「チャレンジャーズ」脚本家ジャスティン・クリツケス、トリッピーで恐ろしい「クィア」の改作について語る

いつ挑戦者たち 脚本家のジャ​​スティン・クリツケスは、ウィリアム・S・バローズの小説を脚色することに最初に同意した。クィア ルカ・グァダニーノ監督にとって、どこから始めればよいのか全く分かりませんでした。

「これは、どうやって書くのかよく分からないまま、イエスと答えて書いた映画でした」とクリツケスはMashableに語った。 「イエスと答えた直後、私は完全に怖くなりました。なぜなら、これはルカにとって非常に重要な本であり、非常に偉大な文化的人物である伝説的な著者による伝説的な本だからです。」

グァダニーノは最初にクリツケスに執筆について打診した。クィア彼らが制作中に挑戦者たち。両方挑戦者たちそしてクィア2024年に初演され、彼らのクリエイティブチーム（作曲家のトレント・レズナーとアティカス・ロス、衣装デザイナーのジョナサン・アンダーソンを含む）の間でかなりの共通点があり、憧れやクリツケスの言うところの「非同期の愛」のテーマも共通している。しかし、音色的にはまったく違います。挑戦者たち三角関係と脈動するテクノビートによって刺激され、時間を前後にボレーします。クィア一方、「気だるい」という言葉は映画に込められており、メキシコシティ滞在中のアメリカ人駐在員ウィリアム・リー（ダニエル・クレイグ）とユージン・アラートン（ドリュー・スターキー）の間の押し引きをゆっくりとガイドしてくれます。 （アマゾンの熱帯雨林を巡るシュールな第三幕の旅もあります。）

この映画の明らかな違いは、クリツケスの両方の脚本プロセスに反映されています。彼は書きました挑戦者たち（彼が初めてプロデュースした脚本は）スペック通りで、誰が作るのか、そもそも作るのかどうかも分からない。 「君はそれを実現させるために（映画を）書いているんだ」と彼は言った。

クィア一方、『』は翻案である。クリツケスはグァダニーノのために書くことになるだろうと知っていた。その間、映画製作者と深く知り合った挑戦者たち制作プロセスでは、クリツケスが脚本を彼に合わせて調整しました。

「私はルカが作るのを見て興奮して映画を書いていたので、彼が何をするのか本当に知りたいと利己的にシーンを書いていました」とクリツケスは語った。

これらの「利己的な」シーンの中に？クレイグ演じるリーがアラートンに触れたり、幽霊のような手を伸ばして彼の顔を撫でたり、首に寄りかかったりすることを想像する瞬間。クリツケスは、小説の中でリーの内なる独白からこれらの事例を引き出し、グァダニーノがこれらの思考や欲望の感情をどのように外面化できるかを見ることに興奮していました。

クリツケス監督がグァダニーノの演出を待ちきれなかった他のシーンは、この映画のためだけに制作されたものである。その中で最も素晴らしいのは、終盤のシーンです。クィアリーとアラートンがジャングルでアヤワスカを探した後、それを手に入れます。小説では、彼らはその薬を見つけたり服用したりしません。しかし、クリツケスが脚本を書き始める前に、グァダニーノはクリツケスに、二人の男がアヤワスカを服用した場合に何が起こるかを探る新しい結末を書くよう依頼した。その結果、この映画の中で最も印象的なシーンの 1 つが生まれました。暗いジャングルの中で絡み合いながら、二人が一緒に踊り、時にはパートナーの皮膚の下に手が見えなくなる親密な旅です。

「あのシーンを書いている間ずっと、ルカがそれをやっているのを想像して本当にめまいがした」とクリツケスは語った。 「これは、ルカのような映画製作者が手がけることを知らずに書くシーケンスではありません。でも、私は彼がこの作品で素晴らしいものを作ってくれるだろうと非常に信頼していたので、思い切ってこう言いました。」わかってくれるでしょうか？』彼がそうするだろうと分かっていました。」

クリツケスが脚本に携わったとき、クィア、彼は自分自身をグァダニーノとバローズの間の「仲介者」と見なし始めました。 「これは、私がよく知っていて、非常に緊密に協力していた人物と、彼が残した作品を通じてでなければ決して知るつもりのなかった人物との間にチャンネルを開くプロセスでした」と彼は語った。 「二人が意思疎通できるようにしたかったのです。」

このプロセスで必要な部分は、キャラクターとしてのバロウズがどの程度映画に溶け込むかを交渉することでした。やっぱり小説はクィアバロウズがメキシコシティやアマゾンで過ごした時間など、いくつかの自伝的な詳細が取り上げられています。この映画には、ウィリアム・テルのスタント未遂で妻のジョーン・ヴォルマーを射殺したバロウズの暗示など、小説にはないバロウズの人生の要素も組み込まれている。

しかし、クリツケスは、彼とグァダニーノはバローズの伝記映画を作るつもりではなかったと強調する。 「私たちはあるキャラクターについてのフィクションの映画を作っていた。たとえそのキャラクターがある程度作者の分身だったとしても、それでも独自の論理と独自の心理的現実を持ったキャラクターだ」と彼は語った。 「ウィリアム・バロウズ以上に、私が忠実でなければならなかった人でした。」

バロウズを超えてそのキャラクターのロックを解除するにはどうすればよいですか?クリツケスが表現する「非常に無愛想で、クールで、マッチョな男」という人物像を超えて世界に投影することによって。クィア一方、バロウズと彼の代役であるリーにとって、より脆弱な内面を示しています。

「とても優しくて優しくて、時には完全に嫌な奴だけど、とても恥ずかしいキャラクターだということに本当に驚いた」とクリツケスは語った。 「彼は、いつ黙っていいのかわからないキャラクターだ。誰かに近づき始めたために部屋の真ん中で立ち往生し、その人が行って別のテーブルに座り、そして今は黙っているようなタイプの男だ」どこに行けばいいのか分からない。」

おそらく、リーが初期のアラートンへの求愛中、バーの真ん中で小さなお辞儀をしたときほど、典型的に恥ずかしいことはないでしょう。

その瞬間はまさに本に書かれているとおりであり、リーが威厳のある挨拶を集めようとした「恐ろしい」試みが、代わりに「むき出しの欲望の嘲笑」を発しただけであると説明している。 （アレン・ギンズバーグによるこのセリフの誤読により、バロウズの小説のタイトルが導かれた全裸ランチ。)

「まさにそれが、私がこのキャラクターとのつながりを感じさせてくれたものです」とクリツケスは語った。 「銃に執着し、生涯ヘロインをし、このマッチョでクールで厳格な文学的人物像を投影している男とは、本当に共感できません。その人には本当に触れることができません。でも、このような人物には触れることができます」彼がクールに見られようとしているとき、“むき出しの欲望”を漏らさずにはいられない、それは私が書けるキャラクターだと感じたし、誰かが演じるのがエキサイティングなキャラクターだと感じた。」

クィアは現在劇場公開中です。