「プロブレミスタ」レビュー: このファンキーなニューヨークのおとぎ話は、すぐにコメディの古典になります

ニューヨーク市は、ウェス アンダーソン、マーティン スコセッシ、スパイク リー、そして今回のジュリオ トーレスの映画における象徴的な描写のおかげで、文字通りの地理的限界を超えて、世界中の映画愛好家の想像力の中に存在しています。有名なコメディ シリーズの共同制作者であり共演者エスポーキー、エルサルバドルの才能ある彼は、本作で監督デビューを果たします。問題について、移民、特権、社会不適合者、そしてすべての違いを生む奇妙な絆についてのニューヨーク市の物語。

後SAG/AFTRAストライキによりリリースが遅れた、問題について批評家から高い評価を受け、ティルダ・スウィントン、イザベラ・ロッセリーニなど、それだけで入場料に値するキャストを擁する本作がついに劇場公開される。過去生グレタ・リー、独自のリーグケリー・マコーマックハック'メグ・スタルター、アボット小学校ラリー・オーウェンスとウータン・クランのRZAです。この完璧なアンサンブルが一体となり、可能性とゴミのワンダーランドとしてのニューヨーク市というトーレスのユニークでありながら親しみのあるビジョンに命を吹き込みます。

プロブレミスタとは何ですか？

イザベラ・ロッセリーニの夢のような声は、ウェス・アンダーソン、 絵画問題について木々が生い茂り、想像力が豊かな遠い国で始まる、幻想的なベッドタイム ストーリーです。トーレスは、アメリカでおもち​​ゃメーカーになることを夢見るエルサルバドル人の夢想家、アレハンドロを演じます。彼の賢いコンセプトには、指を後ろで組むバービー人形や、階段を降りることを拒否するセクシーな人形のような、実存的な恐怖の香りを伴う奇妙な感性があります。

しかし、入国審査は抜け穴、落とし穴、そして時計の針が待ち構える迷宮のような悪夢です。トーレスは、無限に繰り返され、決して逃げ出すことを許さない相互接続された一連のオフィス、ビザのスポンサーを確保する時間がなくなるにつれて砂時計が飛び出していく様子、取り乱した移民たちが幽霊のように消えていく超現実的なイメージでこれらの厳しい現実を描いています。不活発なソーシャルワーカーの顔。

アレハンドロの窮状は、大手玩具ブランドでの職を確保しようとしていることだ。粗末な極低温研究所でのサバイバル活動がうまくいかなくなったとき、彼は強制送還されないようにスポンサーを見つけようと必死になる。名ばかりのドラマ女王エリザベス (スウィントン) が登場し、自分の問題を自分のものにし、常に非難します。あなたに向かって叫ぶの彼女。

冷凍保存されたアーティストの夫（フラッシュバックに登場するRZA）を守るため、恐れられた美術評論家エリザベスが研究室とアレハンドロの人生に龍のように踏み入る。彼女は光沢のある革、ギザギザのニット、その他の衣装を身に着けており、彼女が特権と権力を知っていることを示しています。彼女は性交されるべきではない。彼女の長く激しく染められた赤毛と、根元の灰色が入り込んでいる様子は、外見を維持するのに苦労しているにも関わらず、注目を集めたいという彼女の要求を物語っています。彼女の顔にはぎこちない化粧と驚くほど強烈な表情が残っている。当然のことながら、アレハンドロは夢中になっています。もし彼女が彼をアシスタントとして雇えば、彼女は国外追放への負のスパイラルから彼を抜け出す方法となるだけでなく、インスピレーションを与えてくれるかもしれない。

ティルダ・スウィントンとフリオ・トーレスは素晴らしいコメディデュオです。

エリザベスをイライラさせるカレン、つまり店員への横柄な行動を公の場で叱責されるようなタイプのエリザベスという解釈は容易に想像できる（念のために言っておきますが、危険なほど反黒人人種差別を推進するタイプのカレンと混同しないでください）。しかし、スウィントンはエリザベスを熱烈なユーモアで体現しており、この女性が複雑であると同時に滑稽であることを認識している。スウィントンは、ジーン・ワイルダーと同じように、エリザベスがクルミを食べてウェイターに怒鳴りつけたり、FileMaker Pro の利点について説教したりするときも、自分のキャラクターを容赦なく真剣に受け止めることでコメディにコミットしている。つまり、彼女とトーレスは、クィアの観客から尊敬される「クソ野郎ども」のような歌姫を誕生させ、彼らは彼女の怒りに共感し、彼女の無謀な反逆を渇望するのかもしれない。

エリザベスがアレハンドロを世話するとき、彼らのダイナミックな動きを見ていると、頭がくらくらするほどの高揚感が生まれます。素晴らしいファッションと気まぐれな気分で構成されている彼女に、彼は魅了されながらも警戒しています。しかし、フラッシュバック、ロッセリーニの優しいナレーション、アレハンドロの旅を通して、この二人のはみ出し者には大きな夢、揺るぎない意志、そして謙虚な出自など多くの共通点があることが明らかになる。エリザベスの背景は暗示されているが、彼女のアイルランド訛りと凶暴さは、ダニのように彼女を振り払おうとするニューヨークで青春時代を過ごした女性を物語っている。アレハンドロは、ルームメイトと口論し、バンク・オブ・アメリカに慈悲を乞い、クレイグズリストで秘密の仕事を探しているときに、このことに共感することができます。ここでは、ささやきと風変わりなオファーの知覚の嵐として提示されています。 (オーウェンズは、この乱雑で素晴らしい Web サイトの役割に完全にインスピレーションを受けています)。

スウィントンが献身的なドラゴンであるのに対し、トーレスは見事に愚かな単純さでアレハンドロを演じています。彼はほとんど単調に話します。それほど影響を受けていないフレッド・アーミセンのことを考えている。しかし、その中には、ウェス・アンダーソンの映画のように、多くの感動が込められています。頭皮の周りで永遠にバタバタするカウリック、話す前から彼の柔和さを明らかにする止められないシャッフルステップ、そして彼が話すとき、それはほとんど静まり返ります—アレハンドロは、ニューヨーク市が噛み砕くような勤勉で心の優しい新人ですそして半分のチャンスを与えて吐き出します。トレスは、米国移民局の滑稽なまでに残酷な官僚主義の描写や、アレハンドロと厳格な、まさにニューヨークのエリザベスとの対比の中で、このことを認識しています。しかし最も重要なのは、このプロダクション デザインが、この地がチャンスの土地であるだけでなく、無駄な可能性の土地でもあることを示しているということです。

問題主義者はゴミを象徴的なものにします。

ゴミの山を見た瞬間から問題について, トーレスのニューヨークが分かりました。 70年代のスコセッシ監督の作品のように、ゴミの山に覆われた大都市で、人間にとっては歩道が障害物コース、ネズミにとっては食べ放題のビュッフェになっている。ただし、問題について、これらのゴミの山には奇抜な要素が散りばめられています。白いゴミ袋の中に美しい絵画がさりげなく置かれています。きらびやかなフラフープや虹色の傘が開いて高く伸びており、別の山から突き出ています。暗黙的だが明確に表現されているのは、ニューヨーク市のゴミ拾い文化である。そこでは持てる者は自分の品物を売りつけて抑制し、持たざる者はそれをありがたく持ち帰って（おそらく地下鉄ではぎこちない）、文字通り他人のゴミを宝物にする。彼らが自分たちの生活にトコジラミを持ち込まないことを祈りながら。

ゴミは、アレハンドロとエリザベスのニューヨークの非現実的な現実を物語ります。ニューヨークは、栄光と陰惨で、勝利と破滅の可能性に満ちており、夢想家の故郷であり、彼らにとって最大の悪夢です。この矛盾の総覧の中で、トーレスは、「成功する」という分断の両側にいる二人の夢想家の物語を描きます。アレハンドロはエリザベスに潜在的な未来を見ています。彼女は彼の中に自分の悲惨な過去を見る。一緒に、これはめちゃくちゃで、ドラゴンから期待されるのと同じくらい凶暴な友情を築くでしょう。

最後に、問題について想像力豊かで、容赦なく賢く、そして非常に奇抜なだけではありません。また、政治的または社会的な風刺をあまり加えていない、非常に面白くて気分が良くなる映画でもあります。一言で言えば、本作は素晴らしい監督デビュー作であり、2024年の最高の映画の1つだ。

問題について限定公開で劇場公開される3月1日、その後3月22日に全国に拡大される。