'Dear Jassi' review: 'The Fall' director Tarsem Singh Dhandwar's powerful return

シェイクスピアのロミオとジュリエットボリウッドのギャングランドミュージカルなど、数え切れないほど何度も翻案されている ラム・リーラしかし、現実世界の出来事をストーリーテリングの構造に適応させようとする映画製作者はほとんどいません。

』の監督であるターセム・シン・ダンドワール(ハリウッドでのキャリア中、「ターセム」と「ターセム・シン」の両方としてクレジットされている)が登場する。 不死者そして 。最初は、めくるめく詩的な素晴らしさを好む彼の傾向と同様に、ある種の自然主義を要求する現実のロマンチックなドラマには不自然にフィットするように思えます。しかし親愛なるジャッシーへ『ダンドワール』は、緻密な形式主義を慎重にコントロールしながら、視覚的な繁栄を同時に抑制している映画です。その結果、今年最も爽快で胸が張り裂けるような映画が誕生した。

ダンドワール監督の 8 年ぶりの映画は、彼の母国インドを舞台にした初めての作品でもあります。アミット・ライ著、親愛なるジャッシーへ~のジャーナリズムに基づいている ファビアン・ドーソン、映画に影響を与える禁断の愛の実際の事件を記録する責任を負いました。この作品は、インド系カナダ人の20代の美容師ジャスウィンダー・“ジャシー”・シドゥ(パヴィア・シドゥ)が、故郷のパンジャブ州で裕福な家族の意向に反して、貧しい人力車運転手のスクウィンダー・“ミトゥー”・シン(ユガム・スード)に恋に落ちてしまう様子を描く。

90年代半ばから後半に設定されたこの映画は、ダンドワールの通常のおとぎ話の設定から離れ、明確な時間と場所の感覚を特徴としており、避けられない悲劇に真っ向から突撃する登場人物と彼らの熱狂的なロマンスを同等に伝えます。

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Dear Jassi が『ロミオとジュリエット』をどのように翻案したか

A man strides through a crowd of men wearing tank tops and shorts on a hot day.

クレジット: T シリーズ / Wakaoo Films LLP / Creative Strokes Group

親愛なるジャッシーへ現実とフィクションの間の紙一重を歩いています。描かれている出来事のほとんどはすべて実際に起こったことですが、ダンドワールは、シェイクスピアの最もよく知られ広く参照されている作品の流れに沿ってそれらを再構成し、再演出することによって、すべての人類文化の教義である悲劇そのものの性質について広範な解説を提供しています。あまりにも反復的かつ浸透しているため、現実ですらその構造を後から適合させることができます。より具体的に言えば、若い恋人たちが引き裂かれるというロマンチックな悲劇は非常によく知られており、使い古されたものであるため、そのような出来事が繰り返されること自体が悲劇です。私たちは現実の過去と架空の過去の両方から学ぶことを拒否します。

メディアレスでのオープニング後、彼女から逃げる傷つきボロボロのジャッシを覗き見 共同家族故郷カナダを舞台に、パンジャブのフォーク歌手を起用して過去を振り返るこの映画 カンワール・グルワル私たちの物語のガイドとして —親愛なるジャッシーへと同等のロミオとジュリエット』の匿名のナレーターであり、一見全知の視点から出来事を観察しコメントする。物語の結末を承知しているグレワル監督は、詩的センスの必要性を引き合いに出しながら、愛と喪失の物語への準備をさせ、その後映画は1996年にフラッシュバックし、そこでカナダ生まれのジャシーが村のいとこたちを訪ね、初めて目にする場面が描かれる。肩が広くボーイッシュなミトゥ――そのあだ名は大まかに訳すと「かわいい子」という意味だ。

ジャシーとミトゥーのロマンスは、最初、欲望に満ちた静かな視線、カナダ訛りのジャシーの片言のパンジャブ語とミトゥーの片言の英語に対する思春期のぎこちなさ、そしていとこや友人からのふざけたからかいを通して語られる。若々しくて、無邪気ですね。映画では登場人物の年齢があいまいなままになっており、農業を営むジャシーの厳格で保守的なシーク教徒の家族の不承認にもかかわらず、俳優のシドゥとスードは壁をよじ登ったり、お互いに視線を盗んだりして、ロミオとジュリエットの十代の純真さを引き出すことができている。カナダで。ミトゥもシーク教の家庭の出身ですが、1980年代のインドの宗派間の暴力とシーク教徒の標的化、彼はもはや伝統的な長髪とターバンを巻いたシーク教徒の外見をしていません。遠くから見ても、彼はシドゥーたちから追放者とみなされるかもしれない。

の主な違いは、親愛なるジャッシーへそしてロミオとジュリエット後者が対立する派閥の物語であるのに対し、ダンドワールの映画は、ある有力な家族、彼らが認識する名誉、そして貧しい部外者に対する彼らの想定される不承認についてのものであるということである。シドゥスに匹敵する者はいない。彼らにとって、ミトゥは単に目に見えないだけであり、ジャッシがいつでも彼女のロマンスを彼らに説得するという考えは、純粋な空想に近いものです。このように、ダンドワールによるシェイクスピアの有名なバルコニーのシーンの使用は、物語の既存の階級的サブテキストも吸収します。ジャッシがミスの上に立っているということは、もはやただのロジスティックスや憧れの問題ではなく、彼女がどれほど手の届かないところにいるのかを象徴しています。

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A man faces a woman looking critical at a party.

クレジット: T シリーズ / Wakaoo Films LLP / Creative Strokes Group

物語の大まかな展開はシェイクスピアに合わせて作られているが、インドで最も近いものはナグラジ・マンジュールの2016年の映画だろう。 シラット、カースト間の駆け落ちとそれに続く暴力を描いたマラーティー語の現代古典。親愛なるジャッシーへまた、家父長制の文化規範や厳格な社会階層と衝突する田舎の愛の物語でもあり、それらの構造的および物語の類似性を無視するのは困難です。というわけではありません親愛なるジャッシーへ『』は模倣品だが、むしろ、言語と文化を隔てた同様の壊滅的な出来事を描いたある種の姉妹映画であり、両方ともインドの大きな傘に含まれる。

ただし、一方通行親愛なるジャッシーへ両方から出発しますシラットそしてロミオとジュリエットそれは、その実行時間の大部分において、ロマンチックなリードが海から離れているということです。

Dear Jassi が国境を越えた遠距離恋愛を記録

ジャッシとミスがスクリーンに一緒に登場すると、20代の俳優たちは思春期のような相性を見せ、控えめな笑みを浮かべてスクリーンを明るくすると同時に、二人の関係を早送りしたいという無謀な願望を示している。しかし、彼らの初恋の高揚感は、ジャシーがカナダに帰国したとき、痛みを伴う二日酔いに取って代わられ、彼らの将来の問題が懸かっていた。彼女はミトゥに一緒に移民してほしいと思っているが、お金もパスポートも持っていない。彼女がインド訪問のためにでっち上げられる理由は限られている。時差が 10 あることを考えると、ミスさんにできることは、美容院の仕事中にジャシーが電話をかける時間を盗んでくれることを期待して、夜の変な時間に公衆電話のそばで待つことだけだ。

彼らは、代わりに手紙を書くことを発見しましたが、このプロセスには独自の複雑さが伴います。ジャッシはパンジャブ語を話すことができますが、それを英語の台本で書くことしかできません(これもパンジャブ人の同僚の助けが必要です)。ミトゥは読み書きがまったくできないため、専門家の助けを借りるしかありません。彼に同情する老教師をきっかけに、二人の間の面白くもほろ苦いやりとりや感情的な交渉が生まれる。しかし、夫婦が手紙を書くリズムに落ち着くと、ダンドワール(映画の編集も務めた)は、この複雑で多段階のコミュニケーションのプロセスを毎回描くことを避けている。親愛なるジャッシーへ魅力的な書簡体に。

Two women sit together on a ferris wheel, looking into the distance as one points at somethng.

クレジット: T シリーズ / Wakaoo Films LLP / Creative Strokes Group

ダンドワールと撮影監督のブレンダン・ガルビンは、ほとんどの場合、広いレンズと深い焦点を使用して、周囲との関係で登場人物を捉え、それぞれの登場人物が環境の産物であるという絶え間ない迫り来る感覚を保証します。ただし、広角レンズには横方向の動きを誇張する不思議な能力もあります。それで、ジャッシとミトゥがお互いの手紙を読み始めると、それは彼らのナレーションからそれぞれの転写者にリッピングされたナレーションの形で聞こえ、おそらく各人が相手の声で想像したものですが、カメラはその軸を中心にパンし始めます、時計の針のように、ぐるぐると動きます。ジャシーとミトゥとその友人や家族の数か月にわたるモンタージュは、周りに誰がいるかに関係なく、時間を二人だけが共有する親密な秘密の連続へと崩壊させながら、このめまいのするような形をとっている。

他の関係と同様、ジャシーとミスの新婚旅行は長くは続かず、やがて現実が訪れる。家族問題と法律問題の両方で複雑な問題が山積し始め、若いカップルが国境を越えて結ばれる見通しは、たとえうまくいっていてもますます厳しくなる。努力。これは二人ともイライラし、彼らの短い会話に、若い頃のロマンスに伴う誤った敵意が吹き込まれます。これは、多くの場合、道路での予期せぬ衝突に対する防衛手段として行われます。これらの本能は、月日が経つにつれて、より脆弱になるだけです。シラット若い愛についても同様に鋭く理解しています。そして、ジャシーとミトゥが最終的に彼らが望む愛の形を手に入れる頃には、それは重荷に感じずにはいられません。

Tarsem Singh Dhandwar のスタイルはより集中的で成熟しています

ほとんどの監督は、時間の経過やダンドワールの様子を描写するために、画像と画像の間をフェードインさせます。 彼のフェードと一致する他の映画では実質的に象徴的です。しかし、これは彼が撮影や編集中にほとんど捨ててしまうサインだ。親愛なるジャッシーへ。彼の視覚的なおとぎ話では移行がうまく機能していますが、シェイクスピアの枠組みにもかかわらず、彼は現実の物語に対する敬意の感覚を維持しています。

不遇のカップルは頭を抱えているかもしれないが、現実は常に角を曲がったところにあり、彼らを地上に引きずり戻そうと待っている――時には、映画のリズミカルな編集を壊し、観客の注目を揺さぶるような衝撃的な暴力の瞬間もある。ダンドワールとガルビンは、正面または横顔のクールで計算されたミディアムショットを使用する傾向があり、多くの場合、出来事からの観察距離を維持します(カメラが空間をパンしたり追跡したりして、環境に生命とエネルギーを吹き込んでいる場合でも)。このパターンをいつ破るかも。シドゥとスードはどちらも大スクリーンの新人であり、繊細さへの方向性によってまだ抑制されていない、生の、かろうじて抑えられる感情のエネルギーを持っています。そのため、カメラは最もオペラ的な瞬間をクローズアップで捉え、ダンドワールが通常使用する複雑なパターンやクロスフェードの代わりとなる、脆弱で爆発的なポートレートを作成します。

今回彼が最も興味深いと感じた形は、シドゥの丸い顔とスードの四角い肩、そしてお互いの近くにいるときに彼らの体がとるあらゆる形です。近くにいますが、まだ触れてはいません。彼らがまさにその概念をナビゲートすることを学ぶときです。そもそもロマンス。それは、若い愛をとても陶酔させるのに役立ちます親愛なるジャッシーへ、そして今度は、それは物語が最終的にたどる驚くべき恐ろしい展開への道を開きます。

親愛なるジャッシーへトロント国際映画祭でワールドプレミア上映された。映画は未定の日に世界中で公開されます。

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