'Furiosa: A Mad Max Saga' review: George Miller's blazing action folktale might just have outdone 'Fury Road'

大げさな荒野の民話、ジョージ・ミラーのフュリオサ: マッドマックス サーガこれは、彼のほぼ完璧なアクションの冒険の、独創的で目を見張るような前編です。マッドマックス 怒りのデス・ロード。私たちがすでに見たいくつかのキャラクターや場所を再訪する一方で、それは大きく異なる獣でもあり、前作の分速1マイルの追跡構造を、シリーズのオペラ的なイメージを聖書のレベルにまで引き上げる数年にわたる物語に置き換えるものです。神話。

激怒時間をかけても激しく脈動する。前の4つと同じようにマッドマックス映画では、連続性の限界には関係ありませんが、それでも満足のいくコーダにはなります。怒りのデス・ロード。シャーリーズ・セロンが復讐の天使にもたらしたニュアンスは、前編のストーリービートによって強化され、トム・ハーディがメル・ギブソンからマックスの役を引き継いだのと同じように、キャラクターを演じる2人の異なる女優によって補完されています。アリラ・ブラウンとアニャ・テイラー＝ジョイは、彼女がどのようにして部族から引き離され、どのようにして片腕を失ったのかという不気味な物語を語りながら、それぞれ思春期と青年として彼女を体現している。

約 2 時間半の映画を通して、キャラクターは金属的な騒乱と超現実的な砂漠の狂気の世界で新たな自分を構築します。その結果は大きなもので、アドレナリンとガソリンで満たされた静脈を刺激する、感情的に生々しい、物理的に触覚的なハリウッド映画です。これは、ここ数年で最高で、最も完成度が高く、最も影響を与えたハリウッドのアクション映画の 1 つです。怒りのデス・ロード自体。一言で言えば、マッド・ミラーはまたそれをやってしまったのだ。

『フュリオサ: マッド マックス サーガ』とは何ですか?

ミラーは、映画で言及された伝説の楽園「グリーン プレイス」にオープンすることで、大胆な使命宣言を行っています。怒りのデス・ロードしかし見たことはない。彼は、頭蓋骨のマスクをかぶったスカベンジャーの一団によってすぐに汚されてしまう砂漠の荒野からの緑豊かで魅力的な避難場所を、アンダークランクのプッシュインが蔓延るアクションシーンで表現し、サイレント時代の古典を思い出させるハイパーアクティブなジッターをフレームに吹き込みます。ミラー氏のビジョンは最初から明確です。激怒は、抑えきれないエネルギーで語られる、おなじみの物語を新たな視点から描いたものです。

早熟な若いフュリオサ（ブラウン）は家を守ろうとするが、野蛮なバイカーたちにすぐに誘拐されてしまう。彼らは支配者に報告する際に、この豊かな場所の生きた証拠として彼女を利用したいと考えている。ブラウンは映画の最初の1時間近くフュリオサを演じており、12歳という若さでのその回復力のある演技は、後半でヒロインを引き継ぐテイラー・ジョイと同じくらい称賛に値する。映画の最初の演技はおそらくチャーリー・フレイザーがフュリオサの母親であるメアリー・ジャバサであるが、彼女がフュリオサの実の母親なのか養母なのか、あるいは「母親」が本当の母親なのかという疑問には決して答えていない。彼らの一族である女家長制のヴヴァリーニが使用する単なる敬称です。もちろん、彼らは「The Many Mothers」と呼ばれていました。怒りのデス・ロード, したがって、本当の答えは、それは問題ではないということです。彼らは愛の絆を共有しており、それはフュリオサを取り戻すために容赦のない砂漠を横切るメアリーの精力的な自転車追跡によって具体化されています。

どこ怒りのデス・ロード時折小康状態を伴う長い追跡のように感じましたが、激怒すぐに別のアプローチを取ります。導入の追跡シーンは一定の間隔で停止したり開始したりするため、メアリーは装備を集めたり、落ちたスカベンジャーが残したスクラップを使って自転車の部品を交換したりするために一時停止できます。各ビートには、何かを取りながら他のものを残すという計算の瞬間が含まれており、シーケンス全体にゆっくりと情報を与えるマイクロ決定です。もし怒りのデス・ロードこの物語は、フュリオサがすでに人生で最も選択的な決断を下していたところから始まりました - 捕らえられた妻たちを救出することによってイモータン・ジョーを裏切った -激怒この瞬間に至るまでに、フュリオサ自身と彼女が信頼するようになった少数の人々によって下された多くの決断についての作品です。

英雄的なメアリーはバイカーたちに数も武器も劣っており、最終的にバイカーたちは彼女を殺し、フュリオサを彼らの軍閥であるグレート・ディメントゥス（すべてのシリンダーに発砲する鼻声クリス・ヘムズワース）のもとに連行する。彼が直面した悲劇を考えると、野心的な山賊の頭目はフュリオサに好意を持っていることがわかり、彼女を自分の被後見人にするが、彼女に自分の残虐行為の証言を強要する。彼の敵も追随者も同様に残忍な戦争ゲーム、彼自身の小さな野外サンダードームに放り込まれ、通常はバラバラに終わりますが、荒野で生き残ることは狡猾な計算の問題であるという考えをさらに強化します。

最終的に、ディメンタスはシタデルを通過します。怒りのデス・ロードそこでフュリオサはイモータンの狂信者ウォーボーイズの一人として身を隠すことになるが、その時点で獰猛で揺るぎないテイラー＝ジョイがキャラクターの手綱を取り、厳格で断固とした沈黙を通して彼女を具体化する（フュリオサのセリフは数十行に過ぎない） 。岩と困難な場所の間に立ち往生した彼女には、誰にも知られずに故郷に戻るという長期的な約束を守るために、イモータン（故ヒュー・キーズ・バーンの代わりにラシー・ハルムが演じる）に仕える以外に選択肢はほとんどない。グリーンプレイス。その間、彼女はまた、イモータンと不安なビジネス提案を交わしたディメンタスに対する報復も計画している。復讐と帰還という彼女の目的は時折一致しますが、最終的にはそれらが衝突し、彼女はさらに難しい決断を迫られることになります。

前述のプロットの多くは予告編から収集できます。激怒前編であるということは、彼女が必然的にイモータンの右腕、つまり彼の「皇帝」となることを意味するが、映画の過ぎ去った結論がその凶暴さを決して奪うことはない。代わりに、ミラーは物語の視点で遊ぶことで、サディスティックな期待のゲームに参加します。

フュリオサは未来から語られる寓話です。

部族の子供たちの「Tells」のようにサンダードームを超えて、そしてフェラル・キッドは自分がナレーターであることを明らかにしますマッドマックス2、激怒このシリーズは、ディメンタスによって投獄された年老いたシャーマン（ジョージ・シェフツォフ）の形での口頭伝承の遵守に従っています。頭のてっぺんからつま先まで物語を刻んだこの「歴史人」は、怒りのデス・ロードフュリオサが少女として到着し、最終的に彼女を捕らえた者たちに対する復讐の旅を含む、彼が直接目撃した出来事を記録し、語る任務を負っている。

この映画が歴史男の回想で構成されているということは、多くの興味深い物語の展開につながります。前編のステータスにもかかわらず、特に予測不可能に感じられます。激怒世界には同じ「ストーリーテラー」がいません怒りのデス・ロード、マックス自身がナレーションをしました。特に 1 つの短いカメオ出演により、タイムラインが混乱し、この矛盾がさらに大きくなります。の話激怒これは、ささやきや口頭伝説を視覚的に具現化したものであり、詳細が曖昧になるまで繰り返し語られ、その結果、数多くの物語の可能性が生まれます。

たとえば、グリーン・プレイスへの地図はフュリオサの左腕に入れ墨されており、その場所を決して誰にも知らせないという彼女の厳しい指示を考えると、これが彼女の最終的な障害にどのような影響を与えるのか（もしあれば）疑問に思わずにはいられません。彼女の象徴的な爪の義手を装着しています。このようにして彼女の母親の犠牲は、フュリオサが何を残したいのかという問いの形で映画全体に波紋を広げている。いくつかのアクションシーンとキャラクターのビートにより、彼女の腕が危険にさらされ、物語に迫りくる当惑する可能性になるまで、彼女の切断の「方法」と「理由」がからかわれます。と同等のマスターストロークです。最終目的地このシリーズでは、視聴者が座席でひるみ続けるようにあらかじめ決められた結末が用意されています。

神経をすり減らすのと同じように、この映画の最も驚くべき展開は、イモータンが信頼する「プレトリアン」ジャック（トム・バーク）とフュリオサのロマンチックな友情であり、静かに魅力的な戦争装備の運転手であり、フュリオサが最終的にその地位を占めることになります。この恵まれたコンビの間には、推進力のあるアクションの中で築かれ、孤独をお互いに認識することで活気づけられる明白な化学反応が存在する。ジャックは彼女が打ち明けられる唯一の人物で、見返りに何も求めずに、彼女が安全に家に帰るために必要なスキルを教えると約束する。悪役のディメンタスが侍者たちに極寒のニヒリズムを要求するこの映画では、フュリオサが最も暗い状況で見つける温かさが特に貴重に感じられる。

この秘密のロマンスは、視線や息をひそめて語られ、広大な風景を背景に描かれており、目撃するのは美しいです。それは美しく悲劇的でもあります。彼女の仲間についての言及がないこと怒りのデス・ロード彼らのロマンスは、死か裏切りか、何らかの理由で失敗する運命にあります。ミラーがジャックの原則に基づいたストイシズムをどれほど巧みに私たちに愛しているかを考えると、どちらの結果がより苦痛であるかを言うのは難しいです。

しかし、これらの物語の展開がこれほど大きな共感を呼ぶ最大の理由は、それらがシリーズのどの作品にも匹敵する壮大なアクション映画製作の基礎でもあるからです。

ジョージ・ミラーの演出は相変わらず完璧だ。

激怒絶え間ないアクションのクライマックスではないでしょうか怒りのデス・ロードそうだったし、そうしようともしていない。後者の視覚テクニックのいくつかは、編集やフレーミングではめったに行われない方法で主流の話題になりました。センターフレームたとえば、クイックカット中に視聴者がアクションを追跡できるようにするためですが、ミラー、撮影監督のサイモン・ダガン、編集者のエリオット・ナップマンとマーガレット・シクセルが撮影と組み立てを行います。激怒まったく異なる行動の考え方に奉仕します。

この映画は前作よりもはるかに意図的なペースで作られており、アクションシーン中およびアクションシーンの間により多くの余裕があり、それによって釘付けになるような激しさがフレームの隅々にまで浸透します。それぞれのセットプレーは、より大きな全体の一部であると同時に、必死の最終把握のようにも感じられます。激怒は、アスペクト比 2.39:1 のワイドスクリーン全体を使用して、静止しているか動いているか、フレームに何百ものエキストラが散りばめられているか、ほんの数人のキャラクターが含まれているかに関係なく、注目に値するジオラマを作成します。前作と比べて、この流動的な構図により、フレームの幅が広くなり、釘を刺すようなクレッシェンドに至るまでの時間が長くなります。

映画の静かで暗い瞬間では、この美的アプローチにより、十字架や魔女裁判から悪魔のイメージ（言うまでもなくメアリーという名前の母親）に至るまで、宗教的な図像を彷彿とさせる数々の驚くべきタブローが、砂に包まれた登場人物のポートレートとともに生み出されます。霧と炎。その結果、ミラーのデジタル ファサードを取り込んだ表現主義的な地獄の風景が生まれました。それは燃えるような砂嵐と同じくらい壮大です怒りのデス・ロードしかし、驚くべき程度の視覚的かつ感情的な親密さは、ミラーのような映画製作者ですらめったに達成できない種類のものです。これは、映画が報復の無益さとカタルシスの間で格闘する、暗く内省的な大団円に達するときに特に当てはまります。主張できるのは、激怒『』はミラーのこれまでの作品の中で最もバランスのとれた作品であり、彼の特徴を考慮する前に、手足や体が画面上を飛び交い、ウォーボーイズが焼夷的なやり方で自らを犠牲にし続ける、創意に富んだ無謀なアクションで、見ていると危険に感じられる。

特にある追跡シーンは、残念ながら最近の現実世界の出来事に似ているにもかかわらず、衝撃的なほど効果的だ。この作品には、真新しい戦闘装備 (私たちが見ることができる、その入念な構造が見られる銀色の戦車のようなトラック) が非常に大胆に考案されたアクション シーケンスに含まれており、そのスペクタクルは横方向だけでなく縦方向にも、損なわれずに残されるのが最善の方法で展開されます。走り始めるとまるで空中に浮いているような気分を感じずにはいられませんが、この車両の破壊的な可能性がすべて明らかになると、事態はさらにクレイジーになります。この映画は、もっと見たいという欲求を完全に満たしてくれる数少ない映画のうちの 1 つです。怒りのデス・ロード-風のアクション、ワイドスクリーンのスペクタクルと間近で撮影された不安を引き起こすドラマの間で、長期間にわたってシームレスにギアを切り替えます。

怒りのデス・ロード前後のストレートショットでしたが、激怒直線的な道から可能な限り逸れ、鋭い山腹を上り下りしたり、巨大な峡谷の湾曲した縁を回ったりして追跡します。その間ずっと、ミラーはウィリアム・ワイラーの壮大なテクニカラー作品を利用しています。ベン・ハウ特に。ディメンタスは、3 台のバイクが率いる戦車に乗るだけでなく、有名な競馬に対するワイラーのアプローチのように、激怒のサウンドスケープは、トム ホルケンボーグのけたたましいスコア、巨大な回転エンジン、岩のような土っぽい雰囲気を組み合わせて、座席がひび割れそうな体験を作り出しています。

この映画には典型的な要素が不足していないマッドマックスコンセプト: 「トー ジャム」、「スクロタス」、「オクトボス」などのばかばかしい名前を持つ悪役たちが、角のあるヘルメットから水泳用のゴーグルまで、あらゆるものを身に着け、マッド サイエンスの実験のような錆びた廃車に乗っています。フィルモグラフィーは、彼がほぼすべての分野で自分自身をどれだけ巧みに上回っているかによって決まります。それが、彼が続編を作るのに非常に熟練している理由です。ベイブにマッドマックスそしてさらにハッピーフィート、そして彼の最初の前編も例外ではありません。ライバルだけではない怒りのデス・ロードしかし、特に喪失と怒りに満ちた魂を揺さぶる人物ドラマとして、いくつかの点でそれを上回っており、その力強さは動きと勢いに変換されます。

詩的かつ驚くべき展開が満載の爆発的な復讐叙事詩。激怒これは、今年目にするものとは異なる、壮大でドキドキする成果です。

フュリオサ: マッドマックス サーガカンヌ国際映画祭の審査対象外となった。映画は5月24日に劇場で公開されます。