'Ripley' review: Andrew Scott is a marvel in exquisite Highsmith adaptation

ペースの速い、アクション満載のスリラーがお好みなら、パトリシア ハイスミスの 1955 年の古典的な小説がおすすめです。才能豊かなリプリー氏それはすでにあなたのためではありません。しかし、もしあなたがゆっくりと燃え上がる、邪悪で不当に好色なスリラーを好む人なら、最もドライなマティーニを自分に注いで、それの最新の適応に落ち着いてください。リプリー。

冷たく上品で控えめな演技を備えた、細心の注意を払って描かれたサスペンス物語。アンドリュー・スコット、Netflixの リプリーそれを蒸留します長年尊敬されてきた原資料エレガントに仕立てられた8つの幕に分かれています。午後の食前酒、予感的で全知に渡る海の景色、そしてシリーズを通して画家カラヴァッジョへの執着に満ちたシリーズクリエイターのスティーブン・ザイリアンは、ハイスミスの小説の解釈を、1960 年代の見事な石畳のイタリアの街路にゆっくりと滴らせます。

ハイスミスの強迫観念と操作、模倣と個人情報の盗難、階級分裂と抑圧されたセクシュアリティの物語は、ニューヨークから来たわずかな資力の若者が抜け目なく暴力的に社会の上層部に乗り込んでいく物語であり、ザイリアンの作品では豪華な新しい表現が見出されます。リプリー。そして明白な理由から、あなたはおそらく次のことを考えるでしょうソルトバーンにも関わらず、数話ごとに軽視する。

リプリーはハイスミスの小説をキンキンに冷えたマティーニのように味わう

ハイスミスの最初の作品に基づくリプリー小説、このシリーズは洗練された凶暴性でソース素材にこだわり、完全に白黒で撮影されています（ただし、ほんの小さな瞬間だけです）。決定的に信頼性の低いナレーター、トム・リプリーにこれまで出会ったことがない人のために説明すると、この物語は、同名の詐欺師（スコット）が、好事家の息子ディッキー・グリーンリーフ（ジョニー・フリン）を説得してニュータウンに戻るよう説得するために海運王に誤ってスカウトされたことに気づくというものである。非の打ちどころのないアマルフィ海岸から来たヨーク、頑張ってください。ガールフレンドのマージ・シャーウッド（ダコタ・ファニング）とイタリア中を駆け回ることに興味があるディッキーは、帰国する確率が、自分が信じているアーティストになれる確率と同じくらい高い。しかし、トムが自分に取り憑かれるにつれて、甘い生活ディッキーとマージと一緒にいると、ゆっくりと、しかし確実に、彼の欺瞞的な傾向は危険なほど執着するようになります。

このシリーズは、ルネ・クレマンの1960年の映画以来、作者の邪悪な主人公がスクリーン上で自分のやり方を操作するのは初めてではありませんパープル・ヌーンアンソニー・ミンゲラの1999年の映画才能豊かなリプリー氏、リリアナ・カバーニのジョン・マルコヴィッチ主演リプリーズ・ゲームそのうちの 1 つは、映画で本当に素晴らしいカメオ出演を果たしています。リプリーここでは完全にネタバレしません。しかし、ザイリアンは小説の細部に夢中になり、主演の俳優に時間をかけて煮詰めることで、彼自身の見事な翻案を作り上げた。

原作やアンチヒーローと同様に、ザイリアンのシリーズは細部にこだわり、ハイスミスの小説の細部を再現し、それを独自のものだと主張しようと試みている：トムの薄汚れたニューヨークのアパート、トムのスーツケースのパッキング技術、トムの水着と彼が履いている靴などビーチ、オリジナルのピカソ（複数形）のあるディッキーの別荘の説明、そして「イタリアのアンティークとアメリカのボヘミアンの心地よい混合物」であるデザイン要素。ザイリアンは、ハイスミスと同じくらい物語の非常に重要な冷蔵庫、登場人物にとってそれが何を意味するのか、そして彼らがたくさんの飲み物に割りたての氷をどのくらいの頻度で入れるかに多くの注意を費やしています。

ハイスミスの小説と同様に、素晴らしいドラマが物語の早い段階で起こり、物語の残りの部分は策略を継続させるためのリプリーの探求に委ねられますが、ザイリアンはその多くを合理化し、最も注目すべきことにほとんどの脇役と一部のヨーロッパ旅行を削除して、親密さを強化しました。劇場気分。

多幕劇のように、リプリーめちゃくちゃ時間がかかります。アマロのグラスのペースは万人向けではないかもしれないが、細部まで楽しむことに対するハイスミス自身の敬意に似ているように感じられる。からシンドラーのリストにアイルランド人そしてザ・ナイト・オブ, ザイリアンはロングゲームを得意とします。そして、のためにリプリー、彼はハイスミスの小説の主要な瞬間を演劇のパズルのように扱い、あらゆる要素に注目し、それぞれの出会いと計画の実用性を重要に探求しており、トムはそれをもたらしますキャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン偽造された署名のそれぞれにエネルギーを与えます。

アンドリュー・スコットは、控えめなキャストの中でトム・リプリーを見事に再現しています

イタリアの素晴らしい景色を楽しみにここに来たのではなく、ハイスミスのファンとしてここに来たのではなく、おそらく次のような理由でここに来たのでしょう。オール・オブ・アス・ストレンジャーズスターとフリーバッグの「ホットプリースト」アンドリュー・スコット。フィクションの中で最も巧妙に計算高くカメレオンのような主人公の一人を演じ、スコットがトム・リプリーを見事に再発明彼の特徴的な多才さで、イタリアの仕立ての下に嵐を埋めます。

ミンゲラの映画では、ハイスミス演じるリプリーは、マット・デイモンのよりプレッピーな、あえて言えば同情的な演出よりも鋭いエッジを持っているが、スコットはそれらの硬くて反社会的なセリフをそのまま復活させている。ハイスミスは、トムは「狂ったほど礼儀正しい」ことにひどく「うんざりしている」と説明しており、スコットはその2つの特徴を社交武器に昇華させている。自分の行動の成功に対するトムの面白がらない不信感は小説の中で詳しく描写されており、常にスコットの微かな笑い声の中に閉じ込められている。何度も何度も、彼は自分がそれで済んだことが信じられない。

ハイスミス演じるリプリーはあからさまに軽蔑しており、内なる独白の中でしばしば嫌悪感を叫びます。リプリーの劇的で毒々しい考えを、ただの睨みや考察だけで伝えるのは大変な仕事で、作者はそれを彼の中にある「憎しみ、愛情、焦り、フラストレーションといった狂気の感情」と呼んでいる。スコットは、定期的に独り言を言い、将来の出会いに備えてセリフを練習したり想像したりするという難しい仕事を任されている - チェーホフの一人芝居ワーニャおじさんウエストエンドでは傷つくことはなかったでしょうリプリー準備。スコットの純粋なスキルが遺憾なく発揮され、壁が迫り始めると、トムの精緻で整然としたファサードの亀裂がゆっくりと明らかになってくる。 彼のリプリーは、隠された嘲笑と承認欲求の完璧な嵐であり、彼の穏やかに話す口調は、心臓の鼓動の中で友情から脅威へと形を変えていく。 。トムはゆっくりと、嬉々としてディッキーの人生をスーツのように試着し、そうする際に積極的に彼を嘲笑し、友人たちを許すのはそこまでだ。

多くの視聴者は間違いなくミンゲラの映画を頭の片隅に思い浮かべるだろう。リプリー。 1999年の批評家大ヒット作は、グウィネス・パルトロウ演じる愛想がよく、信じがたいマージとジュード・ロウ演じる熱狂的な享楽主義者ディッキーという、グラマラスで軽薄な“イット”カップルを描いているのに対し、ザイリアンのシリーズでは、特権階級出身の美しく退屈なクリエイター、ファニングとフリンの演技の間に穏やかな関係が見られる。彼らの芸術がひどいと言われたことは一度もありません。

フリンはディッキー役として動揺のない無頓着さを選び、ローの騒々しい魅力とは明らかに対照的である。本物のピカソを家に持つディッキーは、トムの強引な褒め言葉に謙虚なふりをしながら、シャンデリアのあるアトリエでゴミ絵を制作している。しかし、フリンのステルス富の無頓着さとセクシュアリティに関する率直さは、スコットのひどく抑圧された礼儀正しさと真に相俟って、ロマンチックにも社交的にもディッキーを常にトムの手の届かないところに置いている。二人は絶えずお互いを試し合い、ナイフの刃のような友情と友情の幻想は、ピンチになると崩れ去る準備ができています。パルトロウの圧倒的に愛想の良いマージとは顕著な対照を成しており、ファニングの解釈は常にトムに対して不快感を示しており、熱意を示すことなく彼を容認しているように見える。彼女は、ほんの少しだけフレンドリーなふりをしているハイスミスのマージとよりきちんと調和しており、このカジュアルな侵入者にほとんど時間がありません。

ミンゲラの映画で、ディッキーの不快なほど裕福で無粋な友人フレディ・マイルズを演じたフィリップ・シーモア・ホフマンの完璧な演技がアンタッチャブルだと感じるなら、リプリーそのままにしておきます。代わりに、このシリーズはミュージシャンのエリオット・サムナーを通して新鮮な解釈を見出しており、彼はフレディに予感させる優雅さ、残念なことに剃刀のような鋭い記憶力、そして自分の力と影響力の過大評価を吹き込んでいる。一日中彼を侮辱した。

シリーズ途中から参加する、非の打ちどころのないマウリツィオ・ロンバルディが、トムの側にとって細心の注意を払う厄介者となるピエトロ・ラヴィーニ警部として君臨する。内面化された精査の達人であるロンバルディは、複数回にわたる悪質かつ丁寧な尋問でスコットと対峙し、両者とも相手が操作しようとする試みを深く面白がっている様子だった。

ザイリアンは、トムとマージ、トムとフレディ、トムとラヴィーニの間でワインとタバコをめぐる一連の尋問が繰り広げられ、それぞれが相手を出し抜こうとするこの合理的なキャストに絶対の信頼を置いている。しかし、多くの場合、彼らのパフォーマンスは別のキャラクター、つまりイタリアそのものによって引き立てられています。

リプリー、イタリアへの不穏なラブレターになる

イタリアへの旅行をすぐに考えていなかったのであれば、リプリー最も効果的かつめちゃくちゃなマーケティング キャンペーンの 1 つとして機能します。視聴者にトムのプロットを段階的に説明するだけでなく、リプリー路地でコーヒーを飲み、ヴェネチアの宮殿でくつろぎ、電車の中でシャンパンを飲みながら、イタリアの長い午後をロマンチックに描いている。トムは午後の嵐の音だけを聞きながらディッキーのアトラーニの別荘を歩き回り、法外に美しい教会のファサードの横にあるローマのさまざまな広場から悪魔のような計画を実行する。

ミンゲラの映画では、美しく日焼けした人々のためのにぎやかで魅力的なアマルフィの遊び場として描かれている、ハイスミスの架空の町モンジベッロの代わりに、ザイリアンはトム・リプリーを、美しいがほとんど人口のない（そして現実の）町アトラーニに送り込む。でリプリー、常にオフシーズンのように感じます。ディッキーの家政婦エルメリンダ（フランチェスカ・ロマーナ・ベルガモ）と他の数人以外には人がいないことが多く、トム、ディッキー、マージの世界は親密であると同時に非常に不快に感じられる。

ハリウッドのベテランで撮影監督のロバート・エルスウィットは、ティレニア海を眺めながらマティーニを飲みながらただ新聞を読んでいるスコットの豪華なミッドショットの中に、デヴィッド・グロップマンのプロダクションデザインの細部をハイコントラストで映し出す、広大な被写界深度を備えたゴージャスなワイドショットを展開している。そして、パリッとした白いシャツ、ディッキーの貴重な所有物、そして無数の酒のグラスのクローズアップが歓迎されており、その多くは、誰かの運命を予見するか、トムのゲーム全体を手放す可能性のある何かを示す、魅力的な手がかりです：パスポート、写真、靴、見えないところに置かれたスーツケース。どのシーンもエレガントに照明され、模様のある大理石の壁、石造りのファサード、寄木細工の床が美しく映えます。

ジェフ・ルッソの心に残るスコアの中で、リプリーのサウンド デザインには鋭いフォーリー パンチが詰め込まれており、フィレンツェの革靴がローマの石畳の通りを叩き、反響する大理石の階段を下り、木の板を慎重に歩き回る傑作です。監督の白黒パレットで、このシリーズはここでヒッチコック的な連想を見出します。偉大なサスペンス監督自身が 1951 年のハイスミスの翻案に持ち込んだものです。電車に乗った見知らぬ人。

さらに、ザイリアンは 16 世紀の画家カラヴァッジョの作品を非常に重視しており、カラヴァッジョのレパートリーを使って登場人物の好みを拡張するだけでなく、主人公の内面との比較も行っています。ザイリアンがシリーズ全体を通して明暗の強いコントラストを駆使していることから、カラヴァッジョが明暗法術の巨匠であったことも偶然ではない。

この緻密なディテールこそが、リプリー壮大でありながらも落ち着いた、ゆっくり味わいたい演出と演出で大満足のシリーズです。その名のとおり、リプリーハイスミスの賞賛された小説の要素を吸収し、合理化し、独自のアイデンティティを確立しています。ローマ行きのチケットもすぐに予約できます。

リプリーはNetflixでストリーミング中です。