すべての優れたポルノと同様、A24 の待望の新作ホラー コメディ、×、あなたが何のために来たのかを正確に知っています。
さらに血なまぐさい金の銃撃に続いて、血なまぐさい金の銃弾を降ろすこのおっぱいゴアフェストは、オマージュを捧げた古典的な 70 年代のスラッシャーの公式を覆すスリリングな新しい方法も見つけます。しかし、の一環として考えさせられる、芸術性の高いインディーズ ホラー映画の大きなトレンド、×頭脳よりもおっぱいと根性です。魅惑的で違反的なジャンルの映画制作にもかかわらず、私たちが本当に引退する必要がある古いホラーの比喩を超えることはできません。
老化への恐怖 — ほとんどの場合、画面上では老化への恐怖として描かれています。高齢女性の身体に対する性差別的な嫌悪感— それ以外の点では史上最高のティーンスラッシャーであるにもかかわらず、あまりにも使い古された決まり文句だキャビン・イン・ザ・ウッズ。 2011 年のカルト的ヒット曲と同じように、×また、ホラー映画の常識をもてあそぶカメラに向かって目配せするようなメタコメントが満載で、時々少々調子に乗りすぎていることにも悩まされている。
アメリカの田舎の陰惨な犯罪現場から始まるこの映画は、まさにその始まりのように感じられる1974年はどこでテキサスチェーンソー虐殺事件の象徴的なエンディングが打ち切られた。灼熱の南の太陽に照らされて腐る十代の肉の腐臭をほとんど嗅ぐことができる。したがって、農場でポルノ映画を撮影するために若い魅力的なキャストとスタッフが乗ったバンにフラッシュバックするとき、私たちはすでにこれがどこに向かっているのかを知っています。自由を愛するグルーヴィーな若者たちと、納屋をセットとして使っている老朽化した神を畏れる老夫婦との緊迫した出会いの後、その恐怖はさらに高まるばかりだ。
ティ・ウェストのホラー映画の最新作として（次のようなカルト的人気作に加わる）宿屋の主人そして悪魔の家）、×これまでのところ、脚本家兼監督のユニークな才能が最もよく発揮された作品です。この映画は、トレードマークであるユーモアとホラーの融合に加えて、ウェストの緊張感とペース配分の比類のない熟練を際立たせています。途切れ途切れのように前後に切り替わる不快なシーンの切り替え、70年代の分割スクリーン映画の手法による楽しい繁栄、そしてグロテスクな中に直感的な美しさを見つける鋭い観察力、×トータルな映画製作のフレックスです。
しかし、それは監督の強みから輝くと同時に、監督の弱さによって抑制されています。ウェストは、モダンアートハウスホラーコメディの初期の先駆者でした。しかし、そのサブジャンルを人間の状態についてのより大きなアイデアの比喩として使用することに関しては、ウェストはジョーダン・ピールのような最近の先駆者に依然として遅れをとっています。
×死としてのセックスというテーマの探求をたっぷりと盛り込んでおり、一般的に宣伝されている楽しい事実を取り上げています。フランス語の「オーガズム」の婉曲表現は「小さな死」と訳されるかなり文字通り。最も明白なのは、この映画が、セックスを罪として非難する一方で、暴力を神から与えられた権利として称賛するアメリカ文化の独特の偽善的なピューリタンの価値観に疑問を投げかけることである。スラッシャー映画とポルノの映画的な類似点についても、同じ享楽的なスペクトルの反対側として位置づける興味深い解説がいくつかある。
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しかし、その使用に関する独りよがりな自意識過剰なジョークにもかかわらず、アバンギャルドポルノの低予算を隠す編集技術、×他の安っぽい、自己拡大的な表面性のいくつかには気づいていないように見えます。
この映画の恐怖の多くは、若い女性も成熟した女性も同様に人間性を奪う年齢差別に基づいています。
この映画の恐怖の多くは、若い女性も成熟した女性も同様に人間性を剥奪する年齢差別に依存しており、この中心的な選択の背後にある意味は、この比喩の女性蔑視にどれほど疑問を投げかけているかを正当化するほど明確ではありません。それは盲点であり、その方法によってさらにイライラさせられます×すでに、次のような映画よりもはるかに大きな批評家からの注目と賞賛を集めています。遺物今までにやったことがある。脚本家兼監督のナタリー・エリカ・ジェームズによる2020年のインディーズホラーは、Xが本質的に恐ろしいものとして描くことに躊躇しない種類の年上の女性に対するジャンルの悪魔化を見事に覆しています。
年齢差別は、次のような理由によってさらにひどいものになります。×どうやら、この映画がオマージュを捧げている70年代の古典的なスラッシャーに端を発した、影響力のあるフェミニスト映画理論と自分自身を対話していると考えているようだ。
×私たちが期待する公式を意図的にいじっている「最後の女の子」の比喩、批評家のキャロル・J・クローバーが、スラッシャーの性差別的な性政治を指摘する方法として作った有名な用語。 「処女」が最後まで生きられるように、典型的な女性の「売春婦」のキャラクターを犠牲にするのではなく、×の現代的なひねりは、基本的に恥ずかしがらない「売春婦」のグループ全体の生存を視聴者に応援させています。
また、ローラ・マルヴェイのような批評家のフロイト的フェミニストの映画言語も取り上げられており、その古典的なエッセイは視覚的な楽しみと物語的な映画「男性の視線」という言葉を生み出しました。×男根のような物体を比喩的なペニスとして使用するのが大好きで、めちゃくちゃな家族の男女関係を思い出させ、思わせぶりに噴き出す体液でいっぱいのクライマックスの殺人シーンに喜びを感じます。この映画は、女性キャラクターがカメラに向かってセックスしている間、第四の壁さえも破り、ポルノからスラッシャーまであらゆるものに常に存在する男性の視線に対する尋問であるかのように見えます。
クレジット: A24
しかし、それは、男性の視線の存在をつい最近発見した大学の有毒映画専攻の男のように、知的影響力のために女性によって開拓された、または女性についての会話に侵入しているだけのようです。
映画はよくそんな感じですランプシェード家父長制に対するある種の力を与える批評として、素晴らしいおっぱいだ。同時に、しわくちゃの裸の女性の姿に対する男性中心の映画の嫌悪感を永続させるために、あまりにこびりついた補綴メイクを大量に使用している。このような屈辱的な慣行を克服したいにもかかわらず、×は今でも、年老いた女性を、人間の本性ではなく、怪物の同義語として独占的に扱っています。
私自身の個人的な経験から言えば、×女性の体を持ちながら見るのは楽しい映画ではありませんでした。また、年老いた愛する人が認知症の悪夢に陥るのを見たことがある人にとって、この映画は楽しい映画ではなかった。私は、これらの生きた経験のどちらかを必ずしも素晴らしい映画とみなす必要はないことを理解しています。しかし、それができないと、それが伝えようとする物語の感情的な力が損なわれてしまいます。
何でも×ただし、知的厳密さや人間的共感は欠けていますが、特にスラッシャーファンにとっては、純粋な肉欲の喜びでそれを補っています。驚異的なキャストと、ブロンドのポルノスター、ボビー＝リン役のブリタニー・スノウの傑出した演技のおかげで、斧殺人事件の衝撃と同じくらい笑いが生まれました。
×このグロテスクさは熟練したホラー映画愛好家でさえ、時には耐えられなくなるほどです。しかし、このスナッフフィルムの乱交の最高の部分と最悪の部分の両方を我慢できれば、ティ・ウェストの殿堂入り映画をまた楽しめることは間違いありません。