過去 12 か月の場合、映画とテレビどう見ても女性主人公は本格的に悪役時代に突入している。
『ローズ・グラス』のような心理的でロマンティックなスリラーからラブ・ライズ・ブリーディングそしてゾーイ・クラヴィッツの2回まばたきするゼルダ・ウィリアムズなどのホラー大騒ぎまでリサ・フランケンシュタイン そしてコラリー・ファーギートの物質、女性はルールに従って遊ぶのは終わりです。このような映画では、明白な現象が頻繁に利用されます。女性の怒り深刻なトラウマや、極度の暴力の例を伴うストーカー殺人などのホラー ジャンルの比喩を使用して、多くの場合逆境に直面したとき、仕事上、個人的な面で女性がどのように行動すべきかについての視聴者の家父長制的で社会的に条件付けされた考えに異議を唱えます。生きています。
「悪い女の子」は単なる新しいトレンドではありません。キャサリン・ランビーそしてロクサーヌ・ゲイ彼女は何十年にもわたって、メディアや社会における彼らの認識について書き続けています。しかし、最近の流入は、その数が増加していることを示しています。女性映画製作者バーベット・シュローダーの場合のように、男性の対応者が長い間支配してきたアンチヒーローの領域にスペースを主張する独身白人女性、エイドリアン・ラインの致命的な魅力、そして三池崇史さんのオーディション。
これらの映画製作者たちは、ジュリア・デュクルノー（生、タイタンe)、アナ リリー アミールプール (夜を一人で歩く少女) とフィービー・ウォーラー・ブリッジ (キリング・イブ）女性を自認する人々の「良い子」文化的期待に対抗する、あやふやな倫理基準を持つ女性キャラクターを中心としたストーリーを提供する。それでも、女性に焦点を当てているのと同じくらい、行儀の悪い女性のそれぞれは、性別を問わず視聴者に完全に受け入れられる可能性があります。
この社会的変化は女性にとって「解放」であり、「女優にとって悪役のポジションを占める新たな機会は、逆説的だが、より人間的だ」とフロイト派の映画愛好家でポップ精神分析家であるメアリー・ワイルドとマッシャブルは語る。 「複雑さと深みを表現する上で、ある種の自由がもたらされます。観客はこれに魅了されると思います。」そして、エラ・パーネル、メリッサ・バレラ、アリス・ロウのようなスターも同様であり、これらの行儀の悪い主人公たちが、確立された女性の物語を破壊する上で今日の映画にとってどれほど重要であるかをMashableと共有しています。
女性連続殺人犯「スイートピー」
スカイ アトランティック連続殺人コメディ シリーズの主演兼プロデューサーとしてスイートピー、エラ・パーネル（イエロージャケット、難解な、フォールアウト）は、観客を殺人犯の女性に共感させるという課題が特に魅力的であると感じました。 CJ・スクーゼの同名本を原作に、パーネルは、思春期を通じていじめに遭い、大人になってからは誰からも無視されていた地方新聞社の受付係で内向的なリアノンを演じる。父親の死と一連の女性蔑視に遭遇した後、リアノンは連続殺人に乗り出す。 「彼らがやりたかったのは『女性』だった」デクスター」しかし、女性はほとんど何もしなくても台無しにしてしまい、聴衆を失ってしまいます。人々は自然と、男性よりも女性を厳しく判断するという潜在意識の偏見を持っています。」
この性別による偏見が理由の一部ですスイートピー作家のカースティ・スウェインは、リアノンがすでに確立された連続殺人犯である最初の本の出来事の前編としてショーを適応させることが適切であると感じた。 「この本では、頭部外傷、虐殺、いじめなど、彼女がなぜ[殺人]をするのかについてかなり多くの理由が示されていたので、私たちはそれを少し減らし、その後、彼女がどのようにしてそこに至ったのかを[模索]しました」と彼女はMashableに語った。 「まるで、なぜ女性が人を殺すのかについて、観客が感情的な理由を必要としているようだ。画面上では男性も人を殺すが、画面上で暴力をふるう女性を見て安心できる何か他のものが必要だ」。
の最初のエピソードスイートピーリアンノンは上司、妹、同僚、恋人から解雇され、無視され、軽蔑を重ねた後、見知らぬ男との女性蔑視の対立が彼女の殺人的な怒りを引き起こした。彼女の体が大きくなるにつれて、彼女の自信と自信も高まります。 「彼女が命を絶つときに誰かが目にする最後の人であるという事実が、私にとって彼女がそれをする理由を解き明かすのです。彼女は目に見えず、彼女は殺し、そして彼女は見られるのです」とスウェインは言う。 「これは自分の力を発見し、人々に自分を見てもらうことの比喩です。」
「実際に自分自身に満足し、鏡を見て、自分が見ているものに問題がなく、散らかったりルールを破ったりすることで、彼女は探していた自信を得ることができます」とパーネルは付け加えた。 「ここでは誰も殺人を支持しているわけではありませんが、女性が特にひどい目に遭い、ひどい扱いを受けたときに、自分のために立ち上がる方法を学んでいくのを見るのは、とても良い気分になります。」
リアノンは確かに、次のような映画で有名になった「ファム・ファタール」という比喩の意味を拡大している。二重の蕩減、基本的な本能と死ぬまでつまり、女性の悪い行動と略奪的な性質が、彼女の性的魅力と、主に男性の被害者を誘惑する能力の中に組み込まれているのです。その代わり、パーネルは「『比喩的』になることなく、最も醜いバージョンの自分になりたかった」と彼女は説明する。 「女の子はみんな、自分をセクシーに見せる方法と、セクシーに見せない方法を知っています。私はそれをほぼ実現したかったのです」ジェニファーの体彼女が殺し始めると、彼女はより活発になるということ。」
Mashable のトップ ストーリー
リアノンは、殺人の被害者を誘惑するためにセックスを利用することはありませんが、自分自身のために立ち上がるようになると、確実に性的により力を持つようになります。女性のセクシュアリティがいまだ恥辱に包まれ、性的に自立した女性が悪者扱いされ続けている世界で、リアンノンのような破壊的なキャラクターは、依然として家父長制社会に挑戦する上で重要な役割を果たしています。
「ユア・モンスター」と復讐計画
キャロライン・リンディーズあなたのモンスター同様に、リアノンのような「セクシーではない」女性主人公が恐怖に対処する「激怒」の物語を提供しています。別れる。がん治療中に音楽監督のボーイフレンドに振られた後、穏やかな口調の女優ローラ (メリッサ・バレラ) は、いくつかのシーンで精神的に衰弱します。から悲鳴にアビゲイル、俳優はホラージャンルで凶悪な生存者を演じることで知られており、ローラの旅の文脈で「強い女性キャラクター」のアイデアを再定義する際に、自分自身の偏見と対峙しなければならなかったと認めています。
「ローラは、生涯を通じて人々に彼女の上を歩かせ続けてきた完全に玄関マットです」とバレラさんはMashableに語った。 「最初はそれが恥ずかしかったし、ローラが可哀想だと人々に判断されたくなかったけど、それが重要なんだ」したがって、バレラさんは、「女性がどん底に落ちて傷つきやすくなり、立ち直るためにすべてを表現することを許さないという内面化された女性蔑視」に対抗しなければならなかった。
の到着美女と野獣見た目がモンスター（トミー・デューイ）は、ローラに怒りを感じさせ、元恋人のステージショーへの出演を要求し、最終的にはブロードウェイショーのフィナーレで彼に対する血なまぐさい復讐を要求する。これは、リンディだけでなく、あなたにひどい扱いをする元彼に対する多くの人々の感情を利用するカタルシスの瞬間です。
「[彼らは]本当に嫌な奴だ。殺したいほどだ。それが、別れたときの[キャロライン]の気持ちだった」とバレラさんは言う。 「彼女は『彼を殺したいと思った。彼は私をとても傷つけた』と言いました。」彼女は現実にはそうではなかったが、それが私たちが映画を作った理由であり、ファンタジーを生きることができるのです。」
ホラーは映画製作者にとって「罰を与えるというよりもスリルを感じる方法で、タブーな主題の破壊的な探求」に乗り出すための肥沃な土壌を提供する、とワイルドは言う。家父長制や女性蔑視と戦う女性の比喩として、連続殺人犯や怪物の比喩、復讐計画や殺人を使用することで、次のような映画やシリーズが作られました。スイートピーそしてあなたのモンスターエメラルド・フェネルの仕事を続ける有望な若い女性そしてコラリー・ファーギートの復讐「より地に足の着いた、骨の折れる物語の中で女性たちが直面するかもしれない厳しい監視を受けることなく、社会のルールを破るためのプラットフォームを女性に提供する」。
「ストレンジ・ダーリン」と性別に基づく期待への挑戦
しかし、「行儀の悪い女性」は、レッテルを貼られるために必ずしも復讐する必要があるわけではありません。また、観客は彼らの感情が暴力に至るまでの過程を見る必要もありません。 JTモルナーは、彼の歪んだラブストーリーに取り組む際に、そのことを念頭に置いていたストレンジ・ダーリン、レディ（ウィラ・フィッツジェラルド）と悪魔（カイル・ガルナー）の一夜限りの関係が、狂乱の殺し合いへとエスカレートする様子を描いている。
「女性の行動には説明、裏話、理由があることが期待されています」とモルナー氏はMashableに語る。 「私たちは、男性キャラクターにありがちな過剰な説明をできるだけ避けたかったのです。」
ストレンジ・ダーリンこの作品は、誰が本当の連続殺人犯なのかという予想を覆すために非直線的な物語を使用しており、「視聴者をこの圧力鍋に放り込んで乗せる」と監督は説明する。 「気を散らすものはなく、説明やバックストーリーもなく、ただ即時的なだけです。これらの登場人物について感情的に知る必要があるすべては、この 1 日以内に彼らの行動、選択、行動を通じて得られるはずです。」
モルナーは、男性映画製作者が女性キャラクターに対する家父長制的な期待を破壊した代表的な例である。デビューしたカラン・カンダリも同様ですシスターミッドナイトムンバイを舞台にした非国教徒フェミニストの寓話です。熱狂的なラディカ・アプテが率いるカンダリのひねくれたコメディは、辛辣な花嫁ウーマが新たに開発された吸血鬼の嗜好を受け入れ、家庭的なものに反抗する様子を描いています。しかし、行儀の悪い女性のためのスペースを要求しているのは、主に「女性監督とより多くの女性クリエイター」だとバレラ氏は言う。 「私たちは自分たちが感じていることをただ伝えているだけで、たまたま世界共通の感情の雲の中で私たち全員がとても怒っているのです。」
「タイムストーカー」と（嫌われ）要素
それでも、多くのクリエイターは、悪役の女性主人公をより「好感度」高くすることについてのスタジオからのメモや経営陣からのフィードバックを受け取ることにうんざりしている。アリス・ロウは、2016 年のブラック ホラー コメディの脚本、監督、主演を務めたときに、そのことを理解していました。予防する。ロウは未亡人となり、胎児の指示で夫の死に関わった男たちを殺害し始める、これから母親になる役を演じた。
「幹部やコミッショナーは、女性キャラクターが『好感が持てない』と心配する。それは男性キャラクターについてはあまり使われないキーワードだ」とロウは新作映画のプロモーション中にMashableに語った。タイムストーカー。 「あなたは見ていませんタクシー運転手、トラヴィス・ビックルを見て、「なんていい人なんだろう」と思います。あなたはこの非常にめちゃくちゃなキャラクターが旅をしているのを見ているだけですが、彼は魅力的で複雑で、人間として傷ついています。なぜ同じような性格の女性を見ることができないのでしょうか？」
最近スクリーンに登場する行儀の悪い女性の登場は心強い傾向であり、視聴者がさらに多くのアンチヒロインたちが好感度や性別適合性の束縛から解放される姿を楽しむことができるようになるだろうということを示唆している。また、これらのキャラクターや物語が取り組む社会的および文化的テーマに共感するのに、女性であることを自認する人である必要はありません。
「男性たちがカミングアウトして、『この映画が大好きだった』と言うのを見てきました」とバレラさんは言う。 「これは女性だけの映画ではありません。女性の怒りについて描いているからです。誰もがこの映画から何かを得ることができ、誰もがローラの中に自分自身を見ることができ、誰もがモンスターを望んでいます。」