HBOのシンパサイザー、ピューリッツァー賞を受賞したベト・タン・グエンの同名の小説を基にしたこの作品は、エピグラフで私たちを迎えます。そこには「すべての戦争は二度行われる。一度目は戦場で、二度目は記憶の中で」と書かれている。
したがって、リミテッド シリーズ全体を通して、記憶が独自の戦場となるのは当然のことです。単に「キャプテン」（ホア・スアンデ）として知られるナレーターは、自分の人生の出来事をできるだけ鮮明に思い出そうとする強迫観念の中で奮闘します。この回想の目的は？ベトナムの再教育キャンプで彼が書いている告白では、記憶の喪失や特に明確な詳細が生死を分ける可能性がある。
共感者の共同制作者パク・チャヌク（退職の決断、オールドボーイ) とドン・マッケラー (昨晩）船長の記憶から食事を作る、そしてそれを思い出すという行為自体。常に存在するナレーションで、船長は自分の考えを巻き戻して、すでに提供した情報の詳細な背景を提供し、詳細を見逃したことを謝罪し、さらには特定のシーンをナレーションする理由について質問します（その後すぐに説明します）。これは大胆な戦術であり、グエンの小説の滑りやすく間投詞に満ちたスタイルを捉えたものである。これは楽しい戦術でもあり、キャプテンの瞑想的で、しばしば暗く面白い内なる独白を私たちに紹介し、シリーズに文体のセンスのための大きな機会を与えます。
それでも、告白の内容を考えると、共感者これは、危険な状況を思い起こさせる残酷な物語に決して遠くありません。風刺とスパイスリラーが入り混じった悲劇が全編に漂い、挑戦的で見逃せないテレビの魔法となっています。
シンパサイザーとは何ですか?
『シンパサイザー』のホア・スアンデ役。 クレジット: ホッパー・ストーン / HBO
大尉は再教育キャンプに閉じ込められる前は、アメリカの支援を受けた南ベトナム秘密警察の貴重なメンバーであり、北ベトナム共産軍にとってはカモだった。スパイの二重生活は、大尉が自分を「二つの顔を持つ男」たらしめていると主張する多くの矛盾のうちの一つにすぎない。彼はベトナム人の母親とフランス人の父親の間に生まれた子供であるため、2 つの世界、2 つの文化、2 つのアイデンティティの間で常に引き裂かれていると感じています。船長は、幼少期の親友である共産主義者の革命家マン（ドゥイ・グエン）との間でさえ引き裂かれている。そして南部の忠実な支持者であるボン（フレッド・グエン・カーン）は、自称「三銃士」の仲間たちの秘密取引を疑っていない。
サイゴン陥落までの数日間、3人は大尉の雇い主で影響力のある将軍（トアン・リー）とともにアメリカへ逃亡する計画を立てる。もちろん、マンは本気で残留して北ベトナムの勝利を楽しむつもりだ。マンが次の任務を明らかにするまで、船長も同様である。それは、アメリカに行って将軍の活動を報告し続けることである。
悲惨な逃亡ののち、キャプテンとボンはアメリカに住む難民となった。船長にとって、この旅は、若い頃にそこで学んだことへの帰還を意味します。しかし、米国は彼の革命活動に新たな課題を突きつけており、その中には彼が二重生活をより長く両立させる能力があるかどうかという単純な疑問も含まれる。
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シンパサイザーは、特にベトナムのレンズを通してベトナム戦争の影響を探ります。
「シンパサイザー」のホア・スアンデ、フレッド・グエン・カーン、ズイ・グエン。 クレジット: ホッパー・ストーン / HBO
キャプテンがアメリカで直面するもう一つの課題は、彼に対するアメリカの影響がより大きくなることだ。それは明らかに彼が生涯を通じて感じていたものだが、アメリカの地に戻ってきたおかげでそれがさらにエスカレートしている。彼が遭遇する植民地主義の勢力は数多くありますが、それらはすべて 1 つの顔を共有しています。それはロバート・ダウニー・ジュニアの顔です。オッペンハイマーオスカー賞受賞, ダウニー・ジュニアは、CIAエージェント、「東洋学」の教授、国会議員、映画監督というアメリカ支配層に関わる4人の人物を演じている。
同監督は現在取り組んでいる地獄の黙示録～っぽいタイトルの映画ハムレット。船長は映画の文化コンサルタントになることに同意し、アメリカナイズされ平板化していないベトナムをスクリーン上で作り上げようとカメラの裏で奮闘する。彼自身の試みは必ずしも成功するとは限りませんが、共感者のほうが断然そうです。シリーズ全体を通してベトナムが中心となっており、同じ冒頭のエピグラフで、アメリカ人はベトナム戦争を「ベトナム戦争」と呼ぶが、ベトナム人はそれを「アメリカ戦争」と呼んでいるという記憶を思い出させてくれる。
シリーズ全体を通して私たちがキャプテンの頭の中にいることを考えると、それを定義するのは彼の視点です共感者ほとんど。私たちは、彼が自分がいかに「ベトナム人」であるか、またベトナム人の他の人々が彼をどのように考えているかを疑問視しているのを目にします。私たちは、彼が共産主義の大義に人生を捧げながらも、表向きは敵であるボンのような友人たちと共通点を見つけているのを見ます。私たちが見ていないのは、彼を駒のように扱うアメリカ人や、学術的な議論を装った人種差別的なレトリックを彼に吐き出すアメリカ人に、彼が何の猶予も与えていないということだ。
ロバート・ダウニー・Jr.は『シンパサイザー』で大活躍するが、ホア・スアンデが話題をさらう。
『シンパサイザー』のロバート・ダウニー・Jr.とホア・スアンデ。 クレジット: ホッパー・ストーン / HBO
この分野でのダウニー・ジュニアの作品はしばしば漫画的な側面に接しており、彼の教授のキャラクターは完全に風刺画に陥っています。高度なパフォーマンスは時々ショーの没入感を壊すことがあり、私はそれらを嫌うか愛するかの間で揺れ動くことがよくありました。しかし、この過剰さは、ショーのベトナムへの焦点に沿って、これらのアメリカ人が船長に投げつけるものを完全に信用しません。
Xuande の作品は、この道化師たちの顔に驚くほど根付いています。彼は彼らと一緒に遊んでいるかもしれませんが、表面のすぐ下には常に嫌悪感や恐怖のヒントが浮かんでいます。ショーの最高のシーンのいくつかは、キャプテンがダウニー・ジュニアのカルテットを狙撃する方法を見つけるシーンや、彼らがいないときにキャプテンが彼らをからかうシーンです。そのような際立った例の1つは、彼が東洋学の教授と学部の秘書である森女史（十分に活用されていないとはいえ、切れ者であるサンドラ・オー）について議論するときに現れます。森教授の日本遺産に対する教授のフェティッシュ化に対する批判として始まったものは、マスターベーションから殺人まであらゆるものについての率直な会話へと変化する。そのシーンとスアンデのパフォーマンスは、陽気なものから深刻なもの、そして魅惑的なものまで、瞬く間にあらゆる範囲を駆け巡ります。これは、彼の表現範囲とショーの音色の多様性を示す優れたスナップショットです。
パク・チャヌクは『シンパサイザー』をテレビで最も様式化された番組にしています。
『シンパサイザー』のホア・スアンデ。 クレジット: ホッパー・ストーン / HBO
共感者陽気な風刺から、帽子を落とすとドキドキするスリラーまで踊りますが、ドラマの最初の 3 つのエピソードにおけるパークの演出ほど見事なものはありません。シャープなズーム、ウィップパン、本当にバンガーとしか言いようのないトランジションのおかげで、これらのエピソードの各ビートには逃れられないダイナミズムがあります。 （パークがゆで卵やホイールキャップを使って何をするかを見るまで待ってください。）
共感者パークが監督の座を離れると、そのダイナミズムの一部は失われますが、残りの4つのエピソードには、マーク・マンデンとフェルナンド・メイレレスによる独創的な（そして時には超現実的な）映画製作上の決定がかなり含まれていないわけではありません。そしてさらに共感者その超現実主義を受け入れれば受け入れるほど、私たちは大尉の記憶に引き込まれていくように感じられます。そこで私たちは幸運なことに、あの奇妙で面白く恐ろしい戦場で人生の恐怖と驚異を目撃することができます。