「こちら」レビュー：ロバート・ゼメキス、トム・ハンクス、ロビン・ライトが再会

72歳のアメリカ映画監督ロバート・ゼメキスは、他の数少ない人たちと同等の名高いキャリアを持っています。彼は、実写コメディーと漫画の混乱の並外れた衝突の背後にある先見の明のある人物です。ロジャー・ラビットを額装したのは誰ですか。彼はSF/コメディの至福の世界を生み出しました。バック・トゥ・ザ・フューチャーそしてカルト的崇拝者の不気味な素晴らしさ死が彼女になる。しかし、これらの作品の突飛なユーモアとは程遠い、彼は象徴的な作品を指揮しました。フォレスト・ガンプ、観客とアカデミーを興奮させた文学的映画化作品で、アカデミーは数十年にわたるドラマに主演男優賞、脚色賞、監督賞、作品賞を含む合計6つのオスカーを授与した。

関連項目:

ここ、ゼメキスの最新製品には多くの共通点があるフォレスト・ガンプ。キャスティングレベルでは、 再会するフォレスト・ガンプトム・ハンクスとロビン・ライトが主演し、再び若い恋人たちの役を演じ、自分たちが1950年代と1960年代にいることに気づきます。ゼメキスとも再びチームを組むフォレスト・ガンプ』のオスカー受賞脚本家エリック・ロスが、今回は原作のグラフィックノベルの翻案を任されている。ニューヨークタイムズイラストレーターのリチャード・マクガイア。ここまた、このドラマは時を超えた心温まるドラマでもありますが、それは単なる数十年ではなく、数世紀、さらには数千年を超えて起こります。

しかし、このおなじみの枠組みの中で、ゼメキスは、あまり有名になっていないハンクスとのコラボレーションによく似た大きなリスクを語っている。ポーラー・エクスプレスそしてディズニーの実写映画ピノキオ。彼の初期の映画では、実用的な効果で私たちの心を驚かせ、称賛を獲得しましたが、その後デジタル効果に飛び込むと、醜い不気味の谷に陥ることがよくありました。しかし、たとえ細部で行き詰まっていたとしても、その野心と真剣さを称賛する明白な理由があります。ここ。

ここに、時代を超えた家族の物語があります。

著しく、ここワンショットで撮影したような印象になります。はっきり言っておきますが、爽快なリアルタイム ゾンビ スリラーのような、一見 1 回の長回しではありません。マッドス。マクガイアのコミックの外観を再現 —トレーラーでからかわれていたように— 全体ここアクションはその前で展開されますが、植えられた視点から撮影されます。コツは、時間順に再生するのではなく、ある程度同時に再生するということです。

ゼメキスが提示したフレームには、1900 年に建てられた「半植民地時代」の家の中にあるニューイングランドのリビング ルームが示されています。そこでは、さまざまな家具や装飾品が視覚的に滑らかに移り変わり、消えて消えて泥の泥沼が現れます。恐竜がはしゃぐ場所、次に氷河期によって荒れ果てて真っ白になった平原、そしてアメリカ先住民が狩り、採集し、恋に落ちる緑豊かな森。しかし、ほとんどの場合、こここの作品はリビングルームを舞台に、20 世紀初頭、ジャズ時代後、第二次世界大戦後などの家族を追っています。

そこでは、白で縁取られたフレーム内のフレームを通じてストーリーが衝突し、漫画のインスピレーションを表しています。したがって、シーンの多くは 1960 年代に設定されているかもしれませんが、そこでは 10 代の少年 (トム・ハンクス、老化防止 CGI の厚意による - 詳細は後ほど!) が酔った父親 (ポール・ベタニー) と口論を始めますが、内部フレームは以前に来た家族を明らかにするかもしれません。結婚式、感謝祭のお祝い、夫婦喧嘩、葬儀などの画像がシーンの上に重ねられる可能性があり、この一見平均的な空間で展開されるすべてのストーリーを 1 時間 44 分の実行時間で簡潔に表示します。では、なぜこんなに長く感じるのでしょうか？

ここは、自分自身との戦いにおける奇妙な実験です。

フレーム内フレーム デバイスが画面全体に展開されるのを見ると、それがグラフィック ノベルでどのように機能するかが簡単にわかります。ページ上のそれぞれの四角形は、その境界線のすぐ外側に何があるのか​​を想像するよう促します。常に視点を思い出させるだけでなく、漫画本自体のメディアの制限がどのように想像力を刺激するのかを思い出させます。

形式としての映画は観客によってより文字通りに捉えられており、これがゼメキスの最初の挑戦である。いくつかのシーンでは登場人物がフレームから出ていき、カメラの外で何が起こっているのかを観客に想像させますが、刻々と積み重なる新しい情報の視覚的刺激により、この装置の意味が私たちに押し寄せる暇はほとんどありません。それでも、物語全体でコラージュ効果が働いているにもかかわらず、映画は固定された位置で行き詰まっているように感じます。なぜこの場所なのか疑問に思う人もいるかもしれません、そしておそらくそれが原因である可能性がありますどれでもまさにスポットがポイントです。しかし、場所が固定されているため、この映画は映画というよりもステージショーの記録のように感じられ、それに見合ったパフォーマンスが行われます。

ゼメキスの選択は大胆で、しばしば不快なものだ。

映画が時間を飛び越える一方で、スターだらけのアンサンブルがこのリビング ルームのボードを踏みしめます。その中には、結婚し、子供を持ち、この空間でさまざまな大人の悩みに直面する十代の恋人たちを演じたトム・ハンクスとロビン・ライトだけでなく、世紀末の女性参政権運動家を演じたミシェル・ドッカリーや、オフィーリア・ロビボンドも出演している。元気いっぱいのフラッパーで、熱狂的な発明家夫をデヴィッド・フィン、ベンジャミン・フランクリンの挫折した私生児をダニエル・ベッツ、ニッキー・アムカ＝バードが演じる。 2020年代の裕福な実業家、ジョエル・ウーレットとダニー・マッカラムが匿名の先住民カップルを演じる。

しかし、メインのストーリーは、ポール・ベタニーが WII の退役軍人として、ケリー・ライリーが彼の溺愛する妻として始まることから始まります。彼らの物語はありきたりで、彼はすぐに怒る家父長で、その子育てツールは怒鳴ることと際限なく飲むバーボングラスであるのに対し、彼女は物理的にそれができなくなるまですべてをスムーズに終わらせることに専念する笑顔の母親です。ロスの脚本の荒削りな部分は、広く演劇的なこの二人の演技スタイルによってのみ強化されています。おそらく、そのアイデアは、黄金時代の映画、つまり、堂々とした男性や早口で話す女性が登場する 1940 年代の白黒の古典映画の壮大さを模倣することです。しかし、この演劇性はタイムライン全体に広がりますが、登場人物がより感情的に硬直している場合（ドッカリー）、または物思いにふける場合（ライト）には和らげられます。それでも、ゼメキスが追求するトーンはそれ自体に注意を呼び起こし、観客が物語に落ち着くのを妨げます。

興味深いことに、ゼメキスは演技の信憑性を追求する標準的なアメリカ映画を拒否している。この映画は、人々が実際にどのように話すかにはほとんど関心がありませんが、寓話に方向転換する、はるかに感情的なアプローチを好みます。これらの登場人物たちは、サバイバルの仕事が達成されるとすぐに絵を描く夢を諦めるなど、不可解にも人生の大きな決断を迫られるだけでなく、繰り返し決断を迫られる。私たちの街時間の終わりのない勢いの残酷さについての啓示のようなもの。ここ『』はとても切ない映画で、時間の経つのが早いことをいつも心配しているが、上映時間自体があっという間に感じられる。

この 20 世紀の家族を描いたロスの主なストーリーは決まり文句で複雑に構成されており、そのすべての暴露が少し避けられないように感じさせます。恋に落ち、子供を育て、死に、そして悲しみに暮れる先住民族のカップルの言葉のない物語は、単純化されているが、ほとんどがエレガントである。メイクアップの効果がいかにぎこちなく見えるかを明らかにする悲惨なクローズアップを除けば。しかし、ハンクスと仲間たちは、自分たちの目的を詳細に説明するシーンを与えられ、あらゆる感​​情を綴り、あらゆる場面で電報を送ります。そのため、彼らが熱意を持ってパフォーマンスを行っているにもかかわらず、その効果は停滞しており、固定カメラの視点によってさらに悪化しています。

ここは映画というよりも演劇かギャラリーの展示のような感じがします。

おそらく、登場人物たちが並行して生活する一種のパリンプセストとしての物理的空間という概念は、舞台上やギャラリーでの視覚的投影としてより説得力があったかもしれません。後者では、感情的なビートをスプーンで与えられるのではなく、視聴者がアクションをより自由に解釈できるように、会話を削減、または削除することさえできたはずです。もしこれが舞台上で演じられたなら、ゼメキスがこの作品で採用した驚異的な技術の代わりに、衣装や身振り、かつらやメイクアップを通してキャラクターの老化を伝えることができたかもしれない。ここ。

現状では、68 歳のハンクスと 58 歳のライトをティーンエイジャーに変えるために使用された CGI は、映画の奇妙な死んだ目のアニメーション キャラクターと同じように、気が散ってしまいます。ポーラーエクスプレスクリスマスの驚異を台無しにしてしまいました。ここの VFX チーム 顎のラインをデジタルで再定義したり、しわを消したりできるかもしれないが、残った人々は本物ではなく、明らかにティーンエイジャーには見えない。この影響は悲惨なものではありませんが、その人工性は無視できないため、映画が提示したい現実から私たちを遠ざけます。劇場の観客は、ウィッグキャップの継ぎ目や額にテープで貼られたマイクが見えていたとしても、ファンタジーを受け入れる準備ができており、喜んで受け入れます。映画では、デジタル効果がデジタル効果のように見えるたびに、私たちの不信感の停止がちらつきます。そしてここ多くの場合、CGI の限界を誇示します。

この老化防止の気晴らしにより、私たちの目は必然的に他の奇妙な細部に引き寄せられます。たとえば、発泡スチロールと同じくらいの重さがあるため、明らかに小道具である誕生日ケーキなどです。あるいは、プロの芸術家になることを夢見ていた画家志望者が、この特定のリビングルームに存在するものだけを描くというのは、なんと奇妙なことでしょう。のようにポーラーエクスプレスそしてピノキオ, ゼメキスは自分のビジョンに魅了されすぎて、それを損なう可能性のある実行の詳細を見逃しているようです。彼はリビングルームの向こうに森が見えますが、木々は見えません。

最後に、ここ発作的には映画として機能します。リクライニングチェアを設計しながらロマンスをするロビボンドとフィンのあらゆる部分を含む、いくつかのシーンは間違いなく魅力的です。他のシーンはそれほど効果的ではありません。主な理由は、映画の演劇的なトーンが、悲しみと格闘したり、子育てについて思い悩んだり、認知症と闘ったりするなど、観客である私たち自身も経験している、非常に現実的でトラウマ的なテーマに触れているからです。代わりに、タイトで魅力的な短編映画だったら良かったのにと思いました。全体として、ここの一貫性と説得力のあるドラマとは程遠い。フォレスト・ガンプの爽快な世界構築とは程遠い。ロジャー・ラビットを額装したのは誰ですかまたは死が彼女になる。

多くの点で、ここは失敗に終わったフレーミングとコンセプトの実験です。それでも、ゼメキスがそれをやったことに私は畏敬の念を抱いている。映画の荒削りな部分にもかかわらず、彼の情熱と感傷はこれまでと同様に明らかです。

ここAFIフェストのワールドプレミアからレビューされました。映画は11月1日に劇場公開される。このレビューは劇場公開用に再公開されました。