いつの時代も、人類は死後の世界について理論化してきました。私たちの世界を超えた世界は、真珠のように輝くのでしょうか、それとも暗いのでしょうか?退屈ですか、それともアクティブですか？上か下か？ Peak TV がその向こうの世界をますます探索するにつれて、全能の存在が多くのことに関心を持っていることが明らかになりましたが、彼らが主に興味を持っているのはミッドセンチュリーのモダンな装飾です。
最近では美学が指針となっています。ロキ、その素朴な色調と1950年代にインスピレーションを得たタイムバリアンス局のオフィスは、茶色のクリップのように他のマーベルの施設から際立っています。しかし、ミッドセンチュリーモダンを形而上学的領域の指導哲学と見なすのは彼だけではありません。永遠に、良い場所、良い前兆そしてアンブレラアカデミー全員が同じように装備した。
これには一理あります。結局のところ、このスタイルは本質的に厳格で拡張性があるからです。建築、グラフィック、インテリア デザインのいずれにおいても、ミッドセンチュリー モダンの哲学は、シンプルさと率直さによって導かれています。幾何学的形状。明るい色と木のアクセント。最も象徴的なデザインの多く - あなたのイームズシェルチェアまたはイサム・ノグチのコーヒーテーブル— 伝統的な装飾を避けてフォルムを簡素化します。作品は洗練されていますが、まだ少し官僚的です。そして、テレビでのそれらの使用はこれを反映しており、多くの場合、合理的であると同時に不安がある場所、つまり時間代理店（アンブレラアカデミーまたはロキ) または何かが間違っている死後の世界 (永遠にそしてグッド・プレイス）。
そして、それらの滑らかなラインは魅力的な家具にはなるかもしれませんが、その椅子は常に最も快適なものであるとは限りません。グッドプレイスクリエイターのマイク・シュールに永遠に』のプロダクションデザイナー、エイミー・ウィリアムズは、番組の住人たちを攻撃する際に悪用しようとした。 「見た目は完璧ですが、実際は快適ですか?これは古典的な形式と機能の対立です」とウィリアムズ氏アパートメントセラピーに説明しました南カリフォルニアのミッドセンチュリーのモダンな住宅に彼らのバージョンの死後の世界を設定することについて。 「本当にずっとそこに座っていたいですか？」私たちは、醜いものを美しくし、さまざまな家や環境の欠点の中に美しさを見つけるというアイデアが大好きでした。」
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ロキ』のプロダクション デザイナー、カスラ ファラハニは、ブルータリズムと東ヨーロッパのミッドセンチュリー モダニズムを「TVA の印象的なモノリシックで威圧的なスケールの空間に大きな影響を与えた」ものとして、荒削りではあるものの、似たようなものを呼び起こそうとしました。アメリカンスタイル。 「それらの影響は、その広がりがどのようなものになるかに影響を及ぼしました。それは物理世界の外側の場所であるという点で、典型的な TVA です」とファラハニは言います。ポリゴンに語った。
今では人気がなくなったかのようなデザイン スタイルについて言うのは奇妙なことです (そしてほとんど変わっていない) 1940 年代から 70 年代にかけてのことです。しかし、その長いテールは、ミッドセンチュリー モダンが多くの偉大な時代を超えた美学であるもう 1 つの理由かもしれません。その時代は、両親や祖父母の家がデザインに参加した可能性のあるクリエイターにとって、完璧なノスタルジーをもたらします。そのタイミングが運転を助けたグッド・プレイスは、最も厳しいもの（『バッド・プレイス』の1950年代スタイル）と最も軽いもの（エレノアの道化師の家）の両方で、ミッドセンチュリー・モダンを使用しています。 「学校に通っている建築家で、どの段階であってもミッドセンチュリーモダンが好きではない人がいるだろうか？」アダム・ロウ、シーズン3と4のアートデザイナーアトランティック紙に語った。 「それに、俳優の年齢もある…もし彼が奇抜な80年代の建築物や70年代の高層ビルを設計していたとしても、それがふさわしいかどうかは分からない。」
ミッドセンチュリー モダンは、歴史的出来事の再解釈と再文脈化という時代精神の現在のテーマにも直接的に関わっています。 O・J・シンプソン裁判、クリントン大統領の性的不適切行為、さらには#MeTooなどの注目を集めた文化的試金石が、テレビからポッドキャストに至るまであらゆるもので再検討されている。黒と白の施設が灰色で濁り、ひっくり返るのを見ることに、文化的な渇望があります。そしてそれは何かですロキ、グッドオーメンズそしてアンブレラアカデミー主人公が強制された運命と戦う様子を楽しみましょう。ビザンチン様式の建造物がミッドセンチュリー モダンに導かれているのは、偶然ではないようです。このモダンとは、軽く風変わりであると同時に、それでも非常に機能的であるデザイン哲学です。
モダニズムの先駆者ル・コルビュジエはかつて「家は生きるための機械である」と言いましたが、これはミッドセンチュリーのモダンデザインの基本的な機能主義からも明らかな推論です。このイデオロギーが異世界の領域を導くことは自然なことのように思えます。そして、これらの物語の登場人物たちがその教義に反抗することも同様に自然なことのように思えます。ミッドセンチュリーモダニズムが元々あったとしたら優雅さ、シンプルさ、楽観主義から生まれましたモダニズムを否定するなら、これらの番組を打ち切ることは反乱のもう一つの手段に過ぎない。これらのショーのそれぞれが明らかにしているのは、私たちはミッドセンチュリーモダンや形而上学がもたらす完璧さや秩序には興味がなく、それらが表す過去や未来の一部を望んでいないということです。