ロックンロールのサウンドトラックと大勢の人気スターとともに、ソー: ラブ アンド サンダータイカ・ワイティティにとってビクトリーラップとなる準備が整っているように見えた。アラン・テイラー監督の後マイティ・ソー: ダーク・ワールド2013 年に濡れたオナラのように過ぎ去ったこのカリスマ作家、監督、俳優は、名ばかりの雷神を愛らしいヘンボにブランド名を変更しただけでなく、ソー：ラグナロクしかし、愛らしいロックの生き物コルグとしても出演しています。ワイティティはまた、縛り付けられたヴァルキリー、裸のハルク、そして長年確立されてきたセックスシンボルを使って、喉の渇きを捕まえるという手法を MCU に導入しました。ジェフ・ゴールドブラム。ファンはおそらくワイティティのフォローアップで同じことをもっと知りたくて目がくらんだだろう。しかし、この第 4 弾では、私たちが愛した多くのキャラクターが戻ってきますが、スリルは失われています。ソー: ラブ アンド サンダー何が重要なのか理解できない混乱です。
タイカ・ワイティティとジェニファー・ケイティン・ロビンソンの共著、ソー: ラブ アンド サンダー本作は、その名を冠したアベンジャーがガーディアンズ・オブ・ギャラクシーとともに宇宙を駆け回り、たくましい上腕二頭筋を鍛え上げ、定命の科学者ジェーン・フォスター博士（ナタリー・ポートマン）との遠い昔の別離の痛みから逃げ出す場面から始まる。それは、ゴッド・ブッチャーのゴール（ヴォルデモートモードではクリスチャン・ベイル）が影の獣を引き連れてニュー・アスガルドに降り立ち、途中で数人のアスガルド人の子供たちを誘拐し、神々との戦いを開始するまでのことだ。
元恋人に会うのは大変なことだが、ソーはジェーンがミョルニルの魔法のおかげで別れた後に輝きを取り戻したことに気づき、少し打ちひしがれている。金髪で、たくましくて、バイキングの鎧を着たジェーンは、現在マイティ・ソーとして知られており、あらゆる種類のモンスターのお尻を蹴ることができます。しかしゴーの復讐心に駆られたすべての神々の殲滅に終止符を打つために、これらの元恋人たちはチームを組む必要があり、コーグ（ワイティティ）やキング・ヴァルキリー（テッサ・トンプソン）のような、以前から確立されていた友人たちを連れてくる必要がある。
残念なことに、必須のアクションシーケンス、新しい MCU エンティティの導入、そしてソーとジェーンのかつて熱烈なロマンスの冷たい崩壊を執拗に詳述する豊富なフラッシュバックの真っ只中に、ソー: ラブ アンド サンダーファンのお気に入りのフィギュアを眺める時間はあまりありません。コルグとヴァルキリーはどちらも、ジェーン、ソー、ゴールのスペースを空けるために気まずく脇に追いやられているが、それらの主要なストーリーラインでさえ、すぐに変化しているように感じられる。
ソーとジェーンの奇妙なカップルの力関係はここでは機能しません。
クレジット: Jasin Boland/Marvel Studios
でトール、傲慢なジョックの神と頭脳的だが美しい科学者は、陶酔的な化学反応を共有しました。ここでは、その性的な輝きは鈍くなっていますが、—予告編でからかわれたように— ヘムズワースは裸になり、ジェーンはセクシーな装いを新たにします。どういうわけか、彼らの共演シーンは熱に欠けており、国際的なセックスシンボル/不死の神が彼らの輝きを再発見するのではなく、イチャイチャするのに手探りしているティーンエイジャーのように感じられます。
おそらく問題は、映画の中でジェーンとソーのトーンが大きく異なるように設定されていることだろう。ソーは、ゴールデン レトリバーのエネルギーで冒険から冒険へと飛び回っており、ワイティティの他のプロジェクトでも通用するような間抜けな魅力をもたらしています。一方、ジェーンは、コミック本から直接抜粋した死と病気に関するアークに耐えています。ソーの取引全体と繰り返し衝突するジェーンの陰鬱なストーリー展開は全体を通して不快であり、観客がこの岩だらけの乗り物に滑り込むことを決して許しません。しかし、これはこの映画のぎこちなさの一要素にすぎません。
ゴーは、当然の報いを受けていないMCUの悪役だ。
クレジット: マーベルスタジオ
トールロキは、ファンに応援せずにはいられない初のMCU悪役をファンに与えてくれたが、ゴーはそこまで威勢が良くないものの、多少なりとも納得のいく不満を持っている。ブラックパンサーのキルモンガーに対して、ゴーの反応はかなり熱狂的です。分かりますか、ソー: ラブ アンド サンダーソーの楽しいいたずらで始まるわけではありません。物語は、衰弱したゴーが、瀕死の娘を必死に抱えて太陽が照りつける砂漠の中を歩く場面から始まる。彼女が彼の腕の中で死んだ後でのみ、彼は肥沃なオアシスで救いを見つけることができます。そこでは、ゴールが崇拝する神が彼の苦しみを笑いながら座っています。それで、ゴーは自分の神を殺します。そしてさらに殺戮を開始する。
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不明瞭な救難信号が相次いでいるため、これはすべて悪いニュースだと想定する必要があります。しかし、ゴーの探求が、ロキ、ヘラ、エゴ、あるいはロキ、ヘラ、エゴを倒したアベンジャーズやガーディアンズ、あるいはエターナルズの探求と何が違うのか。アリシェム?中でもソー: ラブ アンド サンダー展示されている神々は、漫画のように悪役であるか、無神経に冷酷であるかのどちらかです。しかし、ゴー氏の使命の潜在的な道徳的グレーゾーンを探る余地はない。それは単に失恋によってもたらされた呪われた復讐に過ぎません。それでも、そのような制限の中でも、ベイルは素晴らしいパフォーマンスを披露する。
他の人たちがカメラに向かって興奮したりくすぶったりしている間、ベイルは私たち人間を遊び道具にしようとする神々を倒すことに苦痛と歪んだ喜びを滲ませている。彼の薄い笑顔には刺激的な脅威が潜んでいる。しかし、何よりも素晴らしいのは、彼が地獄から子供向け番組の司会者に変身し、誘拐した子供たちを恐怖に陥れるための人形として使用するヘビの生き物の首を切る場面です。宇宙の暗い側にある湿った檻の中で、ベイルは色彩と、悲しみによって魂を傷つけられた愛情深い父親の歪んだヒントをもたらします。ワイティティはここで私たちに興味をそそるものを与えてくれますが、ベイルの出演時間はあまりにも短すぎます。
結局のところ、ジェーンとソーの愛情のぬるぬるした孤立の鈍いフラッシュバックを見る余地がなければなりません。忘れる結婚物語-レベルのドラマ。彼らの長く謎に満ちた別れは、湿ったナプキンほどの感情的な重みを持っています。
『ソー：ラブ＆サンダー』には、ラッセル・クロウのような明るい話題もいくつかある。
クレジット: Jasin Boland./Marvel Studios
樽のような胸、ひげを生やし、乱交パーティーについて吠えるクロウは、ゼウスのようにとても楽しいです。濃厚なギリシャ訛りで、クロウがソーを「ベイビーケーキ」と呼んだ瞬間、私を虜にした。それはどうか妙技または冬物語, クロウは度を越した悪役を演じることに躊躇しません。ここで彼は、楽しいことを思い出させてくれます。トールこの映画は、ヘムズワースさえも虚勢を張って上回る可能性がある。悲しいことに、クロウは初めての MCU 出演でやるべきことはあまり与えられていない。
その他の短いながら楽しい要素には、アスガルドの劇団 (マット デイモン、ルーク ヘムズワース、サム ニール) を復活させるという巧妙な要約装置、ガンズ アンド ローゼズとのサウンドトラック、そしてジャン＝クロード ヴァン ダム風のスプリットなどがあります。雷神の贅沢。トンプソンはあまり活用されていないが、いくつかのシーンでにやにや笑い、焼けつくような表情を浮かべている。ゼウスのシーケンス中には、まばゆいばかりの神々が次々と登場します。ディテール、デザイン、文化的包括性は魅力的だが、瞬きすると見逃してしまうこのシーケンスの性質は、無駄な機会が散りばめられており、この映画を非常にイライラさせるずさんなアプローチを物語っている。
ワイティティは多くのことを投げかけますソー: ラブ アンド サンダー私たちは、ワイルドな（CGI）スタント、ゴージャスなスター、スーパーヒーローのスペクタクル、叫び声をあげるヤギや嫉妬深い戦槌の常識外れの奇抜さに畏敬の念を抱くべきなのだと。しかし、これらの派手な要素は、一緒に織り込まれているというよりも、一緒に織り込まれています。ストーリーテリングは怠惰で不器用なため、感情的なビートがぎこちなく感じられます。登場人物たちは放置されている。クライマックスはアイデアの熱狂を提供するが、ほとんど考えず、うめき声に値するエピローグにつながり、ヒンボのヒーローを新しい章に引き込みますが、それは映画ではなく、80年代の安っぽいホームコメディのようなものです。
とソー：ラグナロク、ワイティティは私たちに、心（そして腰）に火をつけるユーモラスな男をプレゼントしてくれました。とソー: ラブ アンド サンダー、彼は同じことをもっと約束しているように見えましたが、壮大なロマンスを押し殺し、急いで解決されていないと感じる不機嫌な瞬間で映画を溢れさせ、実際に記憶に残るオチを提供することはありません。最後に、ラブアンドサンダー騒々しく、派手で、空虚で、満足できるほど楽しいものではありません。
ソー: ラブ アンド サンダーは現在劇場公開中です。