オクタヴィア・E・バトラーの作品の初のスクリーン映画化は、祝賀の理由となるはずだ。 SF の巨人であり、このジャンルでマッカーサー フェローシップを受けた最初の作家であるバトラーは、あまりにも先見の明のあるディストピアを思い描きました (以下を参照)種まき人のたとえ話)、何世紀にもわたる SF 叙事詩 (参照:パターンニストシリーズ）、そして吸血鬼の伝説に対するまったく新しい解釈（以下を参照）駆け出しの）。彼女の作品はグラフィック ノベルやオペラに採用されましたが、テレビや映画には採用されませんでした。 FXではすべてが変わります親族、現在進行中の多くのバトラー映画化作品の最初の作品。
親族『』はバトラーの最も有名な作品であり、議論の余地のないアメリカの古典です。彼女のタイムトラベル物語の再発明は、人種、コミュニティ、そして私たちの歴史が常に私たちに重くのしかかる問題を見事に分析しています。劇作家のブランデン・ジェイコブス＝ジェンキンスによって制作されたテレビ版は、明らかに原作に大きな愛情を持っています。しかし、このシリーズがバトラーの小説と同じ深さを掘り下げていることはほとんどありません。たまに、親族過去と現在の間の衝突を描いた、魅力的かつ本当に悲惨な作品です。ただし、勢いを失い、メインストーリーを損なうまったく新しいプロットラインをぎこちなくナビゲートすることがよくあります。
『Kindred』は、これまでに見たことのないタイムトラベルの物語です。
『キンドレッド』のミカ・ストックとマロリ・ジョンソン。 クレジット: ティナ・ローデン/FX
一番最初のショットから親族、何かが重大に間違っていることがわかります。若い黒人女性のデイナ・ジェームズ（マロリ・ジョンソン）は、家の床にうつ伏せになって目を丸くして苦痛を感じている。彼女の冷蔵庫には銃が眠っている。まつ毛が背中に沿って血を流している。警察が彼女のドアを叩いています。
2日前にフラッシュバックします。そのとき私たちが出会うダーナは、寒い屋外で紹介されるダーナとはまったく異なります。このデイナはロサンゼルスに引っ越したばかりで、テレビの執筆活動に参入したいと考えています。彼女はメロドラマを見るのが大好きで、突然の引っ越しについて叔母 (エイサ・デイヴィス) と叔父 (チャールズ・パーネル) と口論します。新しい家に慣れるにつれ、地元の白人ウェイター、ケビン（ミカ・ストック）と仲良くなり、仲良くなる。
彼女が無意識のうちにタイムトラベルを始めてしまい、彼女の新しい日常は一変します。ダーナは最初は悪夢だと信じていましたが、彼女は 1815 年のメリーランド州の奴隷農園にタイムスリップしてしまいます。なぜこれが自分に起こるのか彼女には見当がつきませんが、彼女の旅は若いルーファス・ウェイリンの運命と絡み合っているようです (デビッド・アレクサンダー・カプラン）、プランテーション所有者トム・ウェイリン（ライアン・クワンテン）の息子。
バトラーのヒロインたちに忠実に、デイナは自分では制御できない恐ろしい状況に適応する方法を学ばなければなりません。ここで、それは彼女が家に帰ることができるまでプランテーションの生活に同化することを意味します。ダーナの現代的な独立心と、彼女の人間性を疑問視する人種差別的な 19 世紀の信念との間の摩擦は、次のような問題を引き起こします。親族の最も深い葛藤。残念ながら、ドラマではこの対立を小説ほど深く掘り下げていない。たとえば、デイナが誤ってケビンを彼女と一緒に過去に連れ戻すと、彼らは主人と彼の奴隷のふりをすることを強制されます。バトラーの作品では、これが彼らの間の大きな緊張点となり、彼らは現在の結婚生活に戻ります。ショーでは、見ていて不快なものですが、デイナとケビンは自分たちの力の不均衡が及ぼす影響をまったく考慮していません。
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その代わり、親族説明しようとすることにもっと興味があるようだなぜダンナは旅行することができます何彼女がそうするときに起こります。バトラーの小説は確かにデイナとルーファスとのつながりを通してこれを探求しているが、ドラマでは10年以上過去に囚われ、現在では死んだと思われているデイナの母親オリヴィア（シェリア・アーヴィング）が関わるまったく新しいサブプロットが追加されている。この追加は興味深いもので、デイナとオリビアの家族の歴史の世代への影響とトラウマに迫ります。しかしそれでも、親族この母娘関係の豊富な資料を掘り出すのに十分な時間を費やしていません。むしろ番組は ケビンとトムとマーガレット・ウェイリン（ゲイル・ランキン）との交流や、現在の近隣住民との争いを含むサブプロットに費やす時間が長くなります。
後者は特に混乱を招く選択です。デイナの隣人であるカルロとハーマイオニー（ルイ・カンセミとブルック・ブルーム）は、おせっかいの典型です。タイムトラベルした際に、デイナとケビンの悲痛な叫び声を聞いた彼らは、この真相を解明することが自分たちの人生の使命であると考えます。 「カレン」との比較を手掛かりにします。デイナとケビンの失踪が現在にどのような影響を与えるかについての興味深い考察であるはずだったものが、代わりに境界線のコメディに発展し、ウェイリン農園での非常にドラマチックなシーンと主に衝突します。
キンドレッドは「独立した小説からミニシリーズへ」の適応を主張している。
『キンドレッド』のミカ・ストックとマロリ・ジョンソン。 クレジット: ティナ・ローデン/FX
のシーズン1として、親族』は結末に向かって進んでおり、シーズン2の準備をしていることがわかります。最近の適応を考えないことはほとんど不可能です。ステーションイレブン または地下鉄。どちらの場合も、限定されたシリーズ形式により、ソース素材に十分な呼吸時間が与えられますが、それでもシリーズの焦点を維持するのに十分な構造が提供されます。結果は崇高なテレビです。親族一方、『』は新しいストーリーラインによって膨らみ、バトラーの小説の実際の内容に関しては希薄であると感じられる。あたかもこのシリーズがバトラーのより厄介なアイデアに真に取り組むために次回作まで待っているかのようであり、このシリーズが物語を語るために1シーズンだけ与えられていたらどうなっていただろうかと思わずにはいられません。同族。
ペースと構造におけるこのためらい親族本当に素晴らしい画期的な瞬間がいくつかあるので、残念です。デイナの過去への最初の旅は魅惑的です。ウェイリン家の農園の要素が現在に溶け込み、私たちが完全に過去に囚われるまで続きます。他の場所では、彼女の母親や叔母との自分の経験についての会話が、このシーズンの最高のカタルシスとつながりの瞬間のいくつかを提供します。ジェイコブズ＝ジェンキンスはまた、奴隷制度を中心とした多くのシーンを慎重かつ自制的に扱い、搾取的ではなく残忍な、ひるむことのない歴史的肖像を提供しています。
デイナを演じるジョンソンの演技もまた最高のポイントだ。デイナは計り知れない苦痛とトラウマを乗り越えるキャラクターですが、新人のジョンソンはそのすべてを大きな感情的に成熟して背負っています。危険に直面しているにもかかわらず、デイナは有能で、頑固で、聡明です。ジョンソンは、不信心なタイムトラベラーから現実的な生存者への旅路を見事に描き、バトラーのヒロインの一人を初めてスクリーン上で見事に演じている。
残りは残念だ親族は、これらの要素の可能性を十分に発揮していません。なぜなら、それが素晴らしいものを生み出すための要素をすべて備えていることがわかるからです。おそらく、シーズン 2 でその足場を築く方が良いでしょう。この物語はその全体が語られるに値するので、私はそうなることを願っています。あるいは、おそらく親族ミニシリーズのような厳しい制約があったなら、その素晴らしさは最初からもっと明らかだっただろう。