69歳の誕生日を迎えたデヴィッド・ボウイの計り知れないほど奇妙な26枚目のスタジオ・アルバム『ブラックスター』（または『★』）の最も奇妙な点は、その暗く常軌を逸した内容がどれほど即座に魅力的で親しみやすいものであるかということだ。
長い曲から長い曲までの7曲を収録した「ブラックスター」は、金曜にソニー・ミュージックからリリースされたが、ボウイの最も不気味で儀式的なレコードの一つであり、すべてが飛び交うジャズドラムと暗いエネルギーの波紋であり、外界の不安に満ちた移り変わりの風景を表現している。宇宙の悪夢は、シン・ホワイト・デュークの脈動する、悲しげなヴィブラートそのものによってのみ保たれている。
そのすべてを波紋しているのは、グラミー賞にノミネートされたドニー・マッキャスリンのサックスであり、彼のカルテットは初めてボウイのバックを務めている。それは、最もジャズにあふれたデヴィッド・ボウイです。そして、うわー、それは取り入れるべきものですか？
これらのレコードは 1 枚もラジオで放送されることはありません。 「ブラックスター」のすべてのトラックはソングライティングの物理法則を無視しています。ここにはヴァース-コーラス、ヴァース-コーラスの構造や、はっきりとわかる長調のフックはありません。
しかし、部分的にも全体的にも、何か非常に魅力的なものがあります。
マッカズリンのサックスは、「レッツ・ダンス」の雰囲気を十分に加えた宇宙的なシチューの多くを基礎づけており、M83 のありそうでなかった、今もローテーションを続けているヒット曲「ミッドナイト・シティ」以来のサックス・ソロのノスタルジーを最大限に活用している。ボウイのメロディーは――そう呼んでいいのなら――しばしば、きらめく大仰な音の壁の中に方向転換し、まるで未知との遭遇のような、爆発的な音でその到来を告げる優れたアストラルに出会っているかのようだ。
魔術師レベルのジャズ・フュージョン・アーティストと仕事をすることで、ボウイは歌詞的にも音響的にもレディオヘッド・レベルで活動することが時々歪んでいる――それでもドラマーのマーク・ギリアナ、ベーシストのティム・ルフェーブル、キーボード奏者のジェイソン・リンドナーは、贅沢で手作りのプロダクション価値観を思い起こさせる即時性を主張している。ダフト・パンクの「ランダム・アクセス・メモリーズ」。
ボウイは確かにそのレベルで活動している。彼のボーカルスキルは決して衰えていません。実際、彼のうねるラインは年齢を重ねるごとに弾力を増し、エッジの部分は賢明で使い古されたものになっており、これほど望んでいたとは知らなかった異次元のデス・ジャズ・フリークアウト・レコードにぴったりのトーンだ。