『ノスフェラトゥ』レビュー：ロバート・エガースのリメイクは祝福か呪いか？

定義上、アンデッドは死んだままになることはありません。作家や映画製作者によって永遠に掘り起こされる呪いをかけられたこのヴァンパイアは、言葉では言い表せない欲望を描いたゴシック小説をむしゃぶりつく血に飢えた観客を誘惑する。 FWムルナウの活躍から100年以上が経ちました。ノスフェラトゥ: 恐怖の交響曲、非公式ドラキュラアダプテーション、劇場公開。そして私たちは今でも 19 世紀の物語に飽くなき欲求を抱いています。その中にはディレクターも含まれますロバート・エガーズ、 だれの伝説の牙を持つ悪役に挑む彼の特徴である暗闇、オカルト、そして骨の折れる時代の正確さへの傾向が原動力になっています。

Focus featuresのプレスノートの中で、エガーズ氏は次のように述べています。ノスフェラトゥ彼の「最も個人的な映画…私自身の思い出と個人的な経験の多くが埋め込まれており、1830年代のバルト海ドイツに置き換えられました。」フルスロットルエガーズプロジェクトでは、脚本家兼監督が主要な共同制作者たちを再結集させます。魔女、灯台、 そしてザ・ノースマン;撮影監督のジャリン・ブラシュケ、編集者のルイーズ・フォード、プロダクション・デザイナーのクレイグ・ラスロップ、衣装デザイナーのリンダ・ミューア、そして高名な俳優ウィレム・デフォー。そうすることで、エガーズは次のことを注入します。ノスフェラトゥこれらの映画には、文学に忠実でありながら、不安をもたらす明暗法が描かれているが、ムルナウのように、オルロック伯爵に自分の棺をサーフボードのように街中を運ばせるようなことはしていない。

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ただし、リメイクには相応の荷物と期待が伴います。では、この個性的な監督はどのようにしてこの課題に取り組んでいるのでしょうか？原作への極度の敬意、綿密なプロダクションデザイン、そして恍惚と苦痛の瞬間にあるリリー＝ローズ・デップのクローズアップショットの容赦ないオンパレード。それがあなたのエンプーサを浮かせるかどうかはあなた次第です。

影に覆われた肩の上に立ってノスフェラトゥ

ムルナウ監督のドイツ表現主義の至宝、1922 年のホラー映画で、マックス シュレックが演じた恐ろしいオルロック伯爵が 2 階に忍び込み、私たちの悪夢の中に侵入して以来、映画製作者たちは、自分たちの賭けをこの世界の中心に突き刺したいと切望してきた。ノスフェラトゥ。ブラム・ストーカーの 1897 年のゴシック ホラーの傑作や吸血鬼にまつわる民間伝承に基づいた映画、書籍、テレビ番組が何十年にもわたって作られてきました。エガーズはストーカーの小説とムルナウの映画のヘンリック・ガレーンの脚本に触発されて脚本を書いた。

つまり、おそらくエガーズの物語をご存知でしょう。ノスフェラトゥ：謎のオルロック伯爵（ビル・スカルスガルド）は、ドイツの架空の港町ウィスボーに家を購入したいと考えており、新しく雇ったエージェントのトーマス・ヒッター（ニコラス・ホルト）は、取引を成立させるために上司のノック（サイモン・マクバーニー）から派遣される。しかし、そのためには、ヒュッターは契約書を持って、遠く離れたトランシルヴァニアにある伯爵の城まで行かなければなりません。そびえ立つ石壁の背後に、オルロックはぞっとするような秘密と邪悪な動機を隠しており、ヒュッターは闇に引き込まれていく。

一方、ドイツに戻ったヒュッターの最愛のエレン（リリー＝ローズ・デップ）は、憂鬱の海とオルロック伯爵の潜在意識のメッセージの中で行方不明になってしまう。エレンは溺れないように友人のフリードリッヒとアンナ・ハーディング（アーロン・テイラー＝ジョンソンとエマ・コリン）の家に泊まるが、ビクトリア朝のクリスマスカードのように完璧な二人の結婚生活は、超自然的な力によって事実上破棄されそうになる。その後、ペスト船が海岸に墜落すると、奇妙な疫病が町を襲い始めます。

幽霊、幻覚、そして明らかな所有物に悩まされているエレンの窮状は、ウィルヘルム・シーバース博士（ラルフ・アイネソン）によって「ヒステリー」（古典的）と見なされます。しかし、より寛容なアルビン・エーバーハルト・フォン・フランツ教授（ウィレム・デフォー）は、エレンの症状の中核に吸血鬼の可能性があることを示唆する。興味深いことに、エガーズはエレンを物語の前景にさらに押し出し、彼女と超常現象の存在とのつながりを強調しています。

ムルナウの有名な要素ノスフェラトゥ石棺、船、壁に映る略奪的な影、そして両手を広げて窓に向かってトランス状態でさまようエレンのシーンなど、細心の注意を払った敬意が払われている。これらすべては明らかに反映されていますが、エガーズは別の瞬間に自分自身のゼロからのスタイルを見つけます。特に、スカルスガルドは有名な地下室のシーンを再現するために文字通りウジ虫で覆われており、初めてこの物語に参加する人はおそらく恐怖を感じるでしょう。長年のファンにとってはそれほど影響はなく、オリジナルに支払われたサービスの中で、エガーズの奇妙で独創的な創造性というユニークなブランドに対する期待は少し抑えられているように感じるかもしれません。

ノスフェラトゥ』のオープニングシーンは映画全体の中で最高だ。

ムルナウの映画で最も有名な要素は、撮影監督のフリッツ・アルノ・ワーグナーが、高価な特殊効果を使わずに恐怖を煽るためにオルロックの潜む影を利用したことである。エッガース、撮影監督のブラシュケ、編集者のフォードは、映画の中で何度かこのテクニックを駆使しており、その中でもオープニング シーンほど効果的なものはありません。

ノスフェラトゥ』のオープニングシーンは、オマージュとエガーズの現代的なスタイルの完璧なバランスを見つけています。これは、ムルナウの最後のシーンへのエレガントで魅惑的で恐ろしいうなずきです。オルロックが細長く恐ろしい影としてエレンの部屋に近づいています。エッガースは映画の後半で彼なりの方法でそれを再演しますが、オープニングはあらゆる面でそれを上回っています（肉体的な恐怖がなくても）。うねるカーテンに記された不気味な横顔、ヒロインであるロビン・キャロランのトランス状態のような状態、忘れられない、躍動する魅惑的なスコア、そして容赦のないジャンプスケアはすべて、深く満足のいく舞台設定者を作り上げています。このシーンと映画全体では、色の彩度を下げることで現実と悪夢が融合し、夢と意識の間の境界線が曖昧になります。ブラシュケはろうそくの光と高速レンズを使用して、ストーカーが「並外れた蒼白」と呼ぶかもしれない月明かりに照らされた映画の美学を作り出した。光と影は様式化された武器として機能し、重要な瞬間に私たちを恐怖に陥らせます。そしてそれは深い満足感を与えます。

ノスフェラトゥのプロダクションデザインは非常に詳細であり、基本的に機能する都市です。

ムルナウの作品を再考してみると、ノスフェラトゥ自身の映画でオカルトホラーを探求していることで有名なエガーズは、本質的に史上初のホラー映画に挑戦する。カリガリ博士の内閣。エガーズ映画の楽しみの 1 つは、17 世紀のニューイングランドの農家を建てるかどうかにかかわらず、彼が時代劇にもたらす驚くべき細部へのこだわりを楽しむことです。魔女あるいは、彼の甲冑師にアングロサクソンのサットン・フーの工芸品を研究させたり、ザ・ノースマン。ノスフェラトゥ『』は、監督のこれら 2 つの側面を組み合わせたもののように感じられ、エガーズは細部へのこだわりを利用して、ムルナウのオリジナル映画の美学をチームとともに再現しました。

アルブン・グラウのプロダクションデザインをオリジナルからチャネリングノスフェラトゥ、プロダクション デザイナーのラスロップは、映画の詳細な建築世界を作り上げ、60 以上のセットをデザインしました。架空の町ヴィスボルグについては、ムルナウのノスフェラトゥバルト海沿岸にあるドイツ北部のヴィスマールで撮影されました。エガーズのチームはチェコ、ルーマニア、ドイツで撮影を行ったが、画面に映っているのは主にラスロップのセットだ。エガースは精度があまりにも低かったので、ルーマニアの脚本家フロリン・ラザレスクを雇って会話をダキア語の死語に翻訳させた。

この時代の細部へのこだわりこそが、エガーズの映画を真に特徴的なものにしているのです。ただし、ノスフェラトゥこの細部へのこだわりが、登場人物が「彼が来るよ！」と約束するシーンが次々に現れることで、さらに強調されているのではないかと心配していました。何度も何度も、そしてカメラに向かって大きく喘ぎました。 19 世紀の生活の魅惑的な特異性は、デップの悲しげな表情や好色な表情を大量にクローズアップしたエレンの嘆きによって影が薄くなります。おそらく、家で各フレームを一時停止できるようになれば、摂政時代以降、ビクトリア朝以前の黄金時代をゆっくりと楽しむことができるようになるでしょう。しかし、明らかに大画面で見られるように設計された映画の場合、これらの詳細は暗闇の中で失われることがよくありました。

ノスフェラトゥ古いキャラクターの現代的なパフォーマンスを見つけます。

忠告しておきますが、この映画に登場する人は、あなたがそれに耐えられるかどうかに関係なく、口を開けて呼吸しています。常に興奮した雰囲気を作り出すことを意図しているのは明らかで、常に荒い呼吸をしているデップは、現代の観客にとって正直に言って難しいキャラクターであるエレンという前景の役割を気絶しながら進んでいます。強力な古代の男によって催眠術をかけられ、その唯一の動機が女性です。夫と再会する。

彼の名誉のために言っておきますが、エガースは脚本でエレンの恐怖、罪悪感、恥、欲望を映画の核心に据え、エレンの自意識を強化しています。しかし、このキャラクターは依然として家父長制の抑圧という同じ基盤を持っています。ただし、ここではエレンの性格描写に確実かつ微妙な更新がいくつかあります。ムルナウの映画では、エレンは贈られた花束を軽く悼みます。エガーズの映画では、彼女は花の殺人という行為に積極的に嫌悪感を抱いています。それを超えて、伯爵がエレンの体に与える影響は、デップの役割がかなりの身体のゆがみを必要とすることを意味します。コーチのマリー・ガブリエル・ロティによって日本舞踏の訓練を受けたデップの憑依の瞬間は、特別な効果なしで表現され、時には効果的に悪魔のように、また時には贅沢にセンセーショナルに映ります。

目を輝かせるヒュッターを演じたホルトは、映画の大部分で安全策をとり、その必要不可欠な純朴さを伝えている。ストーカーの主人公、著者が説明した「非常に忠実な気質の…控えめで物静かな」彼は、ムルナウの映画のフッターよりも抑圧された男性のセクシュアリティをよりよく表している。ホルト版は適度なバランスを保っており、ストーカーの言葉を借りるなら、オルロック伯爵とは一体何なのか、ヒュッターが「人間の姿をした生き物」であることへの恐怖を伝えるほんの少しの瞬間を楽しんでいる。

そのような生き物のために、エガーズは彼の兄弟を募集しますノースマン』の主役であり、ビル・スカルスガルドを恐るべきオルロック伯爵としてキャスティングした。おそらくベラ・ルゴシ、クリストファー・リー、ゲイリー・オールドマンらが出演するこの役は、ホラー映画の中で最も威圧的で、切望され、失敗することが多い役のひとつだろう。ノスフェラトゥスターデフォーヴァンパイアの影シュレック以来、スクリーン上のヴァンプの基準を設定しています。スカルスガルドのオルロックは、ポップカルチャーの優しい吸血鬼の王や、ストーカーのあからさまにもてなしで礼儀正しいドラキュラとは程遠い。彼はゼーゼーと音を立て、内側も外側も腐りきった古代の抜け殻だ。スカルスガルドのオルロックは、伯爵の青白い態度、血のように赤い唇、そして「立派な手」を強調するのではなく、血まみれの口ひげを生やした怪物的な塚となっている。

一方、マクバーニーは、ハッターの上司でありオルロック伯爵の信奉者であるノックに、ハトの頭を噛み切り、震えるような身体性でこのキャラクターの狂気への転落を驚かせることで、満足のいく嫌悪感を与えるロックンロールの要素をもたらした。盗んだコリンに関してはデッドプールとウルヴァリン脳を掴む悪役カサンドラ・ノヴァとしての彼らは、エレンを心配することだけに動機が限定されているアンナとして、もっと多くの上映時間に値するだろう。アンナのパートナーであるフリードリヒとして、ジョンソンは、暗闇が忍び寄る前に、口ひげをくるくる回し、目に見えるものすべてを「首都」とみなしてしっかりとした感情の弧を描きます。 しかし、ありがたいことに、忍び寄る混乱の中に身を寄せているのは、エガーズの常連であるデフォーです。ノスフェラトゥ、フォン・フランツとして、登場人物たちを何度も暗い穴から救い出します。

エガーズが増幅するノスフェラトゥ』のサイコセクシュアルな要素はあるが、それをさらに推し進めることもできただろう。

「私は皆、不思議の海の中にいます。私は疑う;私は恐れています。私は自分の魂に告白する勇気のない奇妙なことを考えています。」

ここで引用されているストーカーの『ドラキュラ』は、ヴィクトリア朝時代の「世間体」をめぐるパラノイアと、未知の東洋によって「脅かされている」西洋の国家アイデンティティという排外主義的で帝国的な理想を捉え、他者への恐怖を探求していることで有名である。この本の中で、ドラキュラはイギリス文化に同化すること、つまりイギリス文化を内側から破壊することを切望しています。しかし、ムルナウと同様に、エッガースの映画もこの点にはほとんど時間を費やしておらず、文字通りドイツを悩ませている病気や病気をめぐる不安に焦点を当てている。 (ムルナウの映画と同様、この再解釈にもネズミがたくさん登場します。)

しかし、ストーカーの本の真の核心は、性的恐怖、敬虔さの中で抑圧された欲望、そして同性愛とバイセクシュアリティの考察であり、ムルナウはほとんど触れなかった。エガーズは、特にオルロックが主人公たちをごちそうするシーン、つまり、突いたり、吸ったり、すすったり、腐らせたりするシーンで、性的タブーのこの要素を利用しています。私たちはヴァンパイア映画でかなりの量の血を見てきましたが、これはかなりジューシーで残忍なオプションです。オルロックは犠牲者の伝統的な首ではなく胸から血を飲みます。これは親密でありながら動物的な行為です。

しかし、マーメイドセックスの試合を映画に落とし込んだ監督からは、灯台、ノスフェラトゥ抑制のないセクシュアリティに関しては比較的おとなしいようです。おそらく私は何十年にもわたる吸血鬼小説にうんざりして鈍感になっているのでしょう。ブラム・ストーカーのドラキュラに飢餓にトゥルーブラッドそしてインタビュー・ウィズ・ヴァンパイア—それはこのジャンルの言い表せない欲望への愛情を結晶化させました。しかし、本能的なのと同じくらいノスフェラトゥ裸体がちりばめられ、口を開けてうめき声を上げ、必死にしがみつくような作品だが、信じられないほどの欲望が欠けていると私は感じた。この映画にはマインドコントロールを超えた誘惑はほとんどなく、このゼーゼー音を立てる捕食動物の抜け殻は、獲物をおびき寄せようと魅力的に努めているわけではない。確かに、クライマックスには怪物的なセックスシーンがあるが、この映画は、ストーカーが有名にしているように、セックス（特に男性）をめぐる恐怖と欲望の同時発生を深く掘り下げているわけではない。ストーカーのジョナサンは、噛まれることを恐れながらも、それを切望しながら、「退屈なエクスタシー」の中で噛まれるのを待ちます。ホルトのトーマスはただ石化しているように見えます。

映画監督としてのエガーズとムルナウの原作の両方のファンとしての私にとって、ノスフェラトゥ, 私はこの映画の緻密なディテールとゴシック的な美学が大好きでした。これは文学史的に正確で、丹念に研究されたものである。ノスフェラトゥ私たちがこれまでに目にする可能性が高いリメイク、そして原作を深く崇拝する監督によるもの。しかし、私はエガーズ自身の独特の忘れられない創造性の意外性を嘆き、原作の映画と原作への敬意の中で抑制されていると感じた。奇妙で恐ろしいオリジナル作品に対する監督の傾向に憧れていた私は、この驚くべき予期せぬ恐怖を見逃していた。魔女そして灯台。伝承に対する創造的なアプローチにもかかわらず、ノスフェラトゥ暗闇への渇きは癒されませんでした。

ノスフェラトゥ12月25日に劇場公開される。