『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』レビュー：マーティン・スコセッシの思いやりが私たちの共謀を明らかにする

スーパーヒーローに夢中な人たちは違うと主張しますが、やるべきことはたくさんあります。マーティン・スコセッシのフィルモグラフィーは彼のギャング映画よりも優れています。彼は、次のような魅惑的で感動的な音楽ドキュメンタリーを制作してきました。ノー・ディレクション・ホーム：ボブ・ディラン、シャイン・ア・ライト、そして人格の危機: 一夜限り。彼は、広大な 19 世紀のロマンスのような壮大な叙事詩を提供してきました。イノセンスの時代、そして熱狂的な伝記映画バンドルそして飛行士。彼は大胆なコメディを作ってきたキング・オブ・コメディそして営業時間外。そしてそうです、彼の「ギャング映画」です。グッドフェローズ、カジノ、ディパーテッド、アイリッシュマンそしておそらくウルフ・オブ・ウォールストリート— とても素晴らしい映画だ。 (期間.) しかし、フラワームーンの殺人者たち、史上最も偉大なアメリカ映画製作者の一人が、犯罪ドラマにおけるこれまでのやり方をひねって、より多くの視聴者を要求することで、自分自身さえも打ち負かした。

スコセッシ監督は長い間、スクリーン上で魅力的な犯罪者を生み出す名人であり、成り上がった人間、ウォール街の巨人、さらには復讐に燃える前科者にさえなれるような、身代わりのスリルに観客を誘う。ケープフィア）。とフラワームーンの殺人者たち、彼はもう一度私たちを犯罪者として物語の中心に埋め込みます。しかし今度は、私たちは彼らの無謀な暴力を楽しんだり、彼らの富と権力の容赦ない追求に求心されたりする必要はありません。その代わりに、私たちは彼らの冷酷な大量虐殺の陰謀に加担させられています。

Killers of the Flower Moon とは何ですか?

に基づいて、デヴィッド・グランの同名のノンフィクション本、フラワームーンの殺人者たち1920年代に起きたオーセージ族のメンバーによる一連の殺人事件を掘り下げる。これは、殺人事件が起きたオクラホマ州以外では、あるいはネイティブアメリカン以外の人たちにはあまり知られていない実話です。

アメリカ先住民の部族で、国中を蹴飛ばされても生き延びた部族。「偉大なる白人の父」— 白人植民地主義者が政府軍に転じた — オーセージの人々は最終的にオクラホマ州の居留地に放り出された。彼らがこの土地を受け入れたのは、最後には必ず一人残されるであろう荒涼とした空間に思えたからでもある。それから彼らは石油を打った。

これらのネイティブアメリカンの家族がこの発見によって裕福になったため、白人男性たちは新たに鋳造された億万長者から金を巻き上げる方法を見つけるために集まりました。殺人者彼らが後見人制度、略奪的な商行為、文字通りの墓荒らしを通じてこれをどのようにして達成したかを示しています。これらの方法の中で最も凶悪なものの中には、数十件の殺人を引き起こした陰謀がありました。

スコセッシと共同脚本家のエリック・ロスは、内容ではなくアプローチにおいてグランの本から劇的な変化を起こしている。犯罪とその後のFBI捜査を説明するのではなく、殺人者これまでのスコセッシ映画の多くと同様に、最初から私たちを犯罪者に埋め込んでしまいます。ただし、ここでの犯罪者は、無秩序に説得力のあるアンチヒーローのようなものではありません。タクシー運転手トラヴィス・ビックルウルフ・オブ・ウォールストリートさんのジョーダン・ベルフォートまたはグッドフェローズヘンリー・ヒル。彼らが陰謀、汚職、白人至上主義を扱う卑怯者で詐欺師であることは早い段階で明らかになった。

レオナルド・ディカプリオとロバート・デ・ニーロが二人の歴史的犯罪者に生き生きとした命を吹き込みます。

この映画は、厳粛な葬儀の儀式の中で、同化への圧力の中で自分たちの生き方が失われつつあることを認識するオーセージ族から始まりますが、フラワームーンの殺人者たち羊の皮をかぶったオオカミに最も近いです。アーネスト・ブルクハート（レオナルド・ディカプリオ）は、頭の回転が遅いが貪欲な退役軍人で、裕福な牧場主の叔父ウィリアム・“キング”・ヘイル（ロバート・デ・ニーロ）からの地位を求めてオーセージの領土に転がり込んできた。

スコセッシ監督は、最も賞賛される常連のプレイヤー/ミューズを2人引き合わせることで、過去のコラボレーションでそうであったように、アーネストとキングを威張った悪党のペアとして形作ったかもしれない。代わりに、彼は各俳優をそのニッチから押し出します。ディカプリオは、その上品な姿勢を脱ぎ捨て、肩を落とし、歪んだ歯、突き出た顎、それに伴うしかめ面をたたいた。 罰のような散髪。一方、デ・ニーロの特徴であるうなり声や強烈な視線は棚上げされ、陽気な笑み、両手を広げ、南部風の弾むような引き声が好まれている。これらの変換は徹底的かつ危険です。

彼らの表面上では、アーネストは温和な愚か者に見えますが、キングは、ビジネスや交流を行っているオーセージコミュニティから見られるように、洗練された思いやりのある慈善者のように見えます。しかし、アーネストがキングの磨かれた椅子に腰を下ろすやいなや、陰謀が始まる――富と女性への希望についての何気ない会話が、疑惑と悪魔の陰謀で巧妙なものになるというものだ。スコセッシ監督は、私たちをアーネストと結びつけることで、金を掘る道化を二枚舌の殺人者に変えたキングの毒々しい影響を観客に間近に、そして不快なほど個人的に見せている。

スコセッシ監督のこれまでの詐欺師や犯罪者の主人公の多くが魅力的だったりクールだったり、あるいは少なくとも退廃の中でうらやましいほどの盛り上がりを見せていたのに対し、アーネストはそのどれでもない。彼は薄汚れた泥棒、卑劣なガキ、そして長い目で見る才能のない愚か者として描かれています。リリー・グラッドストン演じる愛らしくも問題を抱えたオーセージの女性モリーとの、彼を人間らしくするかもしれないロマンスさえも、家族のお金を赤裸々に追い求める彼の口説きの瞬間が台無しにされ、彼を悪役にするのに役立っている。

アーネストに魅力がないわけではない。彼の愚かさにもかかわらず、彼は野性的な毒気と、一貫性がないものの真剣な優しさでモリーを惑わします。しかし、これも私たちをうんざりさせることになります。なぜなら、彼女が彼を信頼しているので、彼の肩に縛られている私たちは、彼が何をしようとしているのか、彼がどんな恐ろしいことができるのかを知っているからです。でフラワームーンの殺人者たち、私たちは、彼のおしゃべりさと派手なライフスタイルの才能で私たちを魅了するアメリカのフォークヒーローに夢中になっている聴衆ではありません。私たちは、静かな人種差別、悪質な殺人計画、そして階級のない愚か者とその二言足の叔父による次々と起こる隠蔽工作の静かな目撃者です。スコセッシ監督は、私たちを犯罪世界の裏部屋に案内するだけでなく、アメリカにおける白人至上主義の陰湿さが、白人至上主義と積極的に闘うために何もしないすべての人々をいかにしてその悪に加担させるのかを暴露している。

フラワームーンの殺人者たちは、オーセージの人々の視点を偽ることなく彼らを尊重しています。

FBIは元テキサスレンジャーのトム・ホワイト（ジェシー・プレモンス、確信犯的）として登場するが、この翻案は白人の救世主物語としては機能しない。まず第一に、これらの白い帽子たちは、最終的な努力を称賛するにはあまりにも遅すぎるのです。映画の中のオーセージの登場人物たちでさえ、政府介入の前に満たさなければならなかった死体数を当然のように嘲笑している。もう 1 つは、オーセージ文化は、FBI よりも大きな役割を果たしているということです。殺人者' 話。

映画全体を通して、オーセージの生活と文化の要素が織り込まれており、アーネストの恐ろしい日和見主義的な視点とのバランスが生まれています。一部のシーンにはオーセージの母国語での会話が含まれています。モリーと母親の変換など、字幕が付いているものもありますが、字幕が付いていないものもあり、言葉を話せない人には翻訳の対象外となり、自分が部外者であることを認識するよう促されます。 結婚、子供の命名、追悼の儀式が敬意を持って紹介され、喜びと喪失の瞬間に時間と空間が与えられ、儀式用の衣装、歌、スピーチが添えられます。アーネストはモリーを誘惑する目的の一環として彼らの文化を研究しているが、これらのスピーチや儀式については通常のように部外者には説明されていない。スコセッシ監督は、アメリカ先住民以外の観客の好奇心をなだめようとするプレッシャーを感じることなく、彼らに存在できるスペースを与えることに満足している。

これらの一連の儀式とは対照的に、突然の死のシーンがあります。オーセージの男女は白人男性によって容赦なく惨殺され、その遺体はゴミのように捨てられる。すべての殺害シーンは衝撃的で、特に一連の静かな会話の後に彼らが頻繁に飛び込んでくるので、衝撃的です。スコセッシは暴力を見せ物にしているのではなく、こうした死がどこからともなく、そして氷のように冷たく突然起こった様子を描いている。美しい家の外で子供をあやしている若い母親のシーンだけで、この映画が終わるはずがないので、あなたはショックを受けて息を呑むかもしれません。

リリー・グラッドストンは、『Killers of the Flower Moon』でも彼女自身の地位を保っています。

これらの殺人事件の物語を個性的に表現しているのは、モリー・ブルクハートであり、彼女の家族は殺人者と殺される側の両方の立場にあり、本の中心人物でもあります。ディカプリオやデ・ニーロの対極にあるグラッドストンは、確固たる地位を築いており、これらのA-listersに負けることはない岩です。彼女のパフォーマンスは、鋭く個人的な苦痛を表現するものであると同時に、喜びと鋼のような回復力も表現しています。アーネストは愚か者かもしれないが、モリーは愚か者ではない。彼女のわずかな笑いと遊び心のある横目は、彼女がジャンプから彼の動機について多くを理解していることを示しています。しかし、無謀な笑みを浮かべたこの求婚者がどれほど深い裏切りを引き起こす可能性があるかを誰が予測できたでしょうか？

厚くぶら下がっているフラワームーンの殺人者たちモリーにとっては恐怖だ。アーネストの秘密の罪にさえ縛られている観客は、彼女がどうなるかを彼女よりもよく知っています。この場所から緊張が燃え上がり、私たちが彼女を無力に恐怖しながら見ていると、神経が痛くなります。しかし、グラッドストンはモリーを枯れた花や悲劇的な犠牲者として演じているわけではない。彼女はアーネストの最も裸の浮気に対して皮肉を感じている。母親がお気に入りの曲を演奏すると、彼女はうなり声を上げます。彼女は子供たちに対して繊細な感情を持ち、恋人に対しては切望しています。モリーはこの映画の中心ではありませんが、端に追いやられているわけでもありません。モリー・ブルクハートは、カレン・ヒル、エレン・オレンスカ伯爵夫人、ジンジャー・マッケンナのような、気まぐれな男性に征服されず、自分自身の豊かさに魅了されるスコセッシの女性の仲間入りを果敢に果たしています。

マーティン・スコセッシは、アメリカの悪を描いた、魅惑的でひるむことのない映画を提供します。

スコセッシ監督は80歳になった今も、犯罪者を通してアメリカを理解するよう自分自身と観客に挑戦し続けている。私たちは誰を悪役よりも民衆の英雄として崇めているでしょうか？どの犠牲者が軽蔑されたり、完全に無視されたりして記憶に残るでしょうか？誰の物語を伝える必要があるでしょうか?

のためにフラワームーンの殺人者たち、スコセッシ監督はオーセージの人々と相談彼らの視点をよりよく理解するために。映画の中で、部族の指導者が自分たちの感情、記憶、欲望を直接伝える機会が与えられるシーンがいくつかあります。モリーの物語は、部外者をこの体験にさらに深く誘います。しかしスコセッシ監督は、この映画が部族を尊重している一方で、彼らだけのためのものではないため、自分の物語をオーセージの視点に据えることまではしていない。オーセージの人々はこの恐ろしい話を知っています。フラワームーンの殺人者たち本書は主にそうでない人々、より具体的には今日、白人至上主義に対する自己満足と共謀の危険性についての教訓を当てはめようとする人々に向けて語っている。

で不快だが素晴らしいエピローグ, スコセッシは物語に自らを引き込み、短いながらも深く感動的なスピーチを披露します。映画のほんの 30 秒ほどですが、彼の意図を雄弁に物語っています。

私たちは過去を振り返るだけでは十分ではありません。私たちはそれを厳しく追及しなければなりません。スコセッシ監督はそうしましたフラワームーンの殺人者たち、何が起こったかだけでなく、それが政府やメディアの力によってどのように扱われたかにも目を向けています。スコセッシは、臆病者アーネスト・ブルクハートのレンズを通して、犯罪とその犯人たちを解き明かし、彼らが自分たちが自認しているほど賢くはなく、貪欲で冷酷な殺人者であることを明らかにする。しかし、この非難以上に、スコセッシは視聴者を彼らの追求に拘束し、重要なカメオ出演を通じて、視聴者に、自分自身が日々の沈黙でどのような役割を果たしているかを認識するよう求めています。

最後に、花月の殺人者たちこれは驚くべき成果であり、間違いなく今年の最高の映画の1つです。しかし、これはオーセージ殺人事件の決定的な解釈ではなく、スコセッシ監督もそれを承知している。彼の素晴らしい映画は本を閉じることを拒否し、代わりに私たちにさらに深く読み込むよう促します。

視聴方法： フラワームーンの殺人者たちはApple TV+でストリーミング配信中です。

更新: 1 月2024 年 11 日、午後 5 時 19 分（東部標準時）この記事は元々、劇場版「Kill​​ers of the Flower Moon」のために公開されたものです。映画のストリーミングデビューに向けて再公開されました。