すぐにバラバラになるカルト中心のポップスタースリラー、マークアンソニーグリーンのデビュー機能、オーパス、ジャーナリズムや有名人についてのアイデアのヒントを特徴としています。過去20年間にわたって隠れていた80年代のメガスターから待望のリターンアルバムのリスニングパーティーに参加している音楽ライターの物語であるこの映画の想定される不気味は、劇的な切断によって損なわれています。その基本でさえ、それらを追跡することを世界で最も簡単なものにする必要がある場合、従うのは難しいです。
前者としてGQコラムニスト、グリーンは、雑誌のニュースルーム政治に時折洞察をもたらします。しかし、彼の物語の残りの部分は視覚的および物語的に奇形です。パフォーマンスはほとんどが楽しいです。特に、ジョン・マルコビッチは前述のグラマーロックアイドルとして戻ってきましたが、最終的には深く混乱した映画に奉仕することになります。
映画の初期のシーン、初心者の音楽作家アリエル・エクトン（アヨ・エデビリ）と彼女の長年の友人ケント（若いマジノ）の間のカジュアルな昼食日は、前者のキャラクターに関するコア・教義を確立します。彼女は才能がありますが、差し控えられています。残念ながら、ケントもこの感情的なセットアップ全体も、ほんの少しで映画に焦点を合わせることはなく、数十年後にアイコンの驚きの復活の物語にすぐに進みます。
本当に重要なキャラクターのダイナミクスは、黒人女性のアリエルであり、彼女の笑顔の白人のボスであるスタン（マレー・バートレット）に影を落とされ、却下されています。彼のカムバックアルバムが彼の長年の広報担当者（トニー・ヘイル）によってYouTubeビデオで発表された後、歌手の歴史は、彼のポスター、有名なボブヘッド、その他の貴重な記念品を重く中心にあるニュースストーリーやソーシャルメディアの投稿で構成された、彼の帰りを祝う地球にまたがるモンタージュの形で私たちのためにきちんと凝縮されています。これにより、彼の存在、そして実際には、彼の不在は触覚的に感じます。このすべては、彼の象徴的な80年代のダンスバラード「ディナシモーネ」に設定されています。なぜ彼がかつてとても愛されていたのかを見るのは難しくありません。
ビアンカ（メリッサチェンバーズ）、インフルエンサーエミリー（ステファニースガナミ）、トークショーのホストクララ（ジュリエットルイス）、元ミュージックライバルビル（マークシヴァートセン）（マークシヴァートセン）と並んで、アリエルとスタンは宅配便で招待されます。レベル主義者として知られる信仰。パートスパ、ジョーンズタウンの一部、マイケルジャクソンのネバーランドランチ、ダストボウルの休暇は、すべてネイビーブルーのローブに身を包んださまざまな年齢のアコライトが住んでいます。このカルトのようなグループは、モレッティのベックアンドコールでサービスを提供しています。アンバーミッドランダーやタタンカのような俳優と一緒に、週末のアクティビティ、夕食、マッサージ、普通のマッサージ、普通のことは何もないことについて、ゲストに厳格な指示を渡すことを意味します。
到着するジャーノは、「体験の完全性を維持する」ために電子機器を剥奪されています。しかし、彼らのグループのメンバーが1つずつ行方不明になると、これらのと思われる奇妙なイベントの映画のフレーミングはこれには十分に役立ちません出て行け- アリエルだけがモレッティの構築された現実のマトリックスコードを通して見ているような物語。
マッシャブルなトップストーリー
カルトサガOpus視覚的に奇形です。
映画の構造における最大の欠陥は、カメラが見ているものとアリエルが気づくもののぼやけた境界です。スタンが自分の記事を書くべきでメモを取るように指示されたアリエルは、モレッティの有名人に盲目にされておらず、周囲のサイコファンシーに関する彼女の観察を書き留めています。しかし、彼女が不快なことに気づいたのは、多くの場合、他のゲストが必ずしも却下するのが間違っているわけではないという単なる癖の結果であり、グループの安全性に関する疑いは、聴衆だけが与えられている情報を通して生じます。それでも、この切断にもかかわらず、私たちは、スタンや他の人に奇妙な何かが進行中であることを納得させるアリエルの試みに投資することが期待されています。私たちは彼女が正しいことを知っていますが、彼女が彼女が言っていることを信じる理由はほとんどないので、それはオオカミを泣いているように感じずにはいられません。
映画の縁には確かに奇妙な出来事があります、アラ・アリ・アスターの真夏、しかし、映画の主人公がゆっくりと謎に引き込まれたり、他の誰も見たりすることのない目の肥えた奇妙さに引き込まれたりするのではなく、カルトのより戸惑う行動はカメラのみ、したがって聴衆には見えますが、アリエルには見えません。オフキルターの視覚的なフレーミングと編集のために、彼女が実際に邪魔な啓示に直面しているときでさえ（仲間のゲストの運命のように）、彼女は実際に何を見ているのかさえ明らかにならないことさえありません。正しく彼女は、レベル主義者の信念を普通ではないと指摘します - 彼らは何よりも創造性を崇拝し、それを神と考えています - 彼女の目を通して見られる前提は決してまったく不安ではありません。
映画の審美的な欠点は、さらに進むと積み重ねます。各ゲストは特定のカルトメンバーによって化合物の周りにシャペロンされており、アリエルと割り当てられたレベル主義者の間に小競り合いが発生すると、戦闘シーン全体が画面外に展開されます。その後まもなく、ATVSの追跡シーンは、時間と空間を飛び回ってスキップします。まるで制作がこれらの瞬間のために十分な映像を撮影できなかったか、編集で何らかの形で救助されなければならなかったかのように、これが可能な限り最高の結果でした。映画がどれほど不完全であるか、そしてそれがこのような物語の中心であるべきだった1つの教義をどのように曖昧にするかを考えると、見るのは奇妙です：情報の制御された公開。
Opus大きな絵はありません。
映画の瞬間の建設の欠陥は、マクロの視点の欠如と密接に関連しています。映画は、その表面に、マーク・ミロッドのようなものですメニュー、有名なアーティスト（ラルフ・ファインズのグルメ・シェフ、ジュリアン・スローク）の世界に半関連している人々は、彼のゆがんだ世界観に由来する精巧な一連のゲームやtrapに引き込まれます。その間Opus同じようにカーテンを引き戻すと、それが明らかにしているのは驚くほど空です。
マルコビッチは、できる限り謎めいたレイヤーをモレッティに追加します - 俳優はその役割を楽しんでいたように見えますが、キャラクターはどんな一貫した計画や見通しを持っているように見えません。害が必然的にゲストに来るとき、それはしばしばランダムで偶然のように見え、モレッティが彼のねじれた推論を表現する時が来たとき、結果は、彼らが画面上で展開するときにイベントにかろうじて接続する一連の長く描かれた独白になります。これはすべて、あなたに尋ねさせます：何がありますかOpusについてさえ？
時々、人種的なサブテキストのヒントがあります。アリエルとスタンの間のプロのダイナミクスは現実的で馴染みがありますが、カルトの多民族化粧品を考えると、これはより大きな前提にまで及びません。モレッティは難解な人物かもしれませんが、天才と有名人に関する彼の後期カニエの黙想でさえ、明らかに普通に感じています。映画の現実世界の要素は、風刺として機能するほど十分に拡大されていません。Opusアイデアが進化することのないぬるま湯の中間で、キャラクタードラマが誰か（通常はアリエル）が観察したり経験したりするものを超えることはめったにありません。
ここでの本当の悲劇は、の前提ですOpus可能性があります。有名人の礼拝の世界は、宗教的な熱意の物語の肥沃な根拠であり、エデビリには、奇妙なことを強調するために作られたと感じるような率直で、事実のタイミングがあります。しかし、映画の散らばった作品は、その小さな強さでさえ、あまりにも長い間スポットライトに入ることを決して許しません。作品は、あらゆる緊張、洞察、楽しみの映画を樹立する粗末で散らばりの映画製作に縛られたものになります。
Opus2025年のサンダンス映画祭からレビューされました。
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