批評家はラミ・マレックが大好きだが、『ボヘミアン・ラプソディ』は圧倒的な駄作だと考えている

「ああ、ママ・ミーア、ママ・ミーア、ママ・ミーア、行かせてください。」

初期のレビューによると、批評家たちは待望のクイーン伝記映画を観た後、必ずしもアンコールを求めているわけではないことがわかります。ボヘミアンラプソディ。

延長された音楽シーケンスは批評家を驚かせたが、原作の味わいが欠けているというのがコンセンサスだ。これは、その波瀾万丈な制作の歴史を考慮すると、ある意味当然だろう。

映画のオリジナルスター、サシャ・バロン・コーエンが報道後に降板創造的な違いとボヘミアンラプソディチームとそれをめぐる論争監督 ブライアン・シンガー撮影に大きな支障をきたし、後期の交代につながった。

全体として、クイーンのトリビュートはあなたを揺さぶるために全力を尽くしているように見えますが、結果はおそらく次のような結果になるでしょう。別の秋の大ヒット作。

批評家の見解をチェックするボヘミアンラプソディ下に。

ラミ・マレックのフレディ・マーキュリーはセンセーショナルだ

マーラ・ラインシュタイン私たち週刊誌:

俳優が舞台での存在感、ましてや彼の燃えるような人格を映画の中で表現するという考えは、長い間、目隠しをして「ボヘミアン・ラプソディ」のピアノ・ソロを弾くのと同じくらい気の遠くなるような仕事のように思われてきた。ラミ・マレック登場。

それはただのファンタジーではありません。気迫と魂を込めて、俳優は今年最も傑出した演技の 1 つを披露します。そして彼は、ありきたりな伝記映画を独力で作り上げるボヘミアンラプソディ魅力的なキャラクターピースに仕上がります。これは模倣をはるかに超えています。ただし、1985 年のライブ エイド パフォーマンスの白いタンクトップとジーンズのアンサンブルを着たマーキュリーとマレックの写真を並べて配置すると、その物理的な類似性に驚かれるでしょう。ミスター・ロボットこのスターは、華やかでしばしば苦悩する音楽サヴァンの精神そのものを体現しています。明らかなダジャレを使って申し訳ありませんが、それは非常に完璧に並んでいます：彼はあなたを揺さぶるでしょう。

ティム・グリアソン毎日のスクリーン:

マーキュリーの魅力的でセクシーな存在がなければ、クイーンは何者にもならなかったでしょう。ボヘミアンラプソディ故リード・シンガーを務めたラミ・マレックの、魅力的で陽気で予想外に心を揺さぶるパフォーマンスが支配的だった。

ボヘミアン・ラプソディは本物でもロックンロールでもない

デヴィッド・アーリッヒインディーワイヤー:

「ボヘミアン・ラプソディ」は私たちを音楽の裏側に連れて行ってくれると称しているが、この映画は非常に衛生的であり、功績を共有したがるほど熱心で、責任を負わせるのは非常に恥ずかしがり屋であり、それを祝おうとする物語のネットワークテレビ版のように感じることがよくあるエッジを研磨することを拒否した人々... 「ボヘミアン・ラプソディ」の貴重な部分は、人間とその働き方に興味を持っています。多くの場合、この映画は、才能豊かな俳優たちがクイーンのウィキペディアページのコスプレをしているのを見ているかのような気分にさせてくれます。彼らは、ロック界のレジェンドたちを実在の人物であるかのように見せかけようとすると、毎回事実をごまかします。あるいは、さらに悪いことに、これらのロックのレジェンドを実在の人物であるかのように見せるために事実をごまかします。

オーウェン・グレイバーマンバラエティ:

では、ラミ・マレックのような堂々とした演技が中心にあるのに、なぜ『ボヘミアン・ラプソディ』の方が優れた映画ではないのでしょうか? ... この映画は、その衝撃的な主題にも関わらず、ありきたりで、中途半端で、手抜きで、安全策を講じる、かなりおちゃめで愚かな昔ながらの伝記映画であり、出来事を駆け抜けていく映画である。それらに沈むのではなく。そして、フレディの私生活、つまり彼の性的ロマンティックなアイデンティティ、孤独、ゲイのレザークラブでの無謀な冒険を、子供用の手袋をしたような控えめな態度で扱っているので、たとえこの映画が大きな嘘をついていなくても、あなたは自分が自分であるとは感じられないのです」本当の話にも完全に触れています。フレディ・マーキュリーは、自分のセクシュアリティを隠さなければならないと感じていた厚かましいセクシュアリティの人だったが、それは彼についての映画が痛ましいほど礼儀正しいという言い訳にはならない。

しかし、それはコンサートのサウンドと光景を釘付けにします

マット・シンガースクリーンクラッシュ:

ボヘミアンラプソディクイーンのライブエイドセットの再現は、この映画の明らかなハイライトです。ブライアン・シンガー監督が正しく理解している点が 1 つあるとすれば、それは素晴らしいロック コンサートの魔法のようなエネルギーです。映画全体を通して、ドーンと響くサウンドミックスが座席をガタガタと音を立てて体中に響かせるのは、これまで多くのロックショーで感じたことがあるが、映画館では初めてだった。あなたの目は 1985 年のウェンブリー スタジアムに戻ったような錯覚を起こすことはありませんが (ラミ マレックがフレディ マーキュリーのボーカルに合わせて口パクするのは、少し誇張されすぎていることがあります)、あなたの耳は当然そう感じるかもしれません。

シェリ・リンデンハリウッド・レポーター:

ボー・ラップ映画は音楽シーケンスの中で最も確実な足場を築いています。スタジオでの実験は楽しく、コンサートは適切な音量で行われ、ジョン・オットマンの編集がそれらを滑らかに結び付け、まるでベースラインの落書きがスタジオからマディソン・スクエア・ガーデンまで息つく間もなく続いていくかのように感じられる。

それを迎合というか愛というか、クイーンは観客参加というアイデアを中心に少なくとも1曲「ウィ・ウィル・ロック・ユー」を作ったし、この映画が最も記憶に残るのは、バンドがベルゼバブについて口論しているかどうか、共有されたものを祝うものである。不可解な「ガリレオ フィガロ マグニフィコ」、あるいは何千人ものチケット所有者が 1 音節の言葉を国歌の合唱として唱えています。祝賀会は最後のシーケンスでスリリングな最高潮に達し、史上最高のライブ ロック パフォーマンスと呼ばれる、バンドの興奮と資金集めのライブ エイド セットを強力に再現します。

全体として、クイーンの伝記映画はキャッチーで楽しいものですが、伝説的な映画製作ではありません

アロンソ・ドゥラルデザ・ラップ:

映画が特別優れていなくても、いかに面白く、爽快にさえなるかを示す実例である「ボヘミアン・ラプソディ」には、スタジアム賛歌の推進力と、バブルガム・ポップ・ソングのようなシュワシュワとした無意味さが備わっている。

クラリス・ローリー独立者t:

女王には2種類あります。 1985年のライブ・エイドのパフォーマンスでは、フロントマンのフレディ・マーキュリーが高らかに「アヨ!」と叫び続けた、不滅のバージョンが収められている。オリンポス山からの宣言のように聞こえました。この女王は、観客を楽しませ続ける限り、スタジアム賛歌からディスコまで、あらゆる音楽の壁を打ち破ることができることを証明しました。

そして、カラオケの夜でろれつが回らなくなる女王もいます。愛情深くて熱心ですが、その誠実さは表面的です。バンドの歴史をたどるこの新しい伝記映画は、1985年のパフォーマンスを勝利のクローザーとして使用しているにもかかわらず、しっかりとカラオケスタイルの賛歌となっている。