'Glass Onion,' 'The Menu,' and 'Triangle of Sadness': How eat-the-rich comedies changed during COVID

パンデミックの初期には、私たち全員が一緒にその中にいた瞬間が存在しました。その一体感のおかげで、ひどい状況は耐えられるものになりましたが、私たち全員が同じ危機を経験していたわけではありません。所得格差が拡大した、超富裕層が災害から恩恵を受けたため。

2019年、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）により世界が閉鎖される前に、Mashableのアンジー・ハン氏は次のように考えた。階級闘争の傾向のリリースに伴いナイブズ・アウト、 ハスラーズ、 そして 寄生虫。富裕層とそれ以外の人々との間の格差が拡大し続ける中、映画界のリスクはここ3年で高まるばかりだ。

現在、観客は部外者がいわゆるエリートを打ち負かすのを見ることでさらに大きな楽しみを得ています。 2022 年の 3 本の映画で —ナイブズ・アウト続編グラスオニオン、メニュー、 そして悲しみの三角関係 —超富裕層の痛みは、映画ファンにとってはさらに正義のように感じられます。私たちは彼らの不幸を楽しむ権利を獲得し、コメディをこのシャーデンフロイデの祭典に最適な媒体にしました。

各映画を通して、映画製作者はこれらの特権と権力の原型に対する嫌悪感を生み出します。私たちは彼らの成功に嫉妬を感じません。それは彼らがそれを達成した方法の不公平に対する正当な怒りであり、彼らが恵みから落ちたことに対する喜びです。これらの映画の中で彼らが受ける結果は、世界が自らを正し始めているように感じます—画面外では不可能に見える勝利。

これらの映画は、価値を提供せずに成功を収めた人々に対する軽蔑を示しています。超豪華スーパーヨットクルーズで悲しみの三角関係, ディミトリー（ズラトコ・ブリッチ）は、自分の富の源がクソを売っていることだと誇らしげに明かす。ロシアの億万長者は、文字通りの浪費を行商して金を稼ぎ、そしてその大金を稼いでいる。乗客仲間のカール（ハリス・ディキンソン）とヤヤ（チャールビ・ディーン）はモデルで、クルーズ代金さえ支払わなかった。代わりに、彼女は、インフルエンサーステータスのおかげで、一見無人島に取り残されることになったとはいえ、彼らはただで乗ることができた。

マーク・マイロッドさんメニューも同様に法外な体験を特徴としています。離島にある高級レストランを舞台にしたこの恐怖風刺では、客は 1 回のディナーに一人当たり 1,250 ドルを支払います。一方、現実世界では、食料品のコストが 11% 高くなります1年前よりも。シェフのスローウィック (レイフ・ファインズ) は、オープンキッチンが絶対条件であるにもかかわらず、チームの食事の準備に費やされている労力を認識できない特権的な顧客にうんざりしています。彼は、自分の創造性の燃え尽き症候群と、この裕福なろくでなしを待って人生を無駄にしているサービス従事者たちの搾取のせいで彼らを非難している。彼は正義として客の死を謀り、彼らを自分たちのデザートとして人間のスモアに変えてしまう。

親密なダイニングルームには、憎むべき人物がたくさんいるが、特にひどいのは、自分たちの経費計上と権力への近さを誇示する金融仲間3人組（ロブ・ヤン、アルトゥーロ・カストロ、マーク・セント・シール演じる）だ。この人たちは何も生み出さない。彼らが料理するのは本だけで、コネを振りかざしながら金儲けのために法を破っている。これらの上品な常連客は、この高級なダイニング体験のステータスを楽しんでいますが、そこに注がれた仕事や技術は好みません。このようにして、彼らは銀の大皿で提供される不幸のすべてを獲得したのです。

同様に、グラスオニオンのキャラクターは積極的に世界を悪化させます。けいれん-有名な女性蔑視者のデューク（デイヴ・バウティスタ）と、元モデルからスウェットショップに転身したバーディ（ケイト・ハドソン）。テクノロジー起業家のマイルズ・ブロン（エドワード・ノートン）は、価値のあるものを何も提供しない富裕層の映画の代表的な例です。彼は友人たちを「破壊者」と呼んでいるが、彼らはほとんど影響を与えていない。彼が殺人ミステリーパーティーのために彼らをプライベートのギリシャの島に招待すると、それぞれが新型コロナウイルスの脅威を取り除く治療を受ける一方、世界の他の国々は自宅に留まり、ワクチンを心配して待っています。マイルズは、成功した会社を設立するために共同創設者のアンディ ブランド (ジャネール モネイ) の仕事を採用しましたが、一方、彼はもっぱら不適切な意見 (「違反点」) について話し、ひどいアイデア (「生物圏のためのウーバー」) を提供しました。彼が本当に本当に稼いでいるのは目が回る。

ダニエル・クレイグ演じる刑事ブノワ・ブランがこの真実を見抜くイーロン・マスクに似た男：皇帝には頭がない。彼の唯一の本当の発明は、人間の防御バリアを無効にする装置です。モナ・リザ、誤って自分自身と自分自身の両方を破壊してしまう可能性があります。アンディの双子の妹ヘレン（モネイ）は、マイルズのエゴ主導の最新事業である可燃性の高い水素ベースの燃料「クレア」を使って復讐を果たし、彼のブランド、彼の島の家、そしてルーヴル美術館から借りた傑作を破壊する。顎を緩めた口呼吸の彼は、何もかもが燃え上がるのをそこに立って見守ることしかできないが、ライアン・ジョンソンは視聴者に高笑いと歓声を誘う。

レッスンは？偽善者や売国行為は免れない。

これらの映画で製作者の怒りを煽り、観客が笑うのは役立たずの金持ちだけではない。けれどグラスオニオン』のクレア（キャスリン・ハーン）とライオネル（レスリー・オドム・ジュニア）は友人ほど嫌悪感はないようだが、売り飛ばす意欲は彼らがヒーローではないことを裏付けている。政治家のクレアは、気候変動との戦いに自身のプラットフォーム全体を構築し、実現可能な化石燃料の代替案としてマイルズとクレアへの支持を公に約束した。同様に、科学者のライオネルも個人的にクレアの危険性について懸念を表明している。二人ともマイルズに対して経済的に依存していると感じており、声を上げることを拒否している。それぞれが文字通り自分の顔に吹き飛ばされるまで、結果よりも自分のキャリアを優先します。

同様にメニュー, ジョージ（ジョン・レグイザモ）は、最初は他のダイナーほど卑劣に見えないかもしれません。確かに、彼は消えつつある名声を取り戻そうと必死のナルシストな俳優だ。食に関するリアリティ番組、台本から外れた魅力や主題について知的に話す能力がないにもかかわらず。しかし、スローウィクシェフは自分の本当の罪を明らかにします。それは、ひどい映画を作って売り切り、それによって他人の時間と自分の時間を無駄にすることです。スロウィックは仕事を休んで、ジョージが金のために作った駄作を観て貴重な時間を過ごしたが、その貴重な時間は二度と戻ってこない。みんなも共感できるよとはいえ、劇場で 2 時間を失ったことに対する殺意のない反応があればいいのですが。

スローウィク氏は自身の批判を免れないわけではなく、顧客に科せられる罰を避けることを拒否している。彼は自分と彼のチームも自分が非難するシステムに加担していることを認識しており、他の全員とともに死ぬことを覚悟している。

ルーベン・オストルンドの太陽が降り注ぐ風刺悲しみの三角関係お金、権力、美しさの関係をターゲットにしており、その過程でかなり醜くなっています。それは決して微妙ではありませんが、その貪欲に対する最も直接的な非難は、スーパーヨットのアメリカ人船長（ウディ・ハレルソン）によって表明されています。乗客がトリュフ、ウニ、スプーン山盛りのキャビアを食べている中、彼はハンバーガーを食べます。資本主義のクソ商人ディミトリーと酒を酌み交わしたことで、彼の立場がより明確になる。彼らは哲学的な引用を嬉々として交わしており、彼はマルクス主義者が2億5千万ドルのヨットの船長として生計を立てていることの皮肉を認識している。

彼が腐った魚介類を避けているということは、胃が痛くなり、クスクスと笑いを誘う連続で他の客を苦しめる食中毒を懐かしむことを意味する。しかし、海賊が襲来したとき、彼は乗客の運命から逃れることはできません。彼は第 3 幕の生存者の中にはいないので、私たちは彼が偽善の最終的な代償を払って船とともに沈んでいくと仮定します。 「あなたたちが豊かに泳いでいる間、世界の残りの部分は悲惨さに溺れている」と彼はまさにその運命に苦しむ直前にディミトリに語った。

意図的か無知かにかかわらず、2022 年の大食いコメディでは残虐行為が罰せられます。

これら 3 つの映画では、彼らの怠惰や偽善以上に、支配階級の残虐さと冷酷さがターゲットになっています。

でメニュー、影響力を追い求め、インスタグラムに夢中のタイラー（ニコラス・ホルト）は最悪の客の一人だが、レストランの全員が死ぬことを彼が知っていたことを知って初めて彼の堕落の深さが分かる。まだ偶然のデートとして、エスコートのエリン（アニャ・テイラー＝ジョイ）を連れてきた。見知らぬ人を死刑にするという彼の残虐さは、彼をスローウィクと同じくらい殺人者にしているが、正当化される理由ははるかに少ない。アイドルのスローウィクとは異なり、タイラーは義憤や、地位に関係なく誰もが楽しめる芸術としての食べ物という概念によって動機付けられているわけではありません。タイラーは、マスターシェフのために料理を作ろうとして失敗し、屈辱を受け、その後自殺したことからわかるように、自分で味覚を達成するための仕事をするのではなく、味覚の素晴らしさを近くで見られることだけを望んでいます。

その間、グラスオニオンのバーディーは、知らず知らずのうちに民族的中傷をツイートし、皮肉にも自分をハリエット・タブマンと比較している。彼女は自分の言葉がどれほどの損害を与えているかは理解していませんが、非人道的な労働を利用するという彼女の選択は、目に見えてさらに悪いものです。するグラスオニオンバーディがスウェット工場をスウェットパンツを作る場所と間違えていたことに気づき、その誤解が彼女の破滅につながることを知ったときよりも大笑いできるだろうか？彼女には悪意はありませんが、自分の無知が引き起こす害を気にしているようにも見えません。裕福な人々はより良​​い生活を送っているかもしれないが、他の人々よりは良くないのではないかと想像すると、暗いスリルがあります。

各乗客は悲しみの三角関係のスーパーヨットは、金持ちの無神経な無関心を象徴している。しかし、最後の怒りはモデルのヤヤからのものです。船が難破し、ハエに刺されて腫れ上がったヤヤは、唯一の通貨である美しさを失いました。一方、船のトイレ管理者に左遷されていたアビゲイル（ドリー・デ・レオン）は、サバイバルスキルのおかげで船長に昇格した。島からの救出が差し迫っていることを知ったアビゲイルは、得たものを失いたくないため、地位の入れ替わりは権力がどのように腐敗するかを明らかにする。

大食いコメディでは誰も無傷ではありません。

これらの映画のそれぞれのクライマックスでは、勝者は、より高い社会経済的地位、富、特権を持つ人々をなんとか出し抜いた労働者階級の女性です...しかし、どんな犠牲を払ったのでしょうか？

グラスオニオンで終わりますモナリザしかし、ヘレン、特に学校教師は、マイルズとその「クソ野郎」取り巻きに対して復讐を果たした。彼の島の邸宅が彼女の背後で燃え上がると、観客は愚かな億万長者がついに自分に値するものを手に入れたという彼女の満足感に同調する。警察のボートが出発しており、マイルズがしたことの影響が予想されます。観客はスクリーンの内外で正義が買えることを知っているが、マイルズの評判と財産が傷つきすぎてその特権を与えられないのではないかという期待もある。私たちは、この過小評価されている教師が、努力して成功への道を進んだ男を打ち負かした勝利を感じることができます。

メニューテイラー・ジョイ演じるエリンが下品なファストフードを食べながら本土に向かって逃げるシーンで、レストランが炎上する同様のラストショットが描かれている。もしこの大量殺人が現実の世界で起こったら、溶けたチョコレートとマシュマロの粘液にまみれた人間が生きたまま焼かれるという考えに私たちは傷つくだろうが、このよく準備された風刺は階級的不平等に飢えている観客に一瞬のブラックコメディを届ける。カムアップ。

極めて重要な瞬間に、スローウィクはエリンに直接尋ねた。「あなたは私たちと一緒ですか、それとも彼らと一緒ですか？」としての彼女のステータスセックスワーカー彼女を彼のチームと連携させます。彼女は特権的な消費者ではなく、サービスを提供します。彼女はスローウィクが画策した自虐的な運命に屈することを拒否します。なぜなら、彼女はキッチンでもダイニングルームでも彼の信奉者ではないからです。代わりに、シンプルなハンバーガーを注文することで、彼女はスローウィクに、彼が見逃していたこと、つまり人々を幸せにするおいしい食べ物をすべて10ドル未満で作ることを理解していることを示し、彼に最後にもう一度それを行う機会を与えました。

悲しみの三角関係結末はより曖昧で、他の作品よりも権力と富について暗い結論を提供しています。第三幕の大部分では、アビゲイルのスキルにより生存者の女王としての地位を獲得し、上流階級を装い周囲を欺くヘレンやエリンとは対照的である。しかし、たとえ彼女が権力を握ったとしても、アビゲイルはまだ働いており、かつては優雅だった乗客が自分たちの汚いものでだらだら過ごしている人々にとっては異質な概念です。

その間メニューそしてグラスオニオンエリンとヘレン（そして観客）に勝利をもたらしましょう。悲しみの三角関係権力への接近についてはより皮肉的だ。最後のシークエンスでは、ヤヤとアビゲイルは自分たちがリゾート島にいて、いわゆる礼儀正しい社会への回帰によって彼らの役割が逆転しようとしていることを発見する。これを認識したヤヤは、アビゲイルにアシスタントとしての仕事をオファーします。それは彼女の救世主に対する侮辱だ。そこで、泣き叫ぶアビゲイルが石を手に、何も知らないヤヤに向かって忍び寄る――かつて使われたのと同じ武器だ。ロバを殺す映画の前半で。悲しみの三角関係アビゲイルがヤヤを殺すのを見る前にこの物語は終わりますが、その意味するところは、彼女は――これまでの他の多くの人たちと同じように――自分の立場によって堕落しており、王位剥奪を避けるためなら何でもするということです。彼女の涙は、彼女がサービスした乗客ほど冷たくなっていないことを示しているが、石を掲げることで、表れた紙のように薄い後悔を打ち破ることができる。

死と破壊が中心にあるこれらのフィナーレは、純粋に厳しいものになるはずです。しかし、これらの映画製作者たちは、彼らの登場のスリルを損なう可能性のある共感を感じる代わりに、最終的に彼らに降りかかるものを笑ってしまうような非常に非難すべきキャラクターを作成しました。そして、これらの映画は、超富裕層の経験が殺人へと発展するたびに、富は見た目ほど楽しいものではない可能性があることも明らかにしています。

しかし、悲しみの三角関係そのタイトル通りの感情を私たちに残します。アビゲイルは努力してトップに上り詰めたかもしれないが、以前は軽蔑していた溜め込みと搾取という同じ問題に依然として屈している。 『オストルンド』は、権力のある地位にふさわしい人物が存在するのかという疑問を観客に抱かせ、私たちの階級制度や富のシステムに対するより鋭い批判である。グラスオニオンまたはメニュー作る。これら 2 つの軽い映画は、現実世界で私たちが切望している、ゴリアテに対するダビデの勝利を与えてくれます (そしてたまにしか手に入らない）、 その間悲しみの三角関係勝利の結果、ダビデはゴリアテになる運命にあることをほのめかします。