空港で十数人の異なる超人たちを相手に大規模なノックダウン乱闘を繰り広げる場合、その任務に適した組織的なテクノロジー ソリューションが必要です。インデックスカードが必要です。
「私たちはとても多くの木を殺しました。」
それはクリストファー・マルクス、マーベル・スタジオの脚本家コンビの片割れで、この3人全員を担当しているキャプテン・アメリカ映画（とりわけ）。マーカスと彼のクリエイティブパートナーであるスティーブン・マクフィーリーが座ってチャットしました。マッシュ可能前夜にキャプテン・アメリカ：シビル・ウォーのリリース。
「メモカードはたくさんあるので、最初に最も重要な瞬間から始めます」とマクフィーリー氏はメモを保存するプロセスについて語った。内戦の壮大なストーリーをストレートに。
「私たちは第 2 幕の終わりを知っていましたし、第 3 幕がどこに向かうのかもわかっていました。[私たちは自分自身に問いました] 暗い瞬間とは何ですか?暗い一瞬？どんでん返しと啓示とは何ですか？そこからすべてが逆方向に機能します。」
クレジット: マーベルスタジオ
また、このペアが前の 2 つの作品を書いたことも役に立ちました。キャプテン・アメリカ映画。彼らはずっと全体像を念頭に置いていました。
「誰もが理解できる本当に明確なロードマップがなければ、マーベルと協力したり協力したりすることはできません」とマクフィーリー氏は説明した。 「それが部分的に私が考える理由ですキャプテン・アメリカ映画はかなりうまくまとまっています。彼らは最初のページから自分たちがどこに向かっているのかを知っていました。」
常に複数の脚本や撮影が進行中であるため、マーベルとの仕事はそれ自体がプロセスです。スタジオは、あらゆるクリエイティブな会話において三輪車ではありません。ただ対話があるだけです。
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「本当に明確なロードマップがなければ、マーベルと協力したり協力したりすることはできません。」
「彼らは（他の物語で何が起こっているのか）私たちに教えてくれるだろうし、私たちも探しに行くつもりだ」とマーカス氏は語った。 「状況によっては、スケジュールや映画の作り方の都合で、まだ登場していないキャラクターの続編を書かざるを得なくなることもあります。」
アントマンのシーン内戦たとえば、以前に撃たれたアントマン映画も出ました。良くも悪くも、各プロダクションは独自のスケジュールで運営されなければなりません。
「宇宙の残りの部分がどこへ向かうのかを調査するには、脚本を[マーベルに依頼する]必要がある」とマーカスは続けた。 「そして、時には、彼らが何をしたのか正確にわかるまで、（長期間）かなり緩めたままにしておく必要があります。その後、撮影前に締めることができます。できれば。」
マクフィーリー氏は、このプロセスをテレビのクリエイティブ開発に例えています。 「ある意味、これは非常にお金がかかり、長期にわたって続くテレビシリーズです。長編のストーリーテリングと、投資してくれている視聴者に報いるものです。」
クレジット: マーベルスタジオ
に入る内戦, マーカスとマクフィーリーは多くの視聴者の期待に直面しました。その一部は、トニー・スタークが米国に本拠を置くメタヒューマンに政府に登録するか引退することを義務付ける「超人登録法」の先頭に立った、特に政治的な漫画のエピソードとのサブタイトルの関連性である。
コミックの登録法をめぐる争い――ヒーローたちが自らの正体を明かす――は、メタヒューマンのほとんどが既知の著名人であるMCUではうまくいかないだろう。しかし、ニューヨークの戦いやソコヴィアの戦いのような事件は、多く巻き添え被害と無実の犠牲者の数。
こうしてマクフィーリーとマーカスは、アベンジャーズのようなグループを国連規制の特別部隊に変えるソコヴィア協定に到達した。コミックでそのような争いを引き起こしたのと同じ「入隊か退役か」という命令が与えられますが、それはこれまでのストーリーに直接結びついています。
「マーベル映画の第3幕は、少し似ている傾向がありました。つまり、私たちの街に雨を降らせている悪者と戦うために、私たち全員が団結するということです」とマクフィーリーは語った。
「私たちはそれに取り組み、同じことを繰り返さないようにするだけでなく、他の映画の第 3 幕にも取り組んでいることを確認したかったのです。」
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