で、特に企業街を舞台としたシーンで使用されました。

おそらく、現時点では Joi のような人工知能が理論的な抽象概念ではなく、必然性を感じていることも助けになったでしょう。感覚を持った人工知能に関する疑問にどれだけ直面する必要があるかと尋ねられたとき、ファンチャー氏は「ああ、私たちはすぐそこに来ていると思う」と答えた。

ファンチャー氏の見方では、まさに今それについて話しているからこそ、それは起こるだろう。 「私たちが夢想することはすべて、実際に実行しているようです」と彼は言いました。彼は知っておくべきだ – 彼はオリジナルとして見られているブレードランナー過去 35 年間にわたって会話と文化を形作ってきました。

「映画自体がすべてに影響を与えるというつもりはないが、第9の波のような性質がある」と彼は語った。 「意識と無意識の間には、何かを予告する特定の力が発生します。何かを夢見た場合、それを夢見続ければ、おそらくそれが実現します。特にそれが集団的な夢の場合はそうです。」

ファンチャー氏がすぐに認めたように、彼や他の人が知覚を持った人工知能の次に何が起こるかを本当に知ることができるというわけではありません。 「600年前に彼らが水爆を想像できなかったのと同じように、私たちも想像することさえできないと思います」と彼は言った。 「それが最終的にどうなるかは誰にも分かりません。」

ファンチャーは、人類がレプリカント、あるいは現実のそれに相当するものに取って代わられるかもしれない未来について推測した。 「おそらく、長い目で見れば、レプリカントは私たちがやっていることを改善するものになるでしょう。それは新しい種類の芸術、新しい種類の愛になるでしょう。おそらくわかりません。しかしまた、それは起こるでしょう」新たな種類のトラブルになるかもしれない。」

トラブル？ 「おそらく、問題になるだろう。なぜなら、すべては問題の部分もあれば、その反対の部分もあるからだ」と彼は指摘した。 「しかし、私たちが想像できない素晴らしいものもきっとあるでしょう。」