フリオ・トーレスの目を通して世界を見ることほど素晴らしいことはありません。
この作家兼監督は、世界で最もありふれた細部に基づいて奇妙な物語を作り上げる才能を持っています。彼の最愛の人にSNL スケッチ」パピルス、」のフォントアバター ロゴはライアン・ゴズリングの存在の悩みの種となる。彼のコメディスペシャルでは私のお気に入りの形, トーレスは、赤いプラスチックの四角形から、ノートルダムのせむし男ハッピーミールのおもちゃ。彼のような長編プロジェクトでも、エスポーキー または問題について私たちの日常生活の細部を可能な限り不条理に、時にはゴミを宝物に変える。
彼の最新プロジェクトであるHBOシリーズでは、幽霊, トーレスは、私たちが当たり前だと思っていることについての独特の思索を新たな高みへともたらします。なくしたイヤリングを探す冒険として始まった物語は、すぐに奇妙なものへとスパイラルを巻き起こします。風変わりなユーモアと同じくらい哀愁を誇る一連のエピソードです。アルファベットのようなメランコリックなリフや、顧客サービス担当者間の心理的性的対決は、他では見られません。これらの小さなストーリーのそれぞれはそれ自体でも楽しいものですが、それらを結び付けると、システムに超現実的な衝撃が与えられます。幽霊。
ファンタズマスとは何ですか？
『ファンタズマス』のフリオ・トーレス。 クレジット: モニカ・レック / HBO
で幽霊, トーレスは架空の自分自身を演じます。現実の彼の相手と同様に、番組のフリオは他の人たちとは異なる視点で世界を見ています。彼は物体や概念の内なる生命を感じることができ、その視点は、Crayola (彼は透明なクレヨンを製造していると示唆している) や NASA (彼は星座のリブランディングを手伝っている) などのコンサルティングの仕事に応用されている。
フリオの空想的な人生は、自分を特定するために必要ないわゆる「存在証明」を取得することを拒否するほど、適合性の期待に反しています。フリオの今後のアパート探しには、存在証明が必要だ。彼の現在の建物はゼネラル・ミルズ・カフェ・アンド・レジデンシーに改装される予定だが、それは色を彩る多くのディストピア的なディテールのひとつにすぎない幽霊ニューヨークの別バージョン。しかし、フリオはこの新しい形式の身分証明書を取得する手段を講じず、クラブで紛失した金色のオイスターのイヤリングを見つけることに注意を向けます。彼のとりとめのない探求は、物語を組み立てる役割を果たします。幽霊、瞬間的な予告が飛び交い、無謀なバラエティ番組を思い出させます。
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これらのビネットはかなりの部分を占めています幽霊、そして実際のストーリーについて詳しく言うことは、ショーの楽しみの多くを台無しにすることになります。しかし、新しいセグメントを発見するたびに、常に喜びがあり、それは広告から夢のシーケンスまで、あらゆる形をとることができます。
ほとんどの場合、私たちはフリオがほんの少しだけ出会うキャラクター（スティーブ・ブシェミやジュリア・フォックスなどのゲストスターの積み重ねられたベンチによって演じられます）の日常生活を追うことになります。こうした視点の変化により、私たちは最初の出会いの表面レベルの印象から、豊かな人物像へと移り変わっていきます。多くの場合、これらの風変わりなキャラクターが望むのは、ますます非人間的な世界の中で意味のあるつながりだけです。幽霊この作品は、人々がそのつながり、見られているという感覚を見つけるためにどこまででも進んで行くことを、トーレスの特徴的な夢見心地の豊かさで私たちに示しています。
ファンタズマスは、見事にシュールなニューヨークを表現します。
その自由奔放な構造に加えて、幽霊最大の楽しみはその世界を構築することです。トーレスは、不条理なファンタジーのニューヨークに私たちを誘います。そこでは、クラブに通うハムスターやスマーフのような生き物が、パフォーマンス アーティストや俳優志望者たちと肩を並べます。プロダクション デザイナーのトンマソ オルティノは、シュールな劇場ショーからそのまま飛び出したカラフルなセットでファンタジーをさらに盛り上げます。部屋によっては、天井や壁がなくなり、真っ黒な空間ができてしまうこともよくあります。曲がりくねった迷路もあり、一連の一連のことを思い出させます。私のお気に入りの形または、米国の移民プロセスの迷路のような表現問題について。
セットの劇場的な雰囲気が全体に広がります幽霊、精巧な人形劇から漫画的な効果音、ミニチュアのプロセニアムの繰り返しのモチーフまで。しかし、これらの明らかに手作りの要素は、人工的なものを呼び起こすのではなく、私たちを制作プロセスに誘い、強調表示します。幽霊' 登場人物たちの気の荒い人々は、何か新しいものを構築しようと試みます。パフォーマンス アーティストのヴァネーシャ (マルティーヌ) (「j」は沈黙) は、フリオのエージェントのふりをした作品に熱中しすぎて、今では本当にエージェントになってしまった。ドライバーのチェスター (トマス・マトス) は、自分の車専用のライドシェア アプリを作成しました。「草の根に貢献しています」と彼らはフリオに語ります。フリオのロボット助手であるビーボ（声：ジョー・ラムリル）も俳優になることを夢見ています。
それでも、こうした夢を前に現実は醜い頭をもたげている。トーレスの空想のニューヨークも官僚制と後期資本主義の恐怖を免れていないからだ。診察室を訪れると、次のようなカチカチというカウントダウンが並行して行われます。問題についての砂時計の画像は、期限切れの就労ビザに関連付けられています。企業が集合住宅を乗っ取る。ある時点で、フリオは存在証明から抜け出すために、ザッポスの新しいストリーミングサービスに番組を販売しようとします。それは多くの瞬間のうちの 1 つにすぎません幽霊すでにパロディ化され尽くしたジャンルに今なお新境地を見出している尖ったスーパーヒーローの登場など、エンターテインメント業界を串刺しにしている。
しかし、外部の力が順応を義務付けるこれらすべての例にもかかわらず、幽霊風変わりなキャラクターたちが、なんとか自分たちの道を切り開いていきます。同じことが当てはまります幽霊それ自体が、何度も自らの型を破って、完全にユニークで、関連性があり、恥ずかしがることなく奇妙なものを生み出すのです。テレビではこれとまったく同じものはありません。そのきらめく奇妙さは、フリオが切望した金色のオイスター イヤリングと同じくらい貴重なものです。