エイミー・フィッシャーに関する 3 本のテレビ映画がすべて放送されたときのことを思い出してください。お互いに1週間以内に1993年に大手ネットワークで？生きているのはとんでもない時間だった、タブロイド紙の「調査」シリーズのようなものハードコピー、そして美味しそうに安っぽいテレビドラマはすべて、モニカ・ルインスキーからメネンデス兄弟。そして、赤の他人の不快な状況に対するこの熱狂の真っ只中に、テレビ用に作られた映画が登場しました。オールアメリカン・ガール: メアリー・ケイ・ルトゥルノーの物語。
1997年、レトゥルノーは第2級児童強姦の2つの罪で有罪を認めた。この学校教師は、元6年生のヴィリ・フアラアウさんとの間に最初の（最後ではない）子供を出産したとき、判決を待っていた。彼女は司法取引の非接触部分を破り、1998年に刑務所に送り返され、そこでファアラウとの第二子を出産した。彼女は 2004 年に釈放され、接触禁止命令が出されてから 1 年も経たないうちに釈放されました。持ち上げられた, レットルノーとフアラウは結婚しました。当時は法的に別居していたが、2020年にレトゥルノーがガンで亡くなったとき、ファアラウさんは側にいた。
必然のテレビ映画は、ロイド クレイマー監督により 2000 年に USA ネットワークに登場しました。 (クレイマーは、2012 年の伝記映画の監督を続けたことに注意しなければなりませんリズとディックリンジー・ローハンが、これまで撮影された中で最も怠惰なエリザベス・テイラーの物まねをしているのが特徴です。）主演女優ペネロープ・アン・ミラーが主演を務め、オールアメリカン・ガール: メアリー・ケイ・ルトゥルノーの物語この映画は、アメリカがこれまで注目したテレビ映画の中で最もいかがわしい映画の 1 つです。
そして、トッド・ヘインズの同様のテーマのオスカー候補とも5月 12月今はNetflixで、オールアメリカンガールまさにヘインズのキャンプのようなものなので、一見の価値があります。彼の映画はそうではないと主張する。オールアメリカンガール、別の時代の尻の端からのアーティファクトは、本物です：純粋で、IDを燃料とする過剰です。
『オール・アメリカン・ガール』は、メアリー・ケイ・ルトゥルノーの物語を 11 に拡張したものです。
クレジット: スクリーンショット / Tubi
オールアメリカンガールオーバーライトのシネマトグラフィー、官能的な Skinemax サウンドトラック、Lifetime 風の感情的な演技など、最も基本的なところでは安っぽいベーシック ケーブルです。 13歳の少年に対する法定強姦を中心としたこの物語を現代で再話することは、ある程度の抑制をもたらすことを期待しているが、オールアメリカンガール何も考えずに、幸せそうに下品な気分に踏み込みます。
「彼らはやりますか、それともやらないでしょうか？」という質問を繰り返します。この映画は、その「禁断のロマンス」をあぶり出すことを楽しんでおり、息もつかせぬ期待で皮膚のあらゆるブラシを不快な細部まで覗き込んでいる。実際、13歳のファアラウ役に魅力的な18歳の俳優（オマール・アンギアーノ）を起用することで、この映画は、20年後にヘインズが容赦なく風刺することになるまさに沼地に真っ逆さまに突入している。5月 12月。ヘインズ映画の中で最も面白くて暗いメタシーンの一つは、映画内でこの特定の役をキャスティングする際の苦境に焦点を当てている――具体的には、13歳の俳優の顔写真が無礼な女優によって拒否されたときだ （ナタリー・ポートマンが演じる）虐待された少年を演じるほど彼らは「セクシー」ではないからだ。
最も衝撃的な要素は、オールアメリカンガールそれがレトゥルノーの側に立つためにどこまで手を尽くしているかだ。この映画は、彼女が法廷から命じられた心理学者（非常に適格なメルセデス・ルールが演じる）に物語を語る彼女の視点で語られ、彼女の解釈で出来事を後から推測するのに一瞬もかからない。ファアラウの描写は、彼を明らかに年上にしているだけでなく、彼を捕食者として描いています。それは、メディアから「ロングアイランド・ロリータ」と呼ばれたもう一人の90年代の悪名高い人物、17歳のエイミー・フィッシャーの、奇妙に不安を抱かせる性転換のようなものである（メディアはナボコフの十代の少女が彼の小説の悪役ではないことをどういうわけか一斉に見逃していた） ）。
クレジット: スクリーンショット / Tubi
序盤では、レトゥルノーは、子供たちに「ジーザス・ラヴズ・ユー」を歌いながら子供たちをベッドに押し込む、思いやりのあるクリスチャンの母親として描かれている。一方、町の向こう側では、ファアラウが放棄された小屋に火を放ち、何が起こったのか警察に嘘をついていた。後のシーンでは、13歳の少年と彼の冷笑的なダメニクの仲間がレトゥルノーの家のオープンカーに車を停め、そこで彼が彼らと目まぐるしい賭けをし、こう宣言するのを見ると、レトゥルノーが知らず知らずの獲物であることが描かれています。あの先生を迎えに行きます。」
それなのに、90年代のタブロイド紙センセーショナリズムのまったく恥知らずな方法と、そのすべての恐ろしさによって、オールアメリカンガールこの時計は、Velveeta の雰囲気を味わうことができれば、とても面白い時計です。これらの登場人物は一瞬たりとも本物に感じられないため、その引き金となった本当の悲劇から自分自身を切り離すのは簡単です。リュールの精神科医が、ムードのある照明の取調室で卑劣な詳細をすべて語るようレトゥルノーに熱心に促すストーリーテリングの構造は、映画のエピソードからそのまま出てきたものである。赤い靴の日記 —もし赤い靴の日記つまり、非常に特別なヘベフィリアのエピソードがありました。ジュリー・エベールの脚本と演技は、まあ、丁寧に言って、やりすぎだと言わせてください。薄暗い照明の中で、猛烈にエッチなティーンエイジャーが「休み時間は終わった！」と叫ぶシーンにユーモアが見つからないなら、彼の困惑した先生に向かって、あなたはおそらく見ていないでしょう。
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このシーンは、この映画にユーモアを感じるかどうかの良いリトマス試験紙でもあります。5月 12月、これは、すべてのことに対するひどく面白くて残酷な反論になるように作られています。オールアメリカンガールそしてその同類は代表でした。
5月12月はタブロイド紙の俗物を裏返す。
クレジット: François Duhamel / Netflix 提供
5月 12月Letourneau の物語から詳細を十分に変更しているため、厳密な再話ではありません。これには、登場人物の名前 — グレイシー (ジュリアン ムーア) とジョー (チャールズ メルトン) がここでは私たちの代理人です — と、彼らの関係の最初の背景 (彼らはペット ショップで働き、そこで彼女が上司でした) が含まれます。しかし、脚本家のサミー・バーチを含むこの映画の制作チームは、どこについてはかなり前向きです彼らのインスピレーションはそこから来ました。
5月 12月は、スキャンダルを蒸し返すことに興味はなく、代わりに、映画を撮ることを夢見ているエリザベス（ナタリー・ポートマン）という野心的な女優に焦点を当てます。オールアメリカンガール彼女自身の。彼女はグレイシーを尾行するためにサバンナに来てから、エリザベスが事件をより真実に正直に描くと約束している映画でグレイシーを演じることになる。ヘインズは、パイナップルのアップサイドダウン ケーキを持って、それもここで食べるつもりです。彼は 90 年代の真の犯罪ブームを風刺しているだけでなく、過去 10 年間のより光沢のある、表面上はより高尚な作品も風刺しています。アメリカン・クライム・ストーリー、あめ、 そして愛と死。
ヘインズは、主演の女性それぞれにその「当時」と「現在」を表現させることでこれを実現しています。映画のタイトルさえも、この時間の分岐点に言及しています。グレイシーは90年代版で、赤ん坊と結婚式の写真をタブロイド紙のテレビに売りつけながら、恥知らずにも彼女の後に破滅の跡を残した（最初の結婚と子供たちを含む）。彼らの話を利用し、照準に他の屈辱があった瞬間にそれを忘れたタブロイド紙のように、グレイシーの社会病質はそれ自体が白紙の状態です。一方、エリザベスはすべてを乗り越えているふりをして町に押し寄せますが、最終的には映画の終わりまでに自分自身も同様に破壊的で無思慮であることが証明されます。すべては魅力的な役割、優れた「ストーリー」を追求するためであり、この言葉を彼の状況に当てはめると、メルトンズ・ジョーは窮地に陥ることになる。
トッド・ヘインズは、作為の中に誠実さを求めます。
クレジット: François Duhamel / Netflix 提供
これらのファム・ファタルが暗くコミカルなメロドラマで対決する一方で、ジョーは次のように登場します。5月 12月の鼓動と傷ついた心。グレイシーとエリザベスは、表面的な外見（ヘア、メイク、舌足らず）を正しくすることに執着する一方、ジョーはついに自分の苦悩の現実をありのままに理解し始めている。口論の途中、彼はグレイシーにこう尋ねた。「もし私たちが口で言うほど本当に愛し合っているのなら、どうしてそのことについて話せないの?」彼は、彼らの関係の苦い真実に真っ直ぐ切り込みます。それは、関係の中心にある原罪を償うために、いかに完璧な演技をすることを彼らが強いられてきたかということです。
破壊的な感情のスルーラインを切り裂いて5月 12月のセンター、ヘインズがちょうどそこにいるかもしれない
彼の映画はキャンプではないと主張する。しかしそれは、キャンプの本物のオブジェクトを解体するためにキャンプの言語を使用しないという意味ではありません。5月 12月過去のタブロイド紙の再話、つまり粒子が粗くて照明が過剰な映画撮影から技術的なヒントを借用しています。非常にメロドラマ的なスコアであり、非常に平凡な音楽の上に何度もそれらを重ねます。家族で夕食をとり、ケーキを焼き、そして（
映画の中で最も話題になった瞬間に）ホットドッグがないか冷蔵庫をチェックしています。そして、ヘインズは、日常生活の不調和の中で、そのような高尚な寓話が頂点に散りばめられている中で、自分の意味を掘り起こします。
キャンプは意図と最終製品の間の溝に存在するため、5月 12月は、物体だけが無知であると主張するオールアメリカンガールあるいは、今日の偽の高級車は、まさにそのようにみなされる可能性があります。そしてヘインズは、現実のありふれたものと、それを大げさに見せかけるために私たちが再構築する方法との間に断絶を作ることで、私たちの最も基本的な自動車事故傾向を、途中で轢かれてしまった人々の存在との、はっきりとした直接的な対比にしている。 。
最後には、5 月 12 月がぐるりと回って、オール アメリカン ガールに戻ります。
「メイ/ディセンバー」の映画内映画。 クレジット: スクリーンショット / Netflix
エリザベスの努力の結果、彼女が作っている映画は、道徳的に灰色の人物を描いた壮大な映画ではありません。その代わり、5月 12月最後のシーンの様子 からまっすぐに引き裂かれたオールアメリカンガール。
私たちは、グレイシー役のエリザベスがペットショップでジョーを誘惑する様子を何度も何度も目撃する、驚きの目撃者だ。エリザベスの相手役にキャストされた十代の俳優は明らかに年上で魅力的だ。グレイシーがすでに武器のように操っている舌足らずな性格が、素人のエリザベスの手にかかればさらに誇張されたものになった。それに加えて、グレイシー役のエリザベスは巨大なヘビを撫でながら誘惑しています。
もしこれがハリウッドの手にかかった「真実の物語」に起こっていることなら、私たちはそれを笑うのは当然ですが、世界中のジョーたちが完全にハンドルを降りたいと思うのは当然です。本当の成長のようなもので映画を終える唯一の人物は、最後に一人で姿を現したジョーであり、自分の十代の若者たちが卒業していくのを遠くから見守り、ある種の深遠な（そしてはっきりと暗黙の）ひらめきを示しているように見える感情の衰弱をしている。
すぐに続く学校のフットボール場でのグレイシーとエリザベスの一瞬の歌姫対決によって具体化された、私たちの破壊的な盗撮のサイクルは、そこにいる彼に到達することはできません。彼は自分だけの脱出方法を見つけたようだが、メロドラマのようなメリーゴーランドは彼なしでは終わってしまう。ジョーの目を通して、私たちはゲームをありのままに見ることができます。名誉かゴミか、真実が入り込む余地はありません。
視聴方法：オールアメリカン・ガール: メアリー・ケイ・ルトゥルノーの物語でストリーミング可能ですフリーヴィーそしてパイプ。