2022 年のスクリーン上で太った人々はどのように描かれていたか

今年は太った表現で膜激しい議論が交わされました。ミス・トランチブルの恐るべき姿が帰ってきたファットスーツを着たエマ・トンプソンとしてスクリーンに登場します。ダーレン・アロノフスキーの翻案のサミュエル・D・ハンターの戯曲 クジラ、ブレンダン・フレイザーは、ご想像のとおり、ファットなスーツを着て登場しました。しかし、これは本格的なファットスーツです。これは、ノービット太いスーツ。それはありませんオースティン・パワーズ太いスーツ。アロノフスキーによれば、それはすでに体が大きいブレンダン・フレイザーが着ているファットスーツだ。300ポンドを超える俳優存在しません。

その間クジラこれは、2022 年の映画における太った表現を探る上での主な議論のポイントであることは間違いなく、映画界はまた、映画における太った物語 (またはその欠如) を強調しました。3000年の憧れ そしてイニシェリンのバンシーズ そしてこの問題は、太い物語をまったく含まない映画で探求することができます。グラスオニオン そしてすべてを、どこでも、一度に。

過去 12 か月間のこれら 5 本の大ヒット映画を振り返ってみて、映画における太った人々の描かれ方について何を収集できるでしょうか?ようやく変化の兆しが見えてきたのでしょうか、それともスクリーン上の太った人々の人間性を奪う表現を終わらせるためにやるべきことはまだあるのでしょうか？

「The Whale」の悲惨なポルノ

複数のファットポジティブメディアや活動家が声を上げている人々にアドバイスする見に行かないことクジラ。この映画は「」と評されています。ボディホラー" そして "悲惨なポルノ」と、深いトラウマと緩やかな死の結果として太った人間の人生を描くことを選択した。小さなアパート内を動き回るフレイザーの太ったスーツのクローズアップショットと、彼の人生で彼の体格を非難する人々の組み合わせそしてフレイザーのキャラクターに対する共感の欠如が最高潮に達し、本作は今年最も肥満嫌いの映画というだけでなく、おそらく史上最高の映画となった。

この物語は、自宅で仕事をしている英語教師チャーリーが、カメラを決してオンにせずにビデオ通話で授業を行っているところから始まります。チャーリーは、男性の恋人の死後、過食症に苦しんでいます。落ち込んだチャーリーは、自分の気持ちを満たすために食べ物に目を向けました。クジラ体重増加により心臓発作を起こしたチャーリーの人生最後の一週間を描く。

物語の中で複数の登場人物がチャーリーを「自分を許して」このような状態に陥り、本質的には摂食障害（太りすぎ）で自殺したことを非難する。セイディ・シンク演じる十代の娘は、母親を捨てて男のために出て行ったチャーリーを決して許さなかったが、映画の中で父親に脂肪嫌いや同性愛嫌悪の罵倒を浴びせ、チャーリーは当然の悲しみや怒りで応じる代わりに、その攻撃を受け入れてしまう。これ自体、チャーリーが自分の運命、つまり死を信じており、これらのコメントが公平であると信じていることを強く暗示しています。残念なのは、聴衆の多くが同意するだろうということだ。

太っていること、ひいては不健康であることの道徳性は、オンラインでもオフラインでも太っている人々にとって終わりのない問題であり、アロノフスキーのような映画が太っていることをうつ病や無力感の症状として描くと、太っていることは道徳的に間違っているだけでなく、精神的にも間違っていることと関連付けられることになる間違っていることも。これを行う際に、クジラすべての太った人々は自動的に太っているという考えを永続させますひどく不幸なそして、ある意味では、太っているというだけの理由で、そうなって当然なのです。

チャーリーが住んでいる小さなアパートからかろうじて出たところで、カメラのアングルはチャーリーの塊をスペクタクルにする方法でチャーリーの大きさを強調している。肉の塊をパンすることで、チャーリーの自慰行為の生々しいシーンや、不必要で本能的なショットを映している。彼は食べています。この映画は、アスペクト比 4:3フレイザーのファットスーツがどれほど大きいかをさらに強調するため、キャラクターが同情されずに人間性を失い、代わりに観客をチャーリーとの関係から遠ざけます。この映画は摂食障害の恐怖に共感しようとしているのではなく、太っていることが表す有害な固定観念を支持しながら、太っていることで観客に衝撃を与えようとしている。

「三千年の憧れ」とその太ったスペクタクル

スケールの反対側では、3000年の憧れ太っていることが弱さであるという同様の光景を作り出します。映画のほんの一部、プロット自体の中にある多くの派生ストーリーの 1 つで、私たちは 2 人の兄弟に焦点を当てます。そのうちの1人、ムラド1世（オグルカ人アルマン・ウスル）は、集中力を持っているが、殺人的な激怒を起こしやすい恐ろしい独裁者です。しかし、彼の弟のイブラヒム（ウーゴ・ベラ）は「放蕩」であることが示されており、それは彼の太ったフェチによって実証されています。自身も太っているイブラヒムは、大きな裸の女性たちに囲まれていないところはめったに見られない。イドリス・エルバが演じるこの物語の語り手は、イブラヒムが快楽を追求する際には、肉体が多ければ多いほど良いと説明します。

弟の物語には、彼の性的嗜好や統治に対する緩い態度を巡る肉体的なコメディや駄洒落が散りばめられている。ネタバレになりますが、映画のナレーターによると、イブラヒムの兄が死ぬと、イブラヒムは「王座に引きずり込まれる」必要があり、彼の弱さが物語の中心にさらに置かれます。

彼は権力の座に就くにつれて自分のハーレムをもたらしますが、王室の設定であっても、これらの女性たちはナレーターやストーリーテリングによって嘲笑されます。彼らの存在は単に国王の太ったフェチの表現であるという点で人間性を剥奪されており、そのうちの一人が話すのは映画のナレーターであるイドリス・エルバ演じるジンに怒っているときだけであり、彼女は怒った愚かな太った女性として描かれている。この映画に登場する痩せた女性たちは、ジンによってしばしば苦労して美しく賢明であると評されるが、それとはまったく対照的である。

イブラヒムの「お気に入り」であるこのキャラクターは、（衝撃的なことに）「シュガー・ランプ」という名前が付けられており、脂肪恐怖症のステレオタイプである不器用な姿も描かれています。シュガー・ランプ（アンナ・アダムス）は、裸ながら滑って転倒し、床の敷石タイルが半分に割れるほどの大きさでした。ショットは痛ましいスローモーションで表示されており、シュガー・ランプにとっては痛ましい転倒となるであろう出来事を観客に笑わせようという明確な意図があった。

太った人の体は、映画の物理的なコメディに使用されていないときは、ショック要因として使用されます。スクリーン上にこれほど多くの裸の太った女性を見るのは、トム・フォードのオープニング・シーケンス以来、私にとっては初めてのことだった。夜の動物たち (2016)そしてその意図は全く同じだと感じます。に似ている3000年の憧れ、この女性たちは名前も話さず、人格も与えられていません。イントロのプラスサイズのキャラクターと同じように、夜行性の動物全裸で出演し利用される見世物の為にの太った女性も同様です。3000年の憧れショック要因として使用され、性的またはその他の行為の主体性を排除されます。

これに加えて、退廃と太りの関係は憂慮すべきものであり、イブラヒムの大きな女性への欲望が放蕩行為であると考えることは、太っている人を望む人に何か問題があるはずであることを暗示しています—これもまた、太っている人に対する道徳的欠陥を暗示しています—性的または望ましいものとして見られること。同時に、これらの女性を性的手段としてのみ利用/有用であると見なすことは、太った女性によく起こる過度の性的指向の底流をさらに悪化させます。太った女性は非難されるべきか、私たちがエロティック化されるかのどちらかです。3000年の憧れ、どちらも私たちを貶めるために利用されます。

「イニシェリンのバンシーズ」からの希望の光

ただし、今年はすべてが単音の太いキャラクターだったわけではありません。イニシェリンのバンシーズ』では、ブレンダン・グリーソンがコルム・ドハーティを演じる複雑で興味深いリードを披露しました。コルム・ドハーティはアイルランド沖合の島に住むミュージシャンで、ある日親友のパドリック（コリン・ファレル）と話すのをやめる決意をしました。この時代劇では、ドハティの体重についてはほとんど触れられておらず（声を担当する登場人物にありがちな、怒りから発せられた太ったジョークがいくつかあることを除いて）、その代わりに、たまたまそのうちの1人が太っていた2人の友人についての悲しくも賢い物語を語ることに重点を置いている。 。どちらも太っていなかった場合、両方とも太っていた場合、またはファレル演じるパドリックが太っていた場合でも、物語はまったく同じになります。

スクリーンは、太った経験についての関連性があり、一貫性のあるストーリーを切実に必要としているのと同じくらい、太っていることと全く関係のない役を演じる太ったキャラクターを切実に必要としている。バンシーズ イニシェリンそして、より小さな方法で、すべてを、どこでも、一度に。

ジェイミー・リー・カーティスが「Everything, Everywhere, All At Once」で立場を表明

の俳優が誰もいないことに注意してください。すべてを、どこでも、一度に太っている。あなたも、この記事を書く前に私が抱いていたのと同じ誤解を抱いているかもしれません。ジェイミー・リー・カーティスは IRS マネージャーのディアドラ役のために太いスーツを着ていたのです。実際には、その逆が真実です。カーティスは、その方法を「隠す」のではなく、「手放す」ことを許可することを特に要求しました。彼女の体は本当に似ている。これは彼女の体格とはまったく対照的ですハロウィンが終わる、これも今年リリースされましたが、カーティスのフレームは特に細身で運動能力があります。

でインスタグラムの投稿についてすべてを、どこでも、一度に「世界には、私たちの体の物理的特徴を隠すための産業、つまり10億ドル、何兆ドルもの産業があります。コンシーラー、シェイプウェア、フィラー、処置、衣類、ヘアアクセサリーなど。ヘア製品は、私たちが誰であるかを隠すためのものです。そして、私が皆さんに伝えたのは、何も隠さないでほしいということです。」

カーティスは続けた、「11歳の頃からお腹をへこませるようになった。その頃は男の子や体を意識し始めた時期だったし、ジーンズはとてもきつかった。私は特に、これまで使っていた筋肉をすべて手放して解放しようと決心した」現実を隠すために食いしばるのが私の目標でした。これほど創造的にも肉体的にも自由を感じたことはありません。」

カーティスは、この役柄や自然な姿では決して太っていませんが、有名人が太りに近く、そのように画面上で見られると、視聴者は彼女が太ったスーツを着ていると考えることは注目に値します。ダニエル・クワン監督もこれに気づいた、「映画の中の彼女のお腹は補綴物だと誰もが思っているが、実際には彼女の本物のお腹だ」と述べた。

しかし、ジェイミー・リー・カーティスがスパンクスを拒否し、ブレンダン・グリーソンが映画に出演するというこれらの例はどちらも、次のような脂肪恐怖症の映画を上映する世界ではほとんど進歩がありません。クジラ 6分間のスタンディングオベーション。

Glass Onion は完全に失敗でした

上記の映画は、今年、そして毎年公開される映画の中でほとんど目立たず、太い表現はまったくありません。見るのが大好きだったのにグラスオニオン 最近、メインキャストの誰も痩せていないことに途中で気づきました。もし彼らが太っていたとしても、それは脂肪の塊ではなく筋肉の塊によるものです。これらの文字のいずれかは、イニシェリンのバンシーたち、太った俳優が演じることもできたでしょう。太った億万長者、太ったインフルエンサー、太った学校の教師、太った政治家が演じられたとしても、物語は同じままだったでしょう。この映画の世界にクイーン・ラティファ、ジャック・ブラック、ジェニファー・クーリッジ、ジョナ・ヒル、クレイグ・ロビンソンなどのキャストが出演することは想像に難くありませんが、なぜ大柄なコメディ俳優の軍団がキャスティングされなかったのでしょうか？

2022年の映画における肥満の問題は2つある。私たちはスクリーンにまったく映らないか、映っていても、私たちの身体に対する強烈な憎しみと嘲笑が混ざっていて、見えない方が良い選択肢のように感じられるかのどちらかだ。

しかし、ここからどこへ行くのでしょうか？答えはキャスティングルームにあるだけではなく、太い監督や太い脚本家を雇用し、太いポジティブな文章を翻案するか、私たちのストーリーが語られるときにその通りになるようにすることに焦点を当てたまったく新しい太いポジティブな脚本を書く必要があります。それは、フェティシストの夢や、覗き見的で倒錯的な悲劇以上のものです。キャラクターが痩せている必要のない役に太った俳優をキャスティングするだけでなく、太った観客や太った俳優には、平等主義的な観点から私たちの物語を分析し増幅する肉付けされた部分が必要です。