「Gehraiyaan」は、不倫、親密さ、人間関係を微妙に表現したボリウッドの作品です

波打つ青い水と、ムンバイのムードのある静かなアパートメントのショットの間に、不倫と親密さの物語が展開されます。アマゾンプライムのゲーライヤーンこの複雑な物語は、2組のカップルが生活に浸透した不倫を経験し、ことわざにある砂上の楼閣が崩壊するという複雑な物語を織り成しています。

裏切りの物語はインド映画の枠組みの中で使い古された要素ですが、予告編自体から、ゲーライヤーン代替となるものを提供すると宣伝されました。現代のテクノロジー主導の世界に存在する一連の登場人物の登場により、その前提にはすでに何か現代的なものがありました。フィットネス アプリを立ち上げようとしているヨガインストラクターのアリーシャ (ディーピカ・パドゥコーン) と、小説の出版、さらには完成させるのに苦労している 6 年来のボーイフレンドのカラン (ダーリヤ・カルワ) がいます。離れて暮らしているが、家族と歴史によってつながっているのは、アリーシャのいとこであるティア（アナンヤ・パンデイ）であり、野心的な不動産会社のオーナーであるゼイン（シッダント・チャトゥルヴェディ）と婚約している相続人の原型である。映画の開始から数分以内に、アリーシャは経済的苦境と会話の欠如に悩まされ、停滞した関係という網の目に捕らえられているように見えます。一方、ティアとゼインは、ヨットをレンタルし、シャンパンを飲み、保留中の結婚式について話し、約束と特権のバブルの中にいます。

ボリウッドは、不倫の演出に足を踏み入れている。マクブール、マクベス-インスピレーションを得たリメイク、またはより国際的なもの決してさよならを言わないでください、ニューヨーク市に住む2組のカップルが、不倫が引き起こす涙を目撃する物語。 2006年に公開された後者は西側諸国で好評を博し、国内で興行収入は成功したにもかかわらず、懸念事項があった。「これらはインド映画が描くべき価値なのか？」というものだった。主演俳優シャー・ルク・カーンと脚本家・監督のカラン・ジョーハール（プロデューサーも務める）ゲーライヤーン）にも引き込まれましたこの結婚の肖像を擁護する当時のインドのニュースチャンネルの特別番組で。

16年後、ゲーライヤーン、同様のテーマ、若いキャラクターを中心とした映画で、インド自体を拠点としています。私はシャクン・バトラ監督に、インドの観客がこのような映画、ボリウッドに深く根付いているソウルメイトや結婚についての伝統的な表現を歪める「準備ができている」と思うか尋ねた。バトラは、画面上の不倫描写を通じて何か「新しい」ことを目指しているわけではないが、この映画は単なる生涯のパートナーを見つける以上のものだと説明する。

「（不倫が）探求されていないわけではないが、探求されるたびに、それはソウルメイトに会いたいという装いの下にあった。この映画では、自分自身を見つけることがテーマだ」と彼は言う。バトラはハニフ・クレイシの1998年の小説を引用する親密インスピレーションとして、不倫は相手の問題ではなく、自分自身の問題であるという名言を暗唱します。彼は、インド国内の観客が人間関係の亀裂について「受け入れ、受け入れ」、必要な会話をする準備ができていることを願っていると述べた。

この映画では、タッチ、隠しメッセージ、ホテルの部屋への訪問などの事例を通じて、その情景が描かれており、バックグラウンドで流れるメロディーの曲が映し出されています。スリラーとドラマの要素もストーリーに組み込まれており、ボリウッドで知られるドラマ満載の展開が施されています。これは、映画や文学においてさえ、情事の比喩に付随する新しいイメージではありません。

しかし、その中に描かれている親密さは、ゲーライヤーン特定の固定観念を借用しているにもかかわらず、不気味な雰囲気があるため、注目に値します。現実性すべてに。画面上には身体的な親密さがたくさんあり、バトラ、キャスト、スタッフはこれを軽視しませんでした。フィルムは少数のボリウッド映画の中で、親密なワークショップやセット内コーディネーターを導入することで先導している、バトラと一緒にキャストのメンバーと話したときに、私が探求したいと思っていたこと。

「親密さについて適切に考えずにこの映画に参加することに緊張しました。私たちはこの映画に必要な敬意と注目を与えたかったのです」とバトラは私に語った。彼は、境界線を探求し、快適さを確保し、同意の価値観を強制することが、この映画が覆い尽くすような親密さを生み出すための基礎だったと強調する。 「それは俳優たちが危険にさらされやすい安全な環境を作り出すことでした。」

ティア役のアナンヤ・パンデイもこれに同意する。彼女によると、親密さは肉体的なものだけではなく、ロマンチックな相手を演じても、家族を演じても、登場人物間の感情的なものでした。 「ちょっと触れたり、見つめ合ったりするだけで、とても親密になることがあります。それはディーピカとシドの間だけではありません。登場人物の中には生涯を通じてお互いを知る必要があったので、私たちのバックストーリーや相性がしっかりしていなければなりませんでした」と彼女は言う。 。 「[親密さに関するワークショップ]は、撮影現場に安全な環境を構築するのに役立ち、俳優としての視野を広げてくれました。」

彼女の共演者ダーリヤ・カルワは、撮影現場で築かれた信頼が解放感を感じたと付け加えた。 「パフォーマーとして、私は非常に安全で安心感を感じました。私たちは親密さに対して非常に繊細さと責任を持って対処しました。観客がそれを見ているとき、彼らさえもそれを感じるでしょう。」

この親密さの扱い方は、実際とコンセプトの両方で、映画内のニュアンスを促進します。ゲーライヤーン登場人物たちが自分の行動の結果について熟考し、取り組むとき、セックスと秘密の瞬間の間に複雑さをもたらします。アリーシャとゼインがお互いの両親の結婚について語るなど、過去のトラウマについて語るシーンは、非常に共感を覚える場面だ。

視聴者は、2人のキャラクターがそれぞれのパートナーをもう愛していないことに気づきます。アリーシャはカランに固執し、ゼインは不本意ながらも諦めてティアに依存しています。この事件は最初は性急で、単なる欲望の産物に見えました。 2 時間半の長い映画が進むにつれて、それぞれの関係の底流が思慮深く明らかにされます。これはストーリーテリングと演技の両方の証拠であり、その結果、視聴者が特定のキャラクターを応援することはなく、しかし敵対することもない作品が完成しました。

「欠陥のあるキャラクターをより肉付けして描こうとしているので、それらのキャラクターを正当に評価する唯一の方法は、彼らの立場に立つことです」とバトラは言います。 「最高の形で書くことは、常に共感の訓練です。共感なしに書くことはできません。それが私たちの目標であり、人々がそれを見たときにそれがどのように（スクリーンに）変換されるかを見てみたいと思います。」

この映画には喜びの瞬間はほんの一瞬しかありませんが、喜びを経験している人々が隠れて生きており、パートナーや自分自身を欺いて生きているという根本的な事実によって、それらは台無しにされています。目撃するのはうんざりするが、不倫の現実こそが映画製作者の目的であるようだ。

バトラ氏は、インド映画はセットでもスクリーンでもそのような会話を始めていると語る。 「私たちは、より進化したストーリーテリングとそれに伴うあらゆるものへの扉を開くつもりです。」

まさに進化という言葉がぴったりですゲーライヤーン、しばしば密室で存在する生の感情を表現することを躊躇しない映画です。ここでは、不倫の流れが 2 人以上の人々の人生を覆し、驚くべき悲劇的な物語を生み出します。多少の欠点はあっても、ボリウッドが必要としている作品だ。

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