ニッキー・キャレオンは、彼女の親しい友達のストーリーでスヌーピーの 1 枚の画像を使用して、クリエイターズ・フォー・パレスチナを開始しました。インスタグラム。 25歳ユーチューバーガザの人道救援のために資金を集めたいと考えていました。 3週間後、キャレオンは部屋に座っていた。みんな試してみてビデオスタジオでは、視聴者が現金を送ってくる中、トライ・ガイのキース・ハバースバーガーがさまざまなパレスチナ料理を試食する様子を見ていた。 Medical Aide for Palestine、HEAL Palestine、UNRWA といった現場の組織のために集められた資金は、着実に 160 万ドルまで増加しました。
初期の YouTube スターであるハバースバーガー氏は、自分たちを人々にとって必要な活動の推進者であり募金活動者であるとますます認識している多くのオンライン クリエイターの 1 人です。社会運動。この場合、ガザの人道危機に対する米国政府の対応の欠如によって感情がさらに高まり、クリエイターズ・フォー・パレスチナが誕生した。 Creators for Palestine のライブストリームは紛れもない資金調達の成功であり、将来のクリエイター集団への潜在的なロードマップとなりました。
しかし、利他的な意図に関係なく、クリエイターはコミュニティの譲れないガイドラインや視聴者の気まぐれに対処しなければならないため、このような取り組みにはオンラインで有名になるというあらゆる潜在的な裏切りが伴います。
パレスチナコンテンツの抑圧への対応
10 月 7 日の出来事の後、主要なソーシャル メディア プラットフォームはオンライン活動の高まりを支援できませんでした。メタは次のような非難に直面しました。シャドウバンニング親パレスチナコンテンツ。インスタグラム謝るd アラビア語のパレスチナを英語で「パレスチナのテロリスト」に翻訳したことに対して。ヒューマン・ライツ・ウォッチ後に、メタによるパレスチナコンテンツの検閲が「組織的」であることが判明した。そして10月には、ガザの現場映像を共有することに特化した人気アカウントが誕生した。@Eye.on.パレスチナ、Instagram 上でロックされ、X によって削除されました。その後、両方のプラットフォームで復元されました。
ほとんどの傍観者にとって、パレスチナのコンテンツに対する抑圧は否定できない。リーチとエンゲージメントに生計がかかっているクリエイターにとって、コンテンツを人道危機に軸足することは危険な冒険でした。クリエイターエコノミーでは、戦争のような問題を収益化することは不可能です。
パレスチナを公に支持している人々に対する視聴者や荒らしからの嫌がらせは言うまでもありません。しかし、Carreon のようなクリエイターは、声を上げることにはリスクを負う価値があると信じています。
Creators for Palestine は、パレスチナへの揺るぎない支援がクリエイターたちにプラットフォームの制限に適応し、ハラスメントに対するサポート システムを提供するきっかけを与えたことを示しています。関係者らは、ライブストリーム募金活動は単なる始まりにすぎないと考えている。 「私たちにはクリエイターのネットワークがあるので、それをなくすつもりはありません」と、アラバマ州バーミンガム在住のコンテンツクリエイター、ハッサン・カデールさん（25）は言う。彼はパレスチナ向けクリエイターの「管理者チャット」の一員である。
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Carreon (すべての代名詞を使用する) を行動に駆り立てたのは、Rafah からのグラフィック画像であり、それが世界中に広まりました。X / ツイッター。 「あまりにもひどかったので、すぐにスクロールして立ち去りました。それは私にとってとても衝撃的でした。それをきっかけに、もっとやりたいと思うようになりました」と彼女はMashableに語った。彼女は 2,000 ドルの募金目標を設定し、3 人の友人からの関心を集め、少人数のグループがソーシャル メディア プラットフォームに再投稿する有益なグラフィックを通じて資金を集めることを想像しました。
Instagram のグループチャットが集合体に
Carreon の Instagram グループ チャットがより大きなものになるという最初の兆候は、有名なクリエイターが参加し、その範囲と目標を拡大したときでした。
同じく YouTuber のサジ・シャルマ氏が、初の大物クリエイター、登録者数 500 万人の YouTube コメディアン、カーティス・コナー氏を Instagram チャットに追加しました。その後、コナー氏はクリエイターズ・フォー・パレスチナを、Twitchでの募金活動経験があり、260万人以上のフォロワーを持つ人気のTwitchストリーマーであるハサン・パイカー氏と結びつけた。パレスチナのクリエイターたちは最終的に不和120名以上のクリエイターが参加。
より多くのクリエイターがグループに参加するにつれて、募金目標も拡大し、最初は 20,000 ドル、次に 100,000 ドルに達しました。しかし、パイカー氏は以前、わずか2週間で100万ドルという高額な資金を集めており、グループに同じ目標を達成するよう奨励していた。キャレオンさんは、インターネットベースの募金活動がどのように機能するかを知っている人々が彼女の大義を支援してくれていることに安心したとマッシャブルに語った。
コナーが加入した後、キャレオンはグループが真剣に受け止められるようになるだろうと確信していた。 100万ドルの目標を発表したパレスチナ初のインフォグラフィックのクリエイターには、コナー、パイカー、そしてリアクターのジャービス・ジョンソンのような人気ユーチューバーを含む32人のクリエイターが参加した（75万ドルの目標を達成したら、差額を埋めるためにライブストリームを主催するとのメモ付き）。フォロワー数209万人、フォロワー数135万人のビデオエッセイスト、ミナ・レさん。
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次の図によれば、彼らは最大 59 人でした。ライブストリーム前の最後の投稿では、非常に多くのクリエイターが参加していたので、代わりにビデオを作成しました。
より著名なクリエイターとのつながりと正当性のトーンが生まれました。
「最初は、やり方が分からないという理由だけで、ライブストリームを行うことに非常に反対していました。しかし、ストリーマーが参加すると、私は彼らにハンドルを握らせました」とカレオン氏は言いました。
パレスチナ文化を祝うことを選択したライブストリーム
ライブストリーム プログラムの計画に不可欠なストリーマーの中には、Twitch ストリーマーの Frogan と CapriSunnPapi (Capri) が含まれており、どちらもプライバシー上の理由からストリーミング名を使用しています。
「ライブ配信を計画しているパレスチナ人は私だけだったので、資金を集めて楽しい時間を過ごすために、どうしたらこれを楽しくできるか考えていました」時間がかかり、有益です」とカプリ氏はMashableに語った。
Mashable のトップ ストーリー
それは、さまざまな個性、活動、意識の向上を意味しました。ライブストリームは、トライ・ガイズのもう一人のメンバーであるザック・コーンフェルドが雰囲気を設定することで始まり、ユダヤ人男性として、イスラエル政府を批判しパレスチナを支援することは反ユダヤ主義ではないことを視聴者に安心させたいという発言を含めた。ハーバースバーガー氏がパレスチナ料理を試食したほか、クリエイターらがスイカの絵を描き、カプリ氏とパイカー氏はパレスチナ児童救済基金（PCRF）の創設者で現在HEALパレスチナを運営するスティーブ・ソセビー氏にインタビューした。
「私たちは、パレスチナ人の文化にハイライトを当て、ソーシャルメディア上でパレスチナ人を人間らしくし続けたいと考えました。そして、パレスチナ人の死、破壊、悲しみに対するパレスチナ人のポジティブな点を強調したいと考えました。」タイムライン」とフロガン氏はMashableに語った。
「母と祖母のものをパレスチナから持ってきて、トライ・ガイズのスタジオを飾ることができました」とカプリさんは語った。
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プラットフォームの障害に対する創造的なアプローチの必要性
ヘッドライナーのライブストリームまでわずか 3 週間で、個々のクリエイターは情報を広める上で障害に直面し、多くの場合プラットフォーム自体からの障害に直面しました。
パレスチナのメンバーのクリエイターたちは、できるだけ多くの人々にリーチするために、各クリエイターが同じグラフィックやビデオをフラッドフィードにアップロードする「ブラックアウトソーシャルメディアアプローチ」を取ることを決定したとカデール氏はMashableに語った。しかし、TikTokkersの動画は、「非オリジナルコンテンツ」に対するプラットフォームのポリシーにより、すぐに削除され始めた。
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「私たちの動画のうち、アップされ続けるのは 3 つだけでした。私たちの戦略が統一戦線であるときに、最初のクリエイターズ・フォー・パレスチナ動画をアップロードしたために収益を剥奪された人もいました」とカデール氏は語った。
Discordでは、クリエイターらがTikTok上のパレスチナクリエイター投稿と通常のコンテンツの指標を比較し、「いいね！」と再生回数の比率が著しく異なることに気づき、検閲についての疑問が生じた。
26 歳のユーチューバー兼 Twitch ストリーマーであるアマンダ ゴルカさんは、パレスチナ関連の動画がリーチされていないことに対処しようとしました。 「投稿へのエンゲージメントを得る最善の方法は、投稿を無関係な別の動画に挟んで、ユーザーの興味をそそることだということがわかりました。アルゴリズム「ゴルカさんはMashableに語った。彼女はTikTokビデオを開き、そこでクリエイターのゴシップをからかい、「このクリエイターのしたことは決して信じられないだろう」と言ってクリエイターズ・フォー・パレスチナへの参加を発表した。そして、この集団に参加することを決意した。
この戦略はクリエイターの間で人気が高まっており、TikTokkersとユーザーがパレスチナに関する情報や募金活動へのエンゲージメントを促進するいくつかの方法の1つです。たとえば、5月には、エステファニア「テフィ」ペソア、180万人以上のフォロワーを持つTikTokパーソナリティが、との確執を演出したケンドラ・デピントを提供することに重点を置いた TikTokkerアクセス可能なレシピ。一連のビデオを通じて、二人は視聴者に、ガザの家族の避難を支援するための GoFundMe が記載されているプロフィールにあるドラマの「領収書」を確認するよう促した。
同様に、いわゆるスイカ作戦、ユーザーは人気のTikTokに戦略的にコメントし、コメントセクションの上部に表示されるアルゴリズムによって生成された検索候補をパレスチナへのベールに包まれた言及に訓練し、視聴者を情報のウサギの穴に誘い込むことを目的としています。
これらの戦術は、TikTok クリエイターがプラットフォームのガイドラインを回避しようとした他の方法に基づいています。アルゴスピーキング」は、ユーザーが対象となる単語の発音とスペルを変更する、たとえばセックスを「セグ」と呼ぶなど、コンテンツ管理の回避策です。
一方、プラットフォームの検閲にもかかわらず、Instagram の設計により、共同投稿が可能になったため、より流動的な情報の拡散が可能になりました。 TikTokから繰り返し削除された同じ動画は、Conner、Khadair、Golka、Carreon、Chad Chad、Stanzi、およびCreators for Palestineページが共同でInstagramに投稿し、340万回の再生回数を記録した。
これらの戦略を超えて、パレスチナを擁護しようとしているクリエイターたちは、アルゴリズムと戦っているだけではありません。彼らはまた、聴衆に敬意を払っています。
「クリエイターは視聴者や自分の仕事に対してより希薄な支配力を持っているという話が常にあります。それは、人々が何らかの形であなたを好きになっていることに基づいているからです」とゴルカ氏は説明しました。 「多くのクリエイターは声を上げたいと思っていましたが、間違ったことを言ったり、一人で何かを言うことを心配していました。パレスチナのためのクリエイターは、人々が自信を持って本当の気持ちを言えるようにするのに役立ちました。」
クリエイターの好感度に依存する孤独な業界では、孤独な反対者であることは恐ろしく、威圧的なものになる可能性があります。それでも、クリエイターズ・フォー・パレスチナは、クリエイターたちに、有名人の安全を守るという新たな選択肢を与えてくれた。
パレスチナのクリエイターたちは、人々が自信を持って自分の本当の気持ちを言えるよう支援しました。
しかし、数の安全性にもかかわらず、一部のクリエイターは依然として確固たる地位のために代償を払っています。 Creators for Palestine への取り組みにより、カデールさんはインスタグラムだけで 15,000 人のフォロワーを失いました。 「これは劇的な数字ですが、私が投稿した 3 番目の [Creators for Palestine] グラフィックに対するコメントは、最初のものよりもずっと良いものでした」とカデール氏は言いました。しかし、インスタグラムのフォロワーが減ったにもかかわらず、彼の他の指標は一貫していた。 「本当に信じているなら、そのために戦うべきだ。フォロワー数の影響は、物事の大局から見れば、あまり重要ではない。」ゴルカもカレオンもフォロワーに目立った変化はなかった。
Creators for Palestine Discord は、関係者が彼らの立場に応じて嫌がらせに対処する孤独を感じないようにする場所と、前向きな反応を共有する機会を提供しました。 「多くのクリエイターは、テーマに関して一人でいることを非常に心配しています。そうならないことを願っていますが、これは非常に孤独な仕事です」とゴルカ氏は言いました。
クリエイターと社会運動とのコラボレーションの可能性のある未来
Creators for Palestine の経済的影響により、クリエイターは社会運動を強化する必要があり、インタビューを受けた人たちは全員、将来のさらなる関与を思い描いています。 「クリエイターは政治について語るべきではない、というブリタニー・ブロスキのような反対の声もあるだろう。それは正気の沙汰ではない。政治とは、大勢の議員が叫んでいるだけのものではない。政治は人の命に関わるものであり、特に（パレスチナは）人道問題だ」と関係クリエイターの一人は語った。
フロガン氏も同様の意見を述べた。「不正義が起こっていて、それを認識し、それについて教育を受けているのであれば、それについて投稿すべきだ。」
それでも、多くの米国出版物でパレスチナ闘争の報道が不十分であることから、クリエイターの役割がさらに不可欠であると考える人もいる。 CNNでは、同誌のスタッフが親イスラエル的な偏見を持っていると批判した。「報道不正」そしてニューヨーク・タイムズ「大量虐殺」「占領地域」「民族浄化」「大虐殺」「虐殺」などの言葉の使用を検閲したとして非難を浴びた。国際レベルでは、イスラエルによるガザ地区の国境管理は、阻止された外国人ジャーナリストが現地取材のためにこの地域に入るのを禁止する。同時に、この紛争は現地のパレスチナ人ジャーナリストにとって最も危険なものである、と同紙は伝えている。ジャーナリスト保護委員会。
クリエイターの中には、自分たちを紛争に関する代替情報源と考え、現場の映像を再投稿したり、フォロワーにパレスチナの歴史について教育したりしている人もいる。パレスチナ人のクリエイターとして、カプリはギャップを埋めようと努めていますが、視聴者が彼からパレスチナについて学んでいるという事実を、より大きなシステム上の失敗であると見ています。
「パレスチナ寄りの主要出版物は存在しない…彼らは基本的に国務省の言い分を繰り返し、その後はやんわりと『しかしイスラエルには問題があるかもしれない』といっただけだった。彼らはイスラエルに対して決して批判的ではありませんでした。クリエイターはその役割を果たす必要がありました」とカプリ氏は語った。
彼らにとって、クリエイターとしての役割は、自分の潜在的な力を認識することです。カリオンさんは今でも自分が作ったものに畏敬の念を抱いています。 「このすべてのことが私の目を開かせました。私たちはユーチューバーであり、Twitchストリーマーであり、[調達]額はほぼ200万ドルです。私たちが実際に重要な有名人だったらどうなるか想像してみてください。」