'Cuckoo' review: Hunter Schafer soars in kooky body horror gem

ティルマン・シンガーのカッコウは、最も間抜けな要素にもかかわらず機能する、楽しい真夜中のジャンルのはしゃぎです。を彷彿とさせる山岳ホラー映画シャイニング— はるかに明白な肉体的恐怖にもかかわらず — この映画は、ドイツアルプスの人里離れた隅にある豪華なロッジの近くに住む4人家族の苦悩を描いています。

近くの森から発せられる奇妙な音が、一部の宿泊客に奇妙な身体的影響を及ぼし始めると、気分屋な 17 歳のグレッチェン (ハンター・シェイファー多幸感）結局、愚かで邪悪な何かに関する進行中の調査に遭遇することになります。緊密に絡み合った雰囲気と、すべてをぶつける完璧なアンサンブルで、カッコウ ジェンダーと生物学をめぐるますますねじれた意味合いのおかげで、おなじみの要素がたくさんあるにもかかわらず、非常にユニークな作品として浮上しています。それは信じられないほど奇妙で、とんでもなく楽しいです。

カッコーとは何ですか？

中心人物を紹介する前に、カッコウ』の神秘的なプロローグは、視聴者を家族と身体の機能不全の領域に導きます。真夜中の田舎の別荘で、不幸な結婚生活を送っている夫と妻が互いに怒鳴り合うシルエットが、寝室で目覚め、不快なことから逃れるために外に出る10代の少女（おそらく彼らの娘）のショットと重なっている。突然、遠くのどこかで長い金切り声が彼女を捉え始め、彼女はもがき、意志に反して動き始めたかのように見えました。

これらの奇妙なことを説明するには、この映画のわずか 102 分のうちに 1 時間以上待たなければなりません。その一方で、シンガーは中心キャストを紹介した瞬間に魅力的なキャラクタードラマを作り上げる。ルイス（マートン・チョカス）、妻のベス（ジェシカ・ヘンウィック）、そして選択的に沈黙する娘のアルマ（ミラ・リュー）が、緑豊かなリゾート地にある新居、グレッチェン（ルイスの前妻との娘）に向けて、家族の車を運転して丘の中腹を登っている。移動中のバンで彼らの後ろに乗ります。このダイナミックさは、家族という単位に対する幻滅の感覚を即座に伝えます。ルイス、ベス、アルマが派手で素朴なセーターを着て、礼儀正しい前立てをしているのに対し、グレッチェンのゆるくてだぶだぶの服と、はらはらしたイライラしたボディーランゲージが彼女を際立たせている。彼女は部外者であり、自分の一族から拒絶されているように感じており、米国の母親の家に帰りたいと願っています。

家族が到着すると、リゾートのオーナーであるケーニッヒ氏が出迎えます (ダン・スティーブンス）、漫画のようにいかがわしい種類の彼は、彼の歓迎的な態度の下に明らかに何か歪んだものを隠しています。あたかもスティーヴンスがクリストフ・ヴァルツを通してヴィクター・フランケンシュタインを演じるように指示されていたかのようだ。彼の雰囲気はすぐに悪臭と不気味さを増し、彼とグレッチェンの家族の間のあらゆるやり取り、特に若いアルマに対する彼の関心には、不気味な可能性の感覚が混ざっています。何でも起こりそうな気がするカッコウ、実際に何かが起こる前であっても。

ケーニッヒは最終的にグレッチェンに近くのロッジの受付係の仕事を見つけるが、暗くなってからあまり長く滞在しないようにと彼女に厳しく指示する。グレッチェンは、生意気で不幸なティーンエイジャーで、自分の好きなように行動します。しかし、ある夜遅くに自転車で帰宅すると、ちらりとしか見えない影に追いかけられてしまう。グレッチェンの追っ手は、どういうわけか着飾った世紀半ばのスターレットのように見え、凶暴性と輝く赤い目以外はあらゆる点で「普通」だ。

グレッチェンはこの遭遇で受けた傷や怪我にもかかわらず、誰も信じていないようだ。つまり、地元警察の刑事ヘンリー (ヤン・ブルサード) 以外には誰もグレッチェンを守ることを引き受けるだけでなく、不可解にも進行中の捜査と思われる事件に彼女の協力を求めるのである。やがて、カッコウ『』はある種の奇妙なバディ・コップ映画となっており、各シーンでグレッチェンはさらにひどい怪我を負い、ホーマー・シンプソンが崖から急落し、途中で枝にぶつかったようなものだ。映画が何が起こっているのかを示唆する前であっても、それを見るのは楽しいことです。

カッコーの不気味な映画製作は信じられないほど効果的です。

家族に拒絶された雛であるグレッチェンが、明らかに鳥をテーマにした SF ホラー作品の中心となる。ケーニッヒは特定の鳥の生物学や社会学を議論することに親和性があるだけでなく、グレッチェンとその異母妹がガタガタしているように見える独特の金切り声にも鳥のような性質がある。また、その到着は通常、まるで一種の交尾の呼びかけであるかのように、女性の振動する胸部の薄暗く、切り離されたクローズアップによって特徴付けられます。

しかし、映画がこの動物的なテーマ、そして対話の中で何度も出てくる「自然の秩序」についての最終的な意味に直接直面していないときでも、シンガーの歩き回るカメラは、着陸して止まってくれる場所を求めて空きスペースを探し続けることを決してやめません。ゆっくりとしたズームと押し込みがいたずらっぽく感じられます。この映画には、陰謀と実験の物語が展開するにつれて、視覚的にも主題的にも忍び寄る恐怖を誘発することに主に依存しているため、伝統的なジャンプスケアは（あったとしても）ほとんどありません。

シンガーが醸し出す緊張感の多くは、彼が慎重に脚本に植え付けた疑念や考察から生じています。グレッチェンが感じた家族の拒絶と個人的な孤立感から、リゾートでボーイッシュな服装をした年上のレズビアンと出会い、密かに恋に落ちるときのつかの間の解放的な休息まで、同調性の亡霊と核家族の限界あらゆるシーンに大きく現れます。平カッコウ』の怪物のような赤い目の女性は、明らかに伝統的に女性的な外見をしており、ジェンダーに関する根深い概念が永遠にグレッチェンの後を襲い続けているという感覚をさらに強めている。最終的に、プロットの詳細が — かなりぎこちない説明を通じて — 見えてくると、これらの概念はさらに中心に置かれるだけでなく、楽しい方法で歪められます。膣分泌物がこれほど邪悪に見える映画を見たことがありません。

この点での彼女のキャラクターのアイデンティティは言及されていないにもかかわらず、シェーファーがトランス女性であるということは、この意味を強調するだけです。しかし、彼女がこの役にもたらすものは、感情的な労力を考慮すると、名目上の表現よりもはるかに例外的です。

ハンター・シェーファーは素晴らしいパフォーマンスを披露します。

カッコウ常に機能するとは限りません。この映画には、ギザギザのエッジと、性別による期待の長年根深く根付いた性質についてのドスンと明白な比喩が溢れています。しかし、実質的に議論の余地のないのは、ハンター・シェーファーが映画の主要な存在として登場し、身体とその維持方法に関する全論文を執筆したことです。たとえ彼女が静止していても、そのスコアは。

たとえば、彼女の手を体の横に置き、指が少しピクピク動く以外は硬直して動かない状態を考えてみましょう。一見すると、それは教科書的な10代の「気まずい」ものであり、その機能が明らかになるまではセルフパロディをふりかざした選択です。グレッチェンは偶然、身を守るために飛び出し刃を持ち歩いており、ついにそれを振り回したとき、彼女の指の動きが突然完璧に意味をなしました。これらの動きは、あたかもグレッチェンが常に警戒し、身体的危害から身を守る準備ができているかのように、お互いの鏡像です。シェーファーは、あたかもグレッチェンが以前にある種の標的を絞った嫌がらせの被害者だったかのようなパラノイアの感覚をすべてのフレームにもたらし、これもまた、大声で言うことなく映画の奇妙なサブテキストを強調しています。

同様に注目に値するのは、シェーファーが、父親の拒絶と、より伝統的に女性らしい娘であるアルマを好むように見えることを、あたかも人生の運命であるかのように、諦めの気持ちを持って受け入れながら、単純な家庭の場面で感情をうまく切り抜けていく方法である。彼女の十代の倦怠感は常に、彼女のボディーランゲージの表面のすぐ下に生きている、深く、根本的に人間的な何かに根ざしており、まるで彼女が腕、肩、目で物語を語っているかのようです。

これに加えて、彼女が感情的に困難な場所、つまり画面上で非常に脆弱になる必要がある場所に行くことは、まさに最高の装飾です。それを防ぐものでもありますカッコウそれは、それ自身のばかばかしい伝承に巻き込まれすぎて、完全にレールから外れてしまうことを防ぐことができます（残念ながら、約束しているように見える奇妙な神格化には決して到達しません）。この映画のあからさまな恐怖が何であれ、ぞっとするような雰囲気であれ、道徳的で本能的な猥褻さを面白がろうとする試みであれ、それらはすべてシェーファーの増大する肉体的および感情的な落胆に縛られている。彼女は映画を保存するだけではありません。彼女は映画を観るとさらに注目に値します。

カッコウ8月9日に劇場公開される。

更新: 2024 年 8 月 5 日、午後 1 時 24 分 (東部夏時間)『カッコー』はもともと2024年のベルリン国際映画祭の審査対象作品だった。