さらばこの映画は「実際の嘘に基づいている」という約束で始まり、大西洋の反対側に住む二人の親族が、相手を心配させないようにお互いに嘘を食べさせ合うという、嘘だらけの会話を見せてくれる。
しかし、これは不誠実に基づいた関係ではありません。実際にはそうではありません。行き交う嘘は、それ自体が真実と同じくらい明らかです。そんな厄介な現実がまさにそこにあるさらばが住んでいる。
最大の怪人が語ったさらばナイナイ（趙樹珍）は元気だということです。実際、彼女はがんで死にかけており、ナイナイ本人以外は誰もがそのことを知っています。そこで彼女の家族は、直前の結婚式の名目で別れを告げるために中国に集まった。
パーティーに遅れてきたのは、ナイナイの大切な孫娘であるビリー（オークワフィナ）です。ビリーは中国で生まれましたが、子供の頃に両親とともに米国に移住しました。つまり、ビリーにとってこの旅行は、完全な訪問でも完全な帰省でもないが、その中間のようなものである。
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これまでのオークワフィナの俳優としてのキャリアは、主に次のような映画でのコメディリリーフの脇役で構成されてきました。クレイジー・リッチ・アジアンズそしてオーシャンズ8、 しかしさらば彼女がそれ以上の能力を持っている証拠です。オークワフィナはこの劇的な主役を優雅に担っており、映画の終わり近くの衝撃的なモノローグは最終的に懐疑的な人を魅了するはずです。
『フェアウェル』では、幸せで安定した家族であっても、家族に内在するすべての矛盾と複雑さが描かれています。
ビリーと彼女の親戚（父親役の優れたツィー・マーを含む）がこの微妙な状況を乗り越える中、さらば幸せで安定した家族であっても、家族に内在するすべての矛盾と複雑さを探ります。愛の押し引き、とらえどころのなさと消えない過去、移民が占める絶えず変化する限界空間などです。
しかし、おそらく実際に感じるよりも重く聞こえるようにしているのです。ルル・ワン監督はペースとトーンをうまく把握しており、彼女の映画はある感情から次の感情へとスムーズに流れていきます。あるところでは大声で笑い、またあるところでは公然と泣きましたが、ユーモアと哀愁がお互いを損なうのではなく、高め合っていることに気づきました。プロットの展開に関しては何も起こらない長い期間がありますが、感情に関してはすべてが起こります。一秒たりとも無駄だとは感じません。
あらゆる瞬間さらば文化だけでなく、これらの個々のキャラクターに特有の完璧な詳細が溢れています。ダイニングテーブルに散らばるボウルを選ぶときや、悲しくも甘いスピーチを締めくくるのにぴったりのオチを書くときは、膨大な量の思考が費やされたに違いありませんが、その選択があまりにも適切であると感じられるため、ほとんど目に見えなくなります。
さらば多くの場合、映画というよりは、他人の部屋、他人の家族、他人の人生への扉のように感じられます。死はこの物語の触媒であるかもしれないが、映画自体は脈動し、呼吸し、生きているように感じられる。映画の終わりまでに、再会がついに終わり、登場人物たちが車で去っていくとき、私は彼らと同じくらい別れを告げることを残念に感じました。