揺れる腰で悪名高く、堂々としたスタイルとむき出しのセックスアピールで象徴的であり、キング・オブ・ロックンロールと称えられたエルヴィス・プレスリーは、これ以上の価値がある。エルヴィス。
注目すべきは、このような熱気と驚異的な映画の背後にある先見の明のあるバズ・ラーマンです。ロミオ+ジュリエットそしてムーラン・ルージュ！は、セックス、ドラッグ、退廃的なジャンクフードを耽溺していたプレスリーの人生を、肥大化して弛緩したボアに翻訳した。視聴者をイライラさせることを決意したこの奇妙なドラマは、最初の一歩で軌道から外れてしまいます。
という映画に期待することは忘れてくださいエルヴィス。バズ・ラーマンに何を期待するかは忘れてください。この映画はエルヴィス・プレスリーの伝記映画ではなく、彼の生涯を、はるかに暗い（そしてはるかに崇拝されておらず、有名でもない）人物の当惑する探索のためのゆるいインスピレーションとして扱っています。不可解なことに、この映画は実際にはミュージカルでもありません。
確かに、ラーマンはそのサウンドスケープをすり抜けるような曲の洪水の中でエルヴィスの名曲をフィーチャーしており、中には新鮮なエッジを与えるために新しいアーティストによってカバーされているものもあります。しかし、ラーマンの執着が期待を抱かせるような魅惑的なスペクタクルを聴衆が楽しめるようなミュージカルナンバーはほとんどありません。モンタージュの数はミュージカルの数を上回っており、国王の特徴的な動きと大胆なステージの存在感をきらびやかな紙吹雪に変え、派手ではあるが掴むのが難しい。彼の最も重要なパフォーマンスでさえ、攻撃への反応によって損なわれてしまうだろう。エルヴィスの不可解な焦点：トム・パーカー大佐。
エルヴィスの信頼できないナレーターを演じるトム・ハンクスは耐えられない。
ラーマンのプレスリー像は、後に国王の財政難、悪徳、早すぎる死の責任を問われた経営者トム・パーカー大佐のモルヒネ漬けの自己中心的な視点を通して濾過されている。ラーマンが映画の上映時間全体にわたってたっぷりとかける辛辣なナレーションの中で、大佐は自分が世間で見られている悪役ではないと宣言する。本当に、自分はエルヴィスの創造者だったと彼は主張する。パーカーは、プレスリーの生涯を伝える望まぬガイドであり、この男、神話、伝説をあたかも国王がフランケンシュタインの怪物であるかのように扱い、彼を見つめる残酷な世界を生き残るために彼の狂気の発明家の助言を必要としている。
おそらくキャスティングは、アメリカのお父さんなぜなら、この忌まわしい人物は、世間知らずのエルヴィスがそうするのと同じように、大佐を信頼するように私たちを促すことを意図していたからです。しかし、ハンクスの庶民的な魅力は、不器用な太ったスーツ、人工の顎、目がくらむほどの大理石の口のアクセントに飲み込まれています。 (本物の大佐何も聞こえなかったハンクスがここで何をしているのか、つまり南部アメリカ人とオランダ人のこの弾むような衝突をさらに不可解なものにしている。）さらに悪いことに、ハンクスは漫画のような悪役を演じており、常に隠れ、嘘をつき、のぞき見している。パフォーマンスが目障りであるだけでなく、エルヴィスが絶対的に卑劣な存在に見えてしまいます。
エルヴィスは主人公を称賛するために主人公を幼児化する。
プレスリーの人生の事実を素早くかつ非常に緩く扱い、詐欺師の利己的な目を通して彼の話を提示しているにもかかわらず、エルヴィス主人公に媚びるという伝記映画の落とし穴に陥る。大佐にとって、エルヴィスは母親、若い妻、メンフィス・マフィアの仲間、そしてファン全員を愛した慈悲深い田舎者だ。このイメージを強化するために、大佐、より正確にはラーマンと共同脚本家のサム・ブロメルとクレイグ・ピアースは、プレスリーの人生の最も問題のある要素を無視している。たとえば、20代のミュージシャンが14歳のプリシラに求愛することは、不可解なほど健全なものとして扱われ、好色なファンの女の子たちが嫉妬に狂って彼の寝室の窓を襲うのと同じように扱われる。
Mashable のトップ ストーリー
また、プレスリーが音楽、動き、ファッションセンスを通じて黒人文化をごまかしていることは、心からの崇拝であるかのように見せかけられている。何度も何度も、自分たちの人生を生きる黒人たちの歓喜に満ちた映像が、あたかも自分のものであるかのように、目を丸くしてすべてを受け止めているエルヴィスのクローズアップに取って代わられる。ケルビン・ハリソン・ジュニアは、ブルースの伝説的人物であるBB・キングという端役を最大限に活用し、エルヴィスへのガイドとして登場し、特権とその力を説明します。一方、ヨラ、ションカ・ドゥクレ、アルトン・メイソンは出演時間が減り、それぞれシスター・ロゼッタ・サープ、ビッグ・ママ・ソーントン、リトル・リチャードを演じている。しかし、それぞれがパフォーマンスに非常に力強さと官能性をもたらしているため、このエルヴィスがおとなしいように見えます。
オースティン・バトラーは声を担当しますが、エルヴィス・プレスリーのような魂や色気はありません。
エルヴィス役のオースティン・バトラーは、その特徴的な声を見事に表現し、何百万ものファンの心を燃やす身体性を模倣する有能な仕事をしています。彼は、たとえばピンクのスーツとレースのメッシュシャツを着こなすハンサムな男性だが、エルヴィス・ザ・骨盤の灼熱の熱さを十分に理解できない何かが欠けている。野性味が無い。最も洗練された映画の中でも、プレスリーには肉欲とそれによる危険な雰囲気が漂っていました。彼がクリスマスソングを歌っているときでさえ、彼のセクシーな唇のうなり声はリスナーを魅了しました。
基本的に、バトラーのエルヴィスは、プレスリーの人格に忠実であるとは感じられないほどクリーンカットです。しかしおそらくそれがラーマンの意図なのだろう。その終わりのない講義のナレーションの中で、大佐は常にエルヴィスを光沢のある金のガチョウとみなし、彼を売り出すのを難しくしている粗い部分を滑らかにしています。おそらくラーマンもこれを行っており、エルヴィスの官能的なセンセーショナリズムを今日の基準から見て古風なものに見せようとしているのでしょう。 (まるで音楽アイドルの腰振りまだ人々をあらゆる種類の野生に追いやるわけではありません。）
エルヴィスはミュージカルでも本格的な伝記映画でもない — それで、それは何でしょうか?
2時間39分時点で、エルヴィス『』は、歴史の解釈によって、史上最も興味をそそられる無一文から富豪へのロックンロール・ストーリーの一つを無害化し、効果的に無力化する、信頼できない語り手との疲れ果てる訪問である。プレスリーの音楽がずっと流れ、聴衆に高揚感を呼び起こしながら、エルヴィス私たちがラーマン車に期待するような満足のいく光景は決して提供されません。せいぜい、私たちが得るものは「Come What May」ではなく、散在的なものです。
ヨラ、デュクレ、メイソンの躍動的な音楽パフォーマンスなど、素晴らしい瞬間があります。最近、微妙なスリラー映画での演技で批評家を畏怖させたコディ・スミット＝マクフィー犬の力は、エルヴィスのフリー・スウィングの影響下で生き生きとしたビーンポール・カントリー・シンガーとして新鮮な楽しみを持っています。サウンドトラックは、Dukureh による「ハウンド ドッグ」のようなトラックでロックされ、次のように続きます。ドージャ・キャットの「ベガス」。そして、しかしエルヴィス忙しい分割画面、実体のない説明的な対話、重要な瞬間をやり遂げなければならない雑事のように扱うモンタージュがあまりにも頻繁に氾濫しているが、ラーマンは時折、明かりの灯った路地裏で祈る家族のショットのように、シンプルな視覚的楽しみのために速度を緩めることがある。輝く月明かりによって。このような瞬間には栄光と恵みがありますが、それらはあまりにも少なく、遠く離れているように感じられます。
エルヴィスは多ければ少ないという例だ。
ラーマンは、プレスリーと同じように、そのやりすぎと大胆な音楽選択で愛されています。したがって、これはグレースランドで行われた試合であるはずでした。しかし、ラーマンのエルヴィス伝説の背後にいる人物には興味がありません。彼は、大佐が何年もの間、どのようにして国王を騙したのかに魅了されています。彼はプレスリーとその遺産に畏敬の念を抱いているため、それを複雑にして混乱させることはできない。革の輝きと宝石をちりばめたジャンプスーツに圧倒され、ラーマンはその下に隠れていた乱雑な人間を見落とす。そのため、彼は自分の映画を本当に素晴らしいものにするはずだった核心を見逃してしまいます。
エルヴィスは現在劇場公開中です。
トピックス 膜