「存在のスティーブン・ソダーバーグとデビッド・ケップは幽霊、恐怖、そして憎しみのウインクに

郊外の居心地の良い家に住む家族につきまとう幽霊を中心に、面前まるでホラー映画のようかもしれないポルターガイスト、アミティビルの恐怖、または死霊館。しかし、テクノロジースリラーの続編では のように、長年の友人であるスティーブン・ソダーバーグ監督と脚本家デビッド・コップそう言う面前ホラー映画として考えられたことも、ホラー映画になることを意図したこともありません。

コープ監督はソダーバーグ監督との共同インタビューで「これは幽霊物語だ」とマッシャブルに語り、ソダーバーグ監督も同意し、彼の定義ではこの映画はホラーではないと付け加えた。超心理学者の母親を持つソダーバーグにとって、家の中に幽霊がいるという考えは本質的に怖いものではない。より具体的に言うと、現代の観客がホラーについて考える方法では怖くないのです。彼はこう考えます面前「もっと」としてシャイニングよりも長い脚。」

コープ氏はこれについてさらに説明し、「ここ10年から15年で、ホラーは本当に顕著になり、変化しました。ゴアとジャンプスケアは巨大です。人々はホラーと聞くとそれを思い出します。ホラーについて考えるとき、私はリンダ・ブレアを思い出します」 MRI管内で[エクソシスト]。」

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日常の、地に足の着いた人間の不安の瞬間にこそ、面前繁栄します。一人称視点の使用— ヘルマー兼撮影監督を務めたソダーバーグが撮影 —面前4 人家族の姿を盗み聞きする謎の霊を追っていく (ルーシー・リュー、クリス・サリバン、カリーナ・リアン、エディ・マデイ）、彼らは個人的および職業上のさまざまな緊張を経験しています。この存在は彼らの家庭にとって脅威であるというよりも、家族の生活の一部になり、できる限り助けたいと必死にしているように見える囚われの聴衆です。しかし、悲しむ十代の少女以外には声もなければ認められる能力もほとんどなく、その闘いは不安と心の痛みを伴う。これはソダーバーグ自身が幽霊を描いた作品からインスピレーションを得たものです。

面前ソダーバーグ自身のお化け屋敷に大まかに基づいています。

後ろの監督のためにオーシャンズイレブンそしてローガン・ラッキー、存在感ロサンゼルスの自宅で「ハウスシッターが幽霊を見た」ことから始まった。ソダーバーグは自宅やその他の場所で霊との超常現象的な遭遇を経験したことはないが、経験したと言う人々を信じている――彼の恐ろしい話を番組でシェアしたジェフ・ロスの言葉を引用して有名人の怪談—それは彼らに対する彼の信頼と、彼らの真の警戒心からです。そして、このことが彼に深く考えさせた、と彼はMashableに語った。「自分の家で殺されたら、他の人が家に入ってくることについてどう感じるだろうかと考え始めた。そこからが始まった。」

そこから、彼は霊が空間をさまよい、不動産業者が購入希望者を連れて到着するのを想像しながら、コープに草稿の数ページを送った。 「スティーブンには次のようなアイデアがありました。幽霊の一人称視点、すべてが同じ家にあるはずで、ファミリードラマになりたいように感じます。そして私は、「なるほど、それが私のお気に入りの 3 つだ」と思いました。家族の書き方を知っています。私は抑制された空間が大好きで、あなたの美的アイデアは本当にクールです。」

「幽霊は、苦闘する家族の肖像画のトロイの木馬です」とソダーバーグは説明し、「そして、その中心には信じられないほどの死角があります。」

一人称視点では、すべてのシーンが 1 人で撮影され、カットのない長回しになります。これは、（ソダーバーグが言ったように）「ボックスムービー」への挑戦であり、コープは同様に制約のある映画の脚本家でした。紙そしてパニックルーム、おいしかったです。それでもワンシーンあるよ面前それは、しばらくの間、この POV の枠組みを打ち破って、驚くべき巧妙な効果をもたらしたかのように見えます。ただ、それを「ウィンク」とは呼ばないでください。

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スティーブン・ソダーバーグは文字通りにも比喩的にもウインクを嫌います。

面前- どれの私はレビューの中でホラーの優れた例として擁護しました— 観客をその中心にある優しい精神の立場に置くことで、幽霊物語への期待を覆します。この一人称視点は、スラッシャー映画でよく使われるように、不気味な盗撮として使われるのではなく、作家としてのコープと、カメラのレンズを通してこの幽霊を演じる者としてのソダーバーグの両方を刺激する脆弱な感覚をもたらしている。

「脆弱性は[決定的]でした。なぜなら、彼が私に送ってきたページには、その物体が空き家の周りを探し回っていて、人が入ってきて、クローゼットに引っ込んでいたのです。そして私は、『ああ、怖い、怖い』と思いました」とコープさんは語った。脆弱。'それはあなたを怖がらせようとする存在ではなく、ある種の力や権威を持っているので、それはまったく逆であり、その脆弱性がそれを書く鍵でした。」

しかし、ソダーバーグのカメラが流れるような動きから切り替わり、代わりに娘の寝室の高いところに止まって、机に座る娘を見下ろす瞬間がある。すると、画面右上の端に、幽霊が出てくるホラー映画ではおなじみの光景が現れます。寝室のドアが、まるでひとりでに動くかのようにゆっくりと開きます。しかし、観客がソダーバーグが一人称視点のPOVを無造作に放棄したと思ったとき、家族の父親が登場し、安心感のあるありふれたものに対する恐怖の期待を巧妙に覆します。

ソダーバーグ監督は「それは脚本にあった」とコープの功績を認めた。 「そして、それはある種の適切なタイミングでした。ウインクとは言いたくありません。ウインクだったとも言いたくありません。妻は付き合い始めの早い段階で間違いを犯しました、そして私には何が起こったのか分かりません」これを動機付けたのは彼女ですが、ウィンクした私に。そして私は正気を失い、『やめて』と思った。これまで。」だから、「ウィンク」という言葉とその概念全体が[私を不快にさせます] - 私たちはウィンクしていなかったと思います。でも、一瞬「ああ、彼らはあんなことをするだろう」とわかるというアイデアが気に入りました。すると彼の頭が出てきて、彼女は飛び上がりました。そうですね、解放される瞬間を見つける必要があります、絶対に。あなたが知っている、ジョーズ『』はこの世で最も面白い映画のひとつだ――観客は（緊張感の中で）その公開を望んでいるのだ。」

なぜウインクがそんなに気になるのかを問われたソダーバーグは、「なぜ実生活でウインクがそんなに気になるのか、もっと深く掘り下げなければいけない。おそらくそれは私が理解できないからだろう。私がそんなことをするなんて考えられない」と語った。それを誰かに伝えたので、それが良いことだと思うような頭の中に入るのは私の想像力の欠如です、そして誰が私にそう感じさせたのですか？はあなた？私の反応を見て、彼女はそれについて笑いました、それは大した質問ではなかったようです」と彼は続けました、「そして、映画に関する限り、それは非常に非常に危険な領域だと思います、なぜならデフォルトのモードがそれであるからです」やや自己言及的。ジャンル全体について言及しているので、ここでは安心しました。それに、私が作った別の映画とは違います…私はただ（ウインクをすることによって）動揺しているのです。」

そこから、二人はそれぞれのプロジェクトでどのように名前や数字が繰り返されるのかについて話し合いました。しかしソダーバーグは、これは自己言及的なウインクではないと主張する。 「私がよく使っている会社名は、ペレニアルというものです」と彼は説明した。「つまり、私のフィルモグラフィーを調べてみると、そこにはおそらく 8 ～ 9 種類のペレニアルが含まれているはずです。ドライ クリーナー、だから、私にとってはウインクではなく、問題を解決しようとしているのです。」

二人は 1989 年にお互いのことを知り、その時はそれぞれの最初の映画、ソダーバーグの作品でした。セックスと嘘とビデオテープそしてケーップさんのアパートメント ゼロ— サンダンス映画祭で上映されました。コープは一度はフォローアップ投球をしたものの、死が彼女になる ソダーバーグによれば、二人は2022年までコラボレーションしなかったのように。しかしそれ以来、彼らは再会しました面前そしてこれから始まるスパイドラマ ブラックバッグ。では、何十年も一緒に過ごしてきた彼らは、プロジェクトがコラボレーションに最適な時期をどのようにして知るのでしょうか?

コープ氏は、それはアイデアについての何気ない会話が繰り返し浮かび上がり、そこからコンセプトが成長していくときだと語った。ソダーバーグもこれに同意し、「ウインクするよ！」と冗談めかして言った。

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