へようこそ 修正してください、私たちが大好きなプロジェクトを検証するシリーズです。できればと思う小さな変更を 1 つだけ除いて。
スティーブン・スピルバーグのウエストサイド物語は贅沢で美しい音楽の翻案です。愛すべきものがたくさんあります。考え抜かれたキャスティング、恐るべき才能のある若いアンサンブルに、驚くべき映画撮影、そして目まぐるしい音楽パフォーマンス。しかし、私は一つのしつこい不安を抱えてその場を去りました。誰でも「クール」を歌ったはずだということです。
ほぼすべての場所でウエストサイド物語1957 年の舞台デビュー作と 1961 年の映画版を含め、『エニバディズ』はジェッツに入団したいおてんば娘として書かれ、演じられました。スピルバーグ監督の演出では、エニバディはノンバイナリー俳優のアイリス・メナスが演じており、そのキャラクターはトランス男性として画面上に描かれている。賢いアップデートですね、特にトランスジェンダーの権利は現在一貫して包囲されている。しかし、この曲を誰にも提供しないのは大きな機会損失です。
ほとんどのウエストサイド物語1957年からスピルバーグとトニー・クシュナーが脚本と本を更新したにもかかわらず、の曲とビートはあらかじめ決まっていた。トニーとマリアはダンスで出会い、ジェッツとシャークスが騒ぎ、彼らの戦いは最後まで惨状の連鎖を生み出す。それでも、スピルバーグとクッシャーのバージョンには賢明なアップデートが満載です。リタ・モレノが演じるヴァレンティーナは、もともと白人男性のドクとして書かれた役で、これが心を痛める効果的な変更であることが判明した。彼女の悲痛なカバー曲は、「どこかで」かつてはトニーとマリアのデュエットだったこの曲は、おそらく最後の死の前であっても、この映画の感情的なクライマックスである。
Anybodys に曲を提供することは、トランスジェンダーの表現の限界を押し上げるだけでなく、物語としても意味のあるものになります。この曲のメッセージは、戦いを選んだり、身を潜めたりすることの価値を知っている人から来ると、違った形で伝わってきます。暴動の後、暴力への渇望をかろうじて隠すことができないトニーやリフ、その他の人々とは対照的に、エニバディが理性の代弁者となって、少年たちに男としての在り方を教えていたとしたらと想像してみてください。
クレジット: Niko Tavernise / 20th Century Studios
「Cool」も全体的に再発明の先例のある曲ですウエストサイド物語適応。オリジナルの舞台作品では、リフとジェッツは第 1 幕でランブルの前にこの曲を歌います。 1961年の映画では、アイスとジェッツが歌う後ゴロゴロ、リフがすでに殺されている場合。トニーはすでに十分な数の曲をレパートリーに持っており、アンセル・エルゴートが映画の主演の中で自分の曲を保持するのに特に苦労していることは言うまでもありません。彼のキャラクターにこの曲を与えるのは、全くインスピレーションに欠けているように感じます。
Anybodys が「Cool」を歌うことに反対する最も簡単な反論は、ジェッツが彼を尊敬していないということだろう。たまたまこの映画が問題なくその点を指摘している点だ。 『エニバディ』の上映時間のほとんどは、ジェッツからの辛辣な言葉の暴力に費やされている。少年たちは1961年版よりも著しく残酷で、おてんば娘に対する彼らの女性蔑視は今では痛みを伴うトランスフォビアに置き換えられている。
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ここでの最初の注意点は、単に刺激を減らすことができるということです。 （アイスはランブル後にエニバディズを最終的に受け入れますが、それまでは単なるノンストップの虐待です。） トランスジェンダーの人々は、毎日あらゆる種類の嫌がらせを経験しています。ウエストサイド物語たとえそこに到達するまでに少し時間がかかるとしても、キャラクターが誰でも受け入れて世話をすることを示すことで、多くの良いことを行うプラットフォームがあります。
ジェッツが物語の早い段階でエニバディを受け入れたとしても問題はありますか?最終的にはプロット上ほとんど影響を与えず、ギャングの一員として最終行為に参加させることさえあります。もしかしたら、他の人たちがアニタを攻撃したときに、誰でもアニタを守ることができるかもしれません。あるいは、ジェットとしての公式の立場で影からチノをストーカーしているかもしれません。
ウエストサイド物語現在はウォルト・ディズニー・カンパニーが所有する20世紀スタジオによって制作された。現時点では、こう言えるのは当然だディズニーはLGBTQIA+の表現が軽薄であることで悪名高い。同社の情けない「家族向け」ブランディングにより、数光年とは言わないまでも数マイル遅れを取ってしまった他のストリーミングプラットフォームさまざまな性別やセクシュアリティを定期的に描写し、視聴者が自分で選択することを信頼しています。
そのため、ハウス オブ マウスでは、可視性と表現性が常に混同されています。前者は宣伝どおり、単に画面上に存在するだけの社会から疎外された人々の、時には過激な行為です。後者は思考と分析を必要とし、キャラクターを画面上に配置するだけでなく、特徴、欲望、弧を与えます。テレビや映画でトランスジェンダーの人を見ることが最初のステップです。また、彼らに個性、ストーリー、目的を喜んで与える必要があります。
問題は、メナスとウエストサイド物語チームはそれをやったようです。この映画のプレス資料には、メナスの代名詞とエニバディの代名詞が記載されており、キャラクターの性自認と代名詞の説明が含まれています。しかし、その細部へのこだわりは画面上では伝わりません。
これは、ハリウッドがスクリーン上でマイノリティの表現に針を動かしながら、必要最低限のことを行い、賞賛を期待することが多すぎることを痛感させてくれます。
私はポジティブな強化を強く信じています。つまり、自分が見たい変化などすべてになり、理想を描き、視聴者にそれがいかに簡単であるかを理解してもらいましょう。トランスジェンダー俳優をキャスティングし、トランスジェンダーのキャラクターを書き、彼らに大きな役割を与え、観客と業界に扉を開くと無限の可能性があることを示します。
私はメナス、有望なキャリアの始まり、そしてその全体に興奮しています。ウエストサイド物語映画がストリーミング配信されるにつれて、チームはオスカーに向けて準備を整えます。このようなミュージカルの利点は、次の映画化まで 60 年も待つ必要がないことです。次はウエストサイド物語劇場でのリバイバル、高校の作品、さらにはTikTokミュージカル。おそらく、スピルバーグの復活によって、他の誰かがエニバディに完全にスポットライトを当てる準備が整ったのかもしれません。