Huluの「友達との会話」では、小説から最高の会話がすべて省略されている

BBC Three と Hulu がサリー・ルーニーのデビュー小説を映画化友達との会話先月到着しましたが、同じクリエイティブチームが率いていたにもかかわらず、2020年代普通の人テレビ適応、文化的影響はまだ同じレベルに達していません。

それは確立されるべきです友達との会話 ではありません普通の人そのため、監督のレニー・アブラハムソンと脚本家のアリス・バーチは、ルーニーの最初の小説を映画化する際に独特の課題に直面した。とは異なり普通の人、友達との会話この作品は、ダブリンのトリニティ カレッジに通う 21 歳の学生、フランシスの一人称の視点で語られます。他の人の視点と同様に、彼女の視点は非常に特異であるため、信頼性がありません。読者としては、他の登場人物がフランシスをどのように認識しているのかほとんど理解できず、フランシスの頭の回転するようなナレーションを除いて、他の登場人物をどう判断すればよいのかを知るのは困難です。

中心人物が二人いるのではなく、普通の人、友達との会話キャストは4人。フランシスと彼女の親友で元ガールフレンドのボビーは、作家のメリッサとそのハンサムな俳優の夫ニックと友達になります。二人の若い女性は、ディナー パーティー、ヨーロッパの休日、文学的なイベントに満ちたメリッサとニックの高級な世界に引き込まれ、フランシスはニックに夢中になり、程度は低いですがボビーはメリッサに夢中になります。

ニックの驚愕の美貌と、ボビーよりも彼女を驚くほど好むことに打ちのめされたフランシスは、電子メールで彼と関係を持つようになる。小説は、彼らの情事と、それがフランシスと彼女の他の関係に与えた影響を追跡します。しかし、より重要なのは、この小説が友人間の名ばかりの会話を使って、階級と年齢が政治的信念をどのように形成するかを検証していることです。残念ながら、小説の最も優れた部分は映画化されません。

人気の本をアニメ化する際にテレビ番組が行った最大の変更点をいくつか紹介します。

友達との会話ですが、すべての会話が違ったものになります

12 話のシリーズは、フランシスのナレーションのない空いた部分を説明的な対話によって埋めることを選択しました。多くの話題のうちのいくつかを挙げると、カトリック教会、パトリシア・ロックウッド、「賃金格差フェミニズム」、アメリカにおける警察の残虐行為などについて微妙な議論をする代わりに。友達との会話番組内の会話では、彼らがどのように出会ったか、出身地、学校で何を勉強したかなどの表面レベルのキャラクターの詳細が明らかになります。

小説の登場人物間の会話をドラマの同じ会話と比較すると、ほとんどが感情のピークに達する前に凝縮されていることがわかります。

この適応では、より特徴的な漠然とした短い会話が残されています。普通の人。まるで番組の制作者がその成功を目の当たりにしていたかのようだ普通の人そして変更されました友達との会話それに応じて。どちらの物語も、人間関係と親密さを通して語られるアイルランドの階級の探求ですが、友達との会話は区別されます。この小説はもっと面白く、よりあからさまに政治的だが、それは画面上では失われている。

での会話の変更友達との会話シリーズのタイトルを考えると腹立たしいことですが、作家としてのルーニーの最大の強みの1つは、痛いほど現実的な会話を書く能力であるため、さらにイライラさせられます。

メール時代の恋愛

ルーニーは、フランシスとニックのオンライン通信を通じて、オンラインとオフラインの両方に存在する現代の人間関係の混乱した性質を伝えます。小説では、フランシスとニックの関係は、夜の奇妙な時間に交換される機知に富んだメールやインスタントメッセージから始まります。フランシスとニックは、デジタル上での独特の親密さを育んでいますが、必ずしも対面でのやり取りには反映されません。

このシリーズではフランシスとニックのオンラインコミュニケーションがほぼ完全に省略されているため、二人の関係はペースが遅く、よりぎこちないものとなっている。たとえば、第 3 話では、二人の情事が本格化した後、フランシスとニックが一緒に夕食を食べますが、フランシスは「あなたのことはほとんど何も知りません」と言います。一方、小説では、彼らは関係の基礎を築き、メールでお互いを知るための基本をカバーします。番組からメールを除外するという決定により、フランシスとニックの不倫は肉体的な魅力のみに基づいているように見え、彼らの冗談やお互いへの魅力はほとんど無視されている。

フランシス、もはや献身的な共産主義者ではない

友達との会話、この小説は、これらの多世代の関係が引き起こす階級対立を探求しているときに最も説得力があります。この小説は次のような質問に答えようとしています。21歳の共産主義者が11歳年上の裕福な既婚男性と不倫したらどうなる？アルコール依存症の父親が彼女にお小遣いを払わなくなり、年上の恋人が彼女に食料品を買ったりお金を貸したりし始めたらどうなるでしょうか?小説では、これらの力学はどれも検討されていません。代わりに、キャラクター間の魅力的な会話を通じて展開されます。

番組では、フランシスは最初のエピソードで共産主義の信念を放棄します。ニックは彼女に「あなたは熱心な共産主義者ですか？」と尋ねます。フランシスは、「そんなことはないよ。つまり、私はそれについて何もしていないということだよ。」と答えます。小説の中で、フランシスは資本主義を破壊したいとニックに告げ、ニックは自分は「基本的に」マルクス主義者だと答え、家を所有していることでフランシスを批判しないでほしいとフランシスに頼む。

ニックとフランシスの富と年齢差

フランシスの共産主義的信念を脇に置くのと同じように、この適応では、ニックがフランシスが破産していると知ったときに食料品を持ってきて彼女にお金を貸す場面は完全に省略されています。さらに、小説の中で私たちはニックとフランシスの11歳の年齢差を繰り返し思い出させられますが、ニック、フランシスの母親、メリッサによるものも含め、彼らの年齢差についての明確な言及の多くはシリーズから完全に省略されています。これらの省略により、フランシスとニックの間の複雑な力関係が変化し、二人の関係があまり考えさせられるものではなくなります。

小説の政治性

小説の中の多くの会話は資本主義に戻ります。たとえば、フランシスとボビーは資本主義を維持する上での愛の役割について電子メールを交換しますが、番組ではフランシスが自分の感情を伝えることができないことについてのやり取りのみを含めることを選択しています。

ショーの中には小説のさわやかな会話や政治的な視点を示唆する瞬間があるが、フランシスとニックの会話の最も興味深い部分はカットされており、その結果、登場人物のアイデンティティや信念の探求が薄っぺらいものになっている。

政治がこの小説の楽しみだった人は、このシリーズには失望するかもしれません。ただし、複雑なラブストーリーに浸りたい場合は、映画版の映画版が後半で最終的に小説の感情の高みまで高まります。しかし、ショーの前半は主に舞台設定に関係しており、登場人物とのつながりを感じ、彼らの関係に没頭できるのは第 7 話になってからです。

ボビーとメリッサの正義

しかし、テレビ版では、フランシスの本のナレーションが許す以上の思いやりをもってメリッサとボビーを扱うことで、フランシスの視点から解放されることを利用し、小説には存在しないカタルシスを可能にしている。

物語の過程で、フランシスは両方の女性に不当な扱いをします。フランシスはメリッサの夫と裏で関係を持ち、メリッサの同意なしにボビーに関する記事を出版します。

小説では、メリッサとフランシスの対立はインターネット上で起こります。メリッサはフランシスを非難するのではなく、ニックの欠点をすべて指摘する痛烈なメールをフランシスに書きます。ショーはフランシスとメリッサにお茶を飲むことにしました。視聴者としては、フランシスの視点でメールを読むという小説のような距離感はありません。代わりに、メリッサが不倫とそれが彼女に引き起こした精神的荒廃と格闘しているのがわかります。

小説ではボッビはフランシスを簡単に許しますが、ドラマではボッビにフランシスの話が彼女にどのような感情を与えたかを共有する機会を与えます。

フランシスの一人称ナレーションという制約がなければ、メリッサとボビーはより充実した、より現実的なキャラクターになる機会を得ることができます。

小説の複雑さと政治性は翻案によって失われているが、このシリーズは視聴者をこれらの登場人物と関係に引き込み、小説では不可能な方法でそれらを埋めることに成功している。