ロバート・デ・ニーロが1人ではなく2人の悪名高いギャングを演奏するという約束は、ファンを誘惑するのに十分かもしれませんグッドフェラスまたはゴッドファーザーの三部作を見てアルトナイツ。しかし、注意してください。 Double de Niroの約束は魅力的ですが、映画自体は不可解です。
紙の上で、アルトナイツ素晴らしいように聞こえます。 2人の幼なじみの友人であるヴィトジェノベーゼとフランクコステロの実生活の物語は、ライバルの暴徒のボスになり、マッチョな対決、鋭い舌の妻、悪質な裏切り、犯罪陰謀、暴力的な殺人から、ギャング映画の古典的な要素が散りばめられています。 Martin Scorseseの背後にある著者であり共同スクリーンライターであるNicholas Pileggiよりも、このような適応脚本をドラフトする方が良いでしょうかグッドフェラスそしてカジノ？そして、スコセッシのコラボレーター/象徴的なタフな男ロバート・デ・ニーロよりも、誰が見出し方が良いでしょうか？
しかし、バリー・レビンソン監督（寝台車、ドープ泥棒）いくつかの絶対に困惑する選択をしますアルトナイツ。その才能によって約束された可能性は、完全に混乱するギャングスターフリックで浪費されています。
ロバート・デ・ニーロが2人のキャラクターを演じているのはなぜですかアルトナイツ？
最初から、Vito GenoveseとFrank Costelloは、同様の起源を共有していますが、非常に異なる種類のギャングとして描かれています。これらのイタリアの移民は、1910年代のニューヨーク市にアルトナイツソーシャルクラブをぶらぶらして、若い男性として友人になりました。悪名高いラッキー・ルシアーノの仲間は、どちらも犯罪企業を通じて都市に向かっています。しかし、1930年代までに、家族を経営するために選ばれたのはジェノベーゼでした。つまり、二重飼育の調査が彼をイタリアに追いかけるまでです。彼が去る前に、ジェノベーゼは彼の信頼できる友人であるコステロに統治を渡し、彼の帰国時にコントロールを再開することを期待していた。
しかし、数十年間で、コステロの暴徒のリーダーシップは非常に成功していたため、わいせつに豊かになることに加えて、彼は尊敬の光を達成するのに十分な政治的つながりを作りました。でアルトナイツ、フランクは、彼の腕にシックなユダヤ人の社交界の妻ボビー（デブラ・メッシング）と一緒に魅力的なチャリティーボールに出席する賢い慈善家です。一方、ヴィトーはよりスコセシのようなギャングです。通りの近くで、葉巻をかじり、脅威を吐き出し、言葉を均等に簡単に呪いをかけます。彼の妻は、情熱と大きな口で彼女のナイトクラブを走らせる蒸し暑いイタリアの離婚者（Kathrine Narducci）です。
フランクは、スコセッシのような映画で以前にデニーロが演奏したスムーズな犯罪者のようなものです花の月の殺人、彼の豊かさと丁寧なベニアは、罪の海を隠します。 vitoはより水銀であり、ドニロが演奏したプライミングフォーエクリプションキャラクターのようなものですタクシー運転手またはグッドフェラス。ですから、10人の俳優に、彼が何十年もの間、すべて1つの映画で管理してきたこの表現の範囲にまたがれようとするという奇妙な実験があります。
De Niroが使用している声と同様に、見事に適用された補綴物は、FrankをVitoと区別します。フランクはより伝統的にデ・ニーロであり、低くてハスキーで、警戒心がありますが、世界的に疲れた配信があります。 vitoは、より高いピッチで、ケイデンスがより鋭いです。率直に言って、それはジョー・ペシのなりすましのように感じます。しかし、ストライドと表情の両方に、特にキャラクターが対決するいくつかのシーンでは、このダブルキャスティングの両方に十分な共有体格があります。それは同じ男であることは明らかですが、なぜそれほど明確ではないのです。
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おそらく、レビンソンは彼の役割を決定できなかったのでしょう犬を振るコラボレーターが最善であるため、両方に行きました。たぶん彼は、このデュアルキャスティングがこれらのマフィオスについてのメッセージを構築するだろうと思ったのかもしれません。それは、彼らが共通の過去から離れてどこまで成長したかという線に沿って、「そこにありますが、神の恵みのために私は」ということです。しかし、もしそうなら、あなたはレビンソンがフラッシュバックに対して同じことをするだろうと思うでしょう、同じ俳優をキャストして若いフランクと若いヴィートの両方を演奏します。代わりに、Luke Stanton EddyとAntonio Ciprianoはそれぞれこれらの役割を果たしていますが、それらを役割と呼ぶことでさえ、画面の時間を考慮してストレッチのように感じます。驚いたことに、アルトナイツ黒と白の段階的な写真が、すべての上にバレルするアーカイブBロールとひどいナレーションとのインターカットよりも、フラッシュバックとの関与が少なくなります。
アルトナイツ独自の物語のために忍耐がゼロのギャング映画のように感じます。
ギャングの映画が長くなることが許されていることは普遍的に受け入れられている真実です。グッドフェラス2時間26分です。カジノ2時間58分です。ゴッドファーザーパートII3時間22分です。確かに、いくつかはライチョウかもしれませんが、全体的に理解されています。その時間は、その反ヒーローの秘密の生活と複雑な犯罪的陰謀を適切に解明するだけでなく、観客がギャングであるという酔わせる自信を体験できるようにするために必要です。たとえば、グッドフェラス 長いテイクヘンリーとカレンの最初のデートでコパカバナを巻き込むことで、私たちはギャングの歩行を歩き、アクセス、パワー、スリルを体験することができます。映画製作者は、殺人を理解しやすいトレードオフのように感じさせる酔わせる雰囲気を構築するためのペースと時間が必要です。
対照的に、アルトナイツ視聴者の落ち着きのなさを予測しているように見える乱雑で偶然の構造でその物語を駆け抜け、代わりにそれを引き起こします。たとえば、映画はメディア解像度で始まります、1957年にフランク・コステロでヒットを試みました。その後、穏やかなフランクからのナレーションが、次に何が起こったのか、なぜ殺人未遂が起こったのかを説明し始めます。フランクが墓を越えて彼の物語を語っているのではないかと思っているかもしれませんが、レビンソンは、前述のBロールとインスピレーションのない白黒のフラッシュバックの退屈なモンタージュを通して、フランクとヴィトがお互いに誰がお互いにいるかを設定することに飛びつきます。それはめまいがして鈍い構造であり、観客を歓迎するのではなく、観客に話しかけます。
ナレーションは、ギャングの映画で説得力がありますグッドフェラス証明されました。しかし、ここでは、デニーロには第三の役割が与えられているようです。ナレーターほどではなく、この物語の壊れた部分を賢明なものにまとめようと真剣に努力しようとするスパックラーとして。レビンソンの数十年にわたる重要な出来事や恐ろしい殺人にわたるレビンソンの無声の紙の使用は、重力を獲得するための視覚的な視覚にほとんどありませんでした。
さらに悪いことに、レビンソン（またはおそらくピレギ）は、カットカットシーケンスに固定されますが、やる気がありません。理想的には、ある状況からもう一方の状況に削減し、再び戻って緊張を高めると、1つのインシデントが他のインシデントにどのように影響するかを示します。しかし、アルトナイツ、これらのクロスカットは彼らの関係についてあまり感じず、編集者が映画から20分からトリミングするように言われたように、それが何であれ、だから、息、鼓動、雰囲気がなくなった。残っているのは、強制的にスピードアップされたギャングの映画で、その打撃がほとんど成功していないと感じています。映画のスタートでフランクで失敗したことを考えると、これは暗くふさわしいかもしれません！
Pileggiの功績として、彼はの偉大さに戻る独白を作り上げますグッドフェラスそしてカジノ、フランクとヴィトの視点から、アメリカのイタリアのマフィアの自己保存の側面を解明します。偏見と拒絶に囲まれたこの暴徒は、彼ら自身を保護するために建てられました。しかし、この議論の弱点には彼の以前の映画で探求する余地がありますが、アルトナイツ映画の構造が彼の周りで崩れながら、デニーロのパフォーマンスに懸命に、これらのアイデアにさらにリップサービスを提供しません。彼は、フランクの賢明な妻、ヴィトの不安定な恋人としてのナルドゥッチをめちゃくちゃにするなど、強力な支持キャストに支持されています。ソプラノ'マットサービスは、欲求不満の暴徒弁護士として、スムーチーへの死火が育てられたフランクロイヤリストとしてのマイケルリスポリ、そしてShōgunヴィトのように簡単に動揺したミニオンとしてのコスモジャービス。ただし、これらの魅力的なパフォーマンスは節約できませんアルトナイツレビンソンの交絡方向の重みの下に沈むことから。
長期的には、アルトナイツその中心的なキャスティングギャンビットの大胆なリスクとして、愛情を込めて覚えられるでしょう。しかし、ここに関係する見事なストーリーテラーと彼らから来たマフィア映画の混乱を考えると、想像することは不可能ですアルトナイツその大きなスイングと大きなミス以上のもので知られています。
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